敦煌飞天艺术在当代美术创作中的探索 the artistic value of dunhuang flying apsaras and its exploration in contemporary art creation.pdfVIP

第２３卷 第３期 兰州工业学院学报 Ｖｏｌ．２３ Ｎｏ．３ ２０１６年６月 Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆ Ｌａｎｚｈｏｕ Ｉｎｓｔｉｔｕｔｅ ｏｆ Ｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙ Ｊｕｎ．２０１６ － － － 文章编号：１００９ ２２６９（２０１６）０３ ０１２３ ０４ 敦煌飞天艺术在当代美术创作中的探索 沈袁达 （南通师范高等专科学校 美术系，江苏 南通 ２２６１００） 摘要：敦煌飞天形象属于佛教艺术，造型完美，是敦煌壁画中的艺术典型，其所具备的视觉与精神 因子为现代美术创作提供了灵感源泉和借鉴可能。 以美术创作的视角对敦煌飞天形象的艺术质 素和象征内涵进行品读，通过对敦煌飞天形象在现代美术创作中的具体探索和应用分析，力求找 寻能更好传承敦煌传统艺术、活化中国文化母题的新途径。 关键词：飞天形象；装饰之美；象征内涵；当代美术创作 中图分类号：Ｊ０１ 文献标志码：Ａ 飞天是敦煌壁画艺术中的一葩，其原始形象源 飞天等形等量、左右对称，具有平静、稳定的风格。 自印度佛教，后来沿着丝绸之路东进到河西走廊， 再如隋窟３０５窟的四身飞天，飞天处在平棋岔角的 与中国的道教文化相汇合，最终完成了完全中国化 三角形中，以绝对的角隅对称构成存在。 而盛唐第 的飞天艺术形象。 作为佛教艺术中想象和虚构之 ３２０窟的四身飞天，整体面貌呈现对称状态，但飞 美的化身，历经十几朝，跨越千余年，以典型的装饰 天姿态发生了变化，双双对称，你呼我应，前面的飞 风格和厚重的文化意蕴，成为中华文化宝库中一颗 天回头召唤，后面的飞天展臂而迎，动静结合中和 璀璨明珠。 在现代的美术创作中，我们应该深刻理 谐生动。 散点透视构图，也是敦煌壁画较为特别的 解飞天形象的视觉面貌和内在精神，并加以活化与 构图方式，这种构图视觉变换随心所欲，不为时空 传承，力求形成具有民族特质的艺术表现语言。 限制，充分发挥想象空间，完全放任飞天的飞翔形 １ 从美术创作的角度品读飞天形象 式和领域，创作出更自由，更具灵活性的形象。 又 如第３２１窟飞天，飞天各自独立，虽在同一画面，不 的装饰呈现 受固定视点制约，俯视和仰视的角度共存，姿态和 飞天中的“飞”与“天”两字，在中国文化中就 表情相差迥异，但是画面和谐整体，体现了中国画 具有丰富的意象美感和浪漫性，飞天“崇上敬天” 家精湛的创造力。 的浪漫主义风格和中国的民族、民间的“集体意 ２） 线的韵律。 在中国绘画中，线条具有“形而 识”相符相融，展现了独特的装饰韵味及蓬勃的艺 上”的审美意蕴，敦煌壁画中的飞天形象把中国绘 术生命力。 画中的线描艺术体现得淋漓尽致，早期的敦煌飞天 １） 图的韵情。 敦煌壁画中的飞天具有特别典 就运用了线描技法，线条以连绵不断、悠缓自然的 型的样式，布局主要以对称式构图、散点透视构图 气势体现出强烈的节奏感，“先有小则用笔紧劲， 和节奏与韵律式构图三大类呈现。 对称式构图可 如屈铁盘丝，大则洒落有气概”，笔力粗细匀劲，富 以分为绝对对称和相对对称两种，初唐莫高窟第 有弹性的“铁线描”，后有线条紧劲连绵，如“春蚕