泥土与炉火及结晶——以洛阳三彩瓷板壁画为例1.docVIP

泥土与炉火的结晶 ——以洛阳三彩瓷板壁画为例 刘静 陈琳 （广西师范大学设计学院， 桂林 541000） 摘 要 三彩瓷板壁画以其题材的丰富、画面的精美、色彩的绚丽润泽而不褪色，在新兴的时代背景下发挥着独特的艺术渲染力。试从唐代文化的开放与发展对唐三彩艺术的影响进行探究，通过对其基本概念的解释，制作工序的阐述以及三彩瓷板壁画工艺及釉料发展至今的一些变化及突破，进而详细介绍了三彩瓷板壁画艺术中蕴含的文化精神与艺术魅力、传统工艺美术对现代艺术设计的影响和两者之间相互交织所迸发的时代意义，并对三彩瓷板壁画艺术的未来发展方向提出了一些意见建议，使其更完美的立足于现代艺术潮流之中。 关键词：唐三彩；传统工艺美术；现代艺术；三彩瓷板壁画  1 中国陶瓷史上的瑰宝--唐三彩 盛唐时期，是中国文化艺术的全盛时期，陶瓷业最具代表性的是唐三彩的盛行。唐三彩在唐代之流行，其内容几乎包括了当时社会生产生活的各个方面，丰富了当时的流行文化，同时也为唐代的精神文明发展做出了巨大的贡献。如果说青白二瓷是唐代贵族典雅高贵气派的象征，那么以色彩绚丽，造型生动逼真为特点的唐三彩，则是以唐代文化的兼容于开放，各民族文化、中西文化大融合的产物。 唐三彩被认为是现代史上，中国陶瓷、陶器的立场和他们中的大多数是具有划时代意义，具有里程碑式的角色。唐代以前，只有单色陶瓷釉，或最多两种釉混合，在汉代时候就出现了双色釉料，它是黄色和绿色两种颜色釉相互作用在同一器物上。一些研究陶瓷历史上的成果表明，这种多彩色釉的应用和唐代美学角度的变化有很大的关系。在唐以前人们崇尚的，到唐代以后，唐三彩在的相互中，的艺术魅力。作为一件器物上同时使用三种釉色，匠人们施釉，交错、间错地使用是以丹石英为主，再加一些少量的，分别加上不同的氧化物，比如氧化铁形成了红色，氧化钴形成了蓝色氧化铜形成了绿色。烧制 2.1.1 陶砖的选择 制作陶瓷壁画应该选用无釉素烧白陶板，因为三彩釉是透明的，壁画烧制后的呈色效果会受到瓷砖颜色的影响，所以对素砖的白度和强度要求很高。而这些素烧白陶板在大型的建材陶瓷厂都能买的到。 2.1.2 立线泥浆和釉料的制备 在立线的过程中会出现断线、冲线等现象，避免这些缺陷的发生不仅需要立线手法的成熟，还要有泥浆的优良配方。绘制壁画，需要线条的流畅、圆润、饱满，并能很好的与瓷砖牢固结合，经过烧制后，线条不产生断裂、冲线，线条的白度好，与釉色很好的相呼应等等，这些都对泥土的匹配有很高的考究。 2.1.3 釉料的配置 主要是以铁、铜、钴、锰等金属氧化物为着色剂，使釉色呈现出黄、绿、蓝、紫等不同的颜色。釉色丰富的层次一般是随着着色剂含量的多少而变化。 在洛阳学习陶瓷壁画制作时，这些材料的制备都是由专门的师傅精心筛选按照比例配好的，随用随取，方便省时，烧制好后的釉色晶莹光亮，且有陶瓷古彩的厚重，别具风韵。 2.2 制作流程 第一步：设计。画面的设计，拥有很浓重的现代化装饰感，色彩纯度非常高。以色釉和立线为主，根据色彩对比的协调，纯度变化和冷暖色调相互依存的原则，画面饱满表现力强，有很强的的视觉冲击力。画面的主题部分立线勾勒，背景部分主要以釉色的相互交融来衬托主画面，不能拘泥于小细节，要充分掌握釉色的流淌工艺和烧成以后会出现的大致效果的预估，对于釉画设计十分重要。 第二步：选坯。坯体为吸水率较大的瓷砖素坯，由于唐三彩釉料的高透明性和高亮度以及中低温的烧制条件，对二次烧制的素坯白度有很高的要求。 第三步：打样。一副精美的陶瓷壁画都是从构思创作开始的，将已成熟的画稿绘制到和瓷板尺寸一样的白纸上。稿子做好后用拷贝纸把画稿描绘下来，把拷贝纸上的画稿用针刺成等距离的小孔，将处理好后的拷贝纸放在瓷板的上面，用木碳粉沿针孔滚刷，揭起过稿的拷贝纸，这时木碳粉便过到瓷板上，进而形成了由虚线组成的纹案图稿。此方法简单快捷且准确，省时省力，适合批量生产，效果也很好。再此之前要先用细砂纸将瓷板边缘用浮沙打磨平滑，再用湿湿的毛巾或者海绵擦掉瓷板上的白灰，这样能更好的为下一步骤打下基础。 第四步：立线。完成打样的素坯后，应按照描线进行立线工艺。立线是唐三彩陶瓷壁画的骨骼精髓，立线的宽高、薄厚都与最后的效果有着直接的联系。立好的线条要挺拔有力、要注意其流畅度，并且在两线的交汇处要十分注意，尽量不要有疙瘩或者没有连接上有缝隙的状况，立线的主要作用就是防止釉料溢出，混合到别的色釉。太低挡不住釉料的流动，造成混色；太高则会出现釉色不能很好的将其覆盖，起不到保护线条的作用。立线前需在素坯上先擦水，使得素坯好吸收立线的泥浆。所谓立线，就是将泥浆根据图案描绘在素坯上，目前普遍使用的皮葫芦针孔挤线的方法（俗称“葫芦”，软皮囊手能握住的大小，里面装入泥浆，一端安置针头，手捏皮囊挤出泥浆立线），按照瓷板上的图