由李清照《声声慢》看其豪放性.docVIP

由李清照《声声慢》看其豪放性摘 要： 《声声慢》描述了词人在肃杀的秋日黄昏感知到的种种极典型的愁景，表现了词人历经国破、家亡、夫逝等众多劫难之后难禁难耐、难堪难诉的不尽愁情。全词虽书写了个人哀愁，但此种哀愁是与国仇联系在一起的，字里行间无处不激荡着浓浓的忧国之情，而这种浓浓的忧国情怀恰恰是豪放词很重要的一个表现内容。因而作者认为将词简单地分为婉约、豪放两派，这种“非此即彼”的二分说并不合乎情理。 关键词： 李清照 《声声慢》 豪放性 李清照以其不让须眉的才华和气概得到历代人的高度评价，在其流传至今的词作中，又以《声声慢》最具代表性。《声声慢》是她在凄苦的晚境里所写的一篇最具代表性的作品。据南宋张端义《贵耳集》所云，此词作于女词人丧夫之后不久，它是李清照晚年生活的一幅缩影。而李清照的一切遭遇是和当时社会现实紧密相连的，如没有金兵入侵、中原沦陷，她就不会家破人亡，从这一角度看，这首词是具有很深的现实意义的。 豪放词之所以被称之为“豪放”，其中很重要的一个感情支柱是强烈的爱国思想。纵观南宋、北宋的豪放词作，其作者无论生活在太平盛世，还是成长于战争年代，都有一颗和祖国、人民的命运一起搏动的心。假如没有深厚的爱国情感作奠基，只凭几句豪言壮语，那么无论谁的词也豪放不起来。 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！ 这首《声声慢》，上片是写词人清晨至傍晚的所感所想，下片则侧重写黄昏后自己孤寂、愁苦、激愤的心情。总之，这首词是“写一整天，非一晚的事”（俞平伯语）。从词所反映的思想内容看，词中虽有她个人的哀愁苦闷，但是由于这种哀愁和国仇家恨紧紧地联系在一起，所以深深的爱国之情应是这首词的主导思想。这种感情看似感伤，实则蕴藏着激愤。它很像《诗·小雅·正月》中所写的一个西周的官吏悲悼王朝沦亡，忧伤自己遭受诋毁的痛苦感情。从字句上看，李词一开头的七组叠字中的“惨惨”，也见于《诗·小雅·正月》中的“忧心惨惨，念国之为虐”。其中的“戚戚”，则见于《诗·小雅·小明》：“心之忧矣，自诒伊戚。”而这首诗也是周王朝的官吏所作，写他因远役而思念家乡和对当政者提出的劝告。难道李清照在《声声慢》中对《诗经》中的这两篇仅仅是字词上的借鉴吗？她如今漂泊异地，无家可归的感情不是和周王朝的官吏很有相似之处吗？除此之外，宋代的张端义评她，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”此乃公孙大娘舞剑手。本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者。更有一奇字云：“守着窗儿，独自怎生得黑。”“黑”字不许第二人押。《西游记》的作者吴承恩也赞她“超然笔墨蹊径之外，岂特闺帏，士林中不多见也”。清朝陆昶评她“玩其笔力，本自矫拔，词家少有，庶几苏、辛之亚”。可见，历史上对李清照的豪放风格也是有定论的。？这首词屡用叠字和双声字，语气由舒缓变为急促，由哀婉变为凄厉，以豪放纵恣之笔抒激动悲怆之怀，大气包举，别无枝蔓，逐件事一一述来，却始终紧扣悲秋之意，简直是一篇悲秋赋，唯有以赋体读来，才能得其要旨。 她写“乍暖还寒”的天气，也并不是仅仅就自然气候而言，实际上是她内心的感受，她的心是时时想着时局的。尤其是“雁过也，正伤心，却是旧时相识”一句，词人的思念故国之情表露得更为明显。 另一方面，词人的忧国之情虽不像豪放派词人那样壮情激烈，但也是时时激荡在胸中，有时也是相当激愤的，即如这首词中的三个“怎”字就表现了这一点：“怎敌他、晚来风急！”“独自怎生得黑！”“这次第，怎一个愁字了得！”工于炼字的李清照，为什么在一首词中不避重复呢？很显然是有意而为之的。这是因为她那种思乡忧国的感情非用反诘句式而不能表达的缘故。除此之外，“如今有谁堪摘？”也是这种句式。也许有人会说，这种句式并不一定说明她的感情激愤。那么，我们不妨和她的前期词作一下比较。其前期的词只有很少的反诘句式，疑问句多些，但也是极婉转的，而绝无后期词那种心急气盛的情况。清代孙致弥不知李清照反复用“怎”字的用意，却指责说：“须戒重叠字面前后相犯，虽绝妙好词，毕竟不妥；如易安《声声慢》叠用三怎字，虽曰读者全然不觉，究竟敲打出来，终成白璧微瑕，况未能尽如易安之善运用，慎之是也。”[1]显然，这些指责是毫无道理的。 李清照后期的作品，初看似乎篇篇都充满了哀愁，调子很低沉。吴小如先生在《唐宋词鉴赏辞典》中说：“此词以豪放纵悠之笔写激动悲怆之怀，既不委婉，也不隐约。”具体而言，主要有三：一词中所表现的绝不仅仅是个人的哀愁，而是包含着他对国家覆亡、国土沦陷的深哀剧痛，所以既不能与他在少女少妇时期的闲愁相提并论，也不可与五代词人花间月下的幽怨同日而语