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徐渭写意花鸟画之本性精神 ◆刘晓海 (齐齐哈尔高等师范专科学校) 【摘要】徐渭的诗书画文全面发展，对书法颇多自负，他认为 自己的 置为草书题跋，下方-d,半画观音像，人物寥寥几笔，然神韵俱佳。 写意花鸟得之于书法修养，强调绘画乃是一种用来抒发作者思想 徐渭的艺术才能，是多方面的；他称得上是一位文学艺术家。他的 感情的工具。从一定意义上说，徐渭是明清大写意画派的开山大 诗、文、书、画都有力革陈规、独树一帜的成就，很难定出高下。他的 师。他的绘画艺术是我国文人画发展到明代的一个新的突破。本文 画具有 “文人画”的气质。他的诗写得好，并特别喜欢在画上题诗， 从诗、书、画、文等方面来阐述一下徐渭写意花鸟画的本性精神。 将诗画结合，以诗来加强绘画的思想性和艺术性，使诗情画意，融 【关键词】花鸟画 本性精神 艺术风格 笔墨 浑一体 。 徐谓的字也很好，上至魏晋，下至唐宋元明，都有涉及。特别像 明代画坛高手林立，其中最富创意的水墨花鸟画大师当推徐 张旭、怀素、黄庭坚、米芾等书家，他都下过～番功夫。如前文所述 渭 (152l一1593)，浙江绍兴人，字文清，虢天池山人 ，又有田丹水、 徐渭曾向人说 “吾书第一”，虽然对这个说法，后人以为不当，但由 天池生、天池渔睁詈、青藤老人、金垦、金回山人、山除布衣、白鹏山 此亦可见他对 自己的书法艺术是很有 自信的。明代晚期公安派首 人、鹅鼻山偎等别虢。晚年虢青藤道士，或署名田水月。他处在一个 领袁宏道 曾评论徐渭书法：“不论书法而论书神，诚八法之散圣，字 文人步履维艰的明代后期，终生未能得志于 “功名”，还屡遭厄运， 林之侠客也。”在他的作品里，诗、书、画、印，已经很完美地结合为 常因他事而使清名被辱，以至精神几乎失常。后因误杀妻子而下狱 一 体。晚明张岱说：“青藤之书，书中有画；青藤之画，画中有书。”他 服刑，出狱时已年逾五十。饱经沧桑的生涯形成了他吟诗作画的狂 的书法特点是寓姿媚于朴拙，寓霸悍于沉雄，笔画圆润道劲，结体 放性格。长于水墨大写意花卉，工画残菊败荷，炉瓶彝鼎，皆古朴淡 跌宕善变，章法纵横潇洒。读徐渭的画，其用笔，点画似草书飞动， 雅，别有风致。 布局潇洒纵恣，亦如其书之章法。徐渭的绘画确实得力于书法的功 徐渭的诗书画文全面发展，对书法颇多自负，他认为 自己的写 力。他的画，尤其是花卉画，往往能将各种不同物象综合于一卷之 意花鸟得之于书法修养，曾说：“迨草书盛行乃始有写意画。”艺术 中，笔墨泼辣，随心所欲，真如草书飞舞，比林 良、吕纪、沈周、唐寅、 上更显泼辣，“不求形似求生韵”，虽狂涂乱抹却横生意趣。喜作水 陈淳的写意花鸟画更为粗豪蓬勃、沉雄健拔。 墨葡萄、牡丹，以隐喻自己怀才不遇，借物抒情、以物喻人。为后来 徐渭的写意画，不管花鸟、山水、人物，其布局都灵活善变，视 的少名画家如石涛、八大山人、郑板桥、吴昌硕等所效法。从来不见 题材、主题和画幅形式的要求，出奇制胜，确实达到了“旷如无天， 梅花谱 ，信手拈来 自有神徐渭 曾自称 “吾书第一，诗二，文三 ，画 密如无地”，“能如造化绝安排”的艺术境地。他深得用墨三昧，善于 四”，但后人并不同意他对 自己的评价。如周亮工说：“青藤 自言书 用水用墨，大泼墨、大破墨尤见功力，淡破浓、浓破淡，极尽墨法之 第一，画次，文第一，诗次，此欺人耳。吾以为 《四声猿》与草草花卉 变化，淋漓润活，生意盎然。徐渭的水墨画技法全面，充分体现了他 俱无第二”(懒(古堂画跋》)。推崇其诗者认为其诗一扫近代芜秽之 纵横奔放的才华，把中国写意画推向又一个高峰。从一定意义上 习。推重其戏曲的汤显祖则谓 “《四声猿》乃词坛飞将”。推崇其文的 说，徐渭是明清大写意画派的开LLl大师。他的绘画艺术是我国文人 唐顺之、茅坤则谓 “此文殆吾辈”。而郑板桥推崇他的绘画，甘愿为 画发展到明代的一个新的突破。中国文人画发生在晋代，它是伴随 “青藤门下走狗”。可见其文章、诗歌、戏曲、绘画、书法，在当时都算 着儒、道、佛三位一体化的玄学兴起和文人诗歌 、文人书法艺术发 得是～流。而他纵横奔放的水墨写意画，更是影响深远，开启了明 展而兴起的绘画艺术。在创作思想上它摆脱了政教的束缚，走上了 清 以来水墨写意法的新途径。