浅谈二胡在秦腔中的应用.docVIP

浅谈二胡在秦腔中的应用 二胡是我国历史悠久、流行普遍、最具民族特色的拉弦乐器之一,它由民间艺人的流浪工具发展成为具有中华民族音乐文化象征意义的乐器,经过了漫长的历程。它的演奏目的是表现音乐情绪,抒发情感,实现视觉、听觉相结合的审美价值。秦腔是一门融音乐、舞蹈、诗歌、技艺于一体的综合艺术,它的音乐语言是很复杂很特殊的,既不同于一般的中国民歌、曲艺和民族器乐曲,也不同于其他地方剧种音乐,在中国民族音乐之林中独树一帜。二胡以其音色纯厚优美,表现力丰富而在秦腔演奏中起着不可替代的重要作用,它是秦腔音乐中独树一帜的伴奏乐器,属于三大件包腔乐器之一,除担任伴奏外,有时还领奏、独奏部分音乐片断。 　　从某种意义上讲,二胡支撑着秦腔音乐的伴奏群体。掌握秦腔的调式规律与特点,是二胡更好地为秦腔伴奏服务的前提和基础。在秦腔戏曲音乐中,有“欢音”与“苦音”两大类,因此从这两类不同音阶里产生的乐曲基本调式便形成“欢音”徵调式、“欢音”宫调式,“苦音”徵调式、“苦音”宫调式。各种调式里都存在着各自不同的特性音。“欢音”徵调式、“欢音”宫调式的特性音为“3”和“6”,7为原位。“苦音”徵调式、“苦音”宫调式的特性音为4和7,4是微升,7是降D7。还需强调的是,“苦音”中的4和7不仅在旋律中处于主要位置,而且其音高与欢音中的两个音有明显的不同,这也是区别欢音和苦音两种体系的重要依据。特性音的不同决定了音乐风格色彩的不同,两类声腔的音阶都是五声性的七声音阶,由于特性音及特性音阶构成乐汇和乐曲,因此特性音直接关系到秦腔乐曲的音律与旋法。独奏、伴奏二胡的所有技法对秦腔演奏都适用。 　　二胡的演奏技巧是丰富多彩的。随着时代的进步,人们对二胡表现力的认知不断提高,范围不断扩大,从而形成了二胡演奏风格的多种技巧,主要有揉弦、滑音、装饰音、弓法等,通过这些风格性技巧来达到其演奏味十足的效果,这也是二胡演奏艺术的重要组成部分。 　　1.二胡的揉弦分为滚揉、压揉、滑揉三种,一般在内容丰富、情绪变化较多的乐曲中,揉弦以组合的方式在演奏中得到应用。例如,在演奏秦腔曲牌《永寿庵》中应用了慢频率的滑揉和滚揉,恰到好处地表现了剧中人忧郁、无助、悲哀、伤心的情绪;秦腔曲牌《入洞房》较快频率的滚揉方式使乐曲节奏千变万化,使音乐更加活泼欢快,情绪更加热烈激昂,表现出秦地人民的乐观主义精神和诙谐的喜庆场面,这是选择适当的演奏技巧表达特定的音乐效果的重要因素。在实施秦腔音乐伴奏中,揉弦技法用途甚广,当然揉弦技法最终还是要根据乐曲格调与色彩变化,围绕特性音来选择使用。 　　2.在二胡演奏中表现喜、怒、哀、乐的情绪时,为了适应各种色彩的需要能模拟人声,也能惟妙惟肖地模拟鸡鸣犬叫、锣鼓调等,这时滑音的应用比较重要。秦腔曲牌《钻烟筒》正是继承和发展了民间艺术的传统,在二胡的不同把位上,巧妙地运用各种滑音的技巧,生动地描绘了幽默、风趣的滑稽动作,使滑音得到充分的发挥。秦腔曲牌《杀妲己》音乐缓慢悠长,旋律中蕴涵着浓郁的戏曲唱腔韵味,情绪哀怨深沉,在二胡演奏这一段时,频繁运用滑音润饰旋律,显得如泣如诉,在起承转合中突出了二胡的独特魅力。二胡滑音的模拟性也越来越多地运用于现代作品中。各种二胡滑音技法的使用,使秦腔音乐伴奏达到某种戏剧性的效果,使秦腔音乐伴奏更为生动。滑音有一定的规律和技巧,决不能随意乱用,演奏者必须根据秦腔音乐的风格特点、感情需要而选择恰当的滑音手段,这样才能使二胡更好地为秦腔音乐服务。 　　 3.装饰音在二胡风格的音乐旋律中经常以辅助性的小音符出现。装饰音的技巧很丰富,如在秦腔音乐中,大二度颤音和独特的装饰打音在优美的音乐旋律中更加鲜明地将秦腔音乐的风格生动地展现在人们面前。 　　 4.弓法是二胡这种接近人声的乐器在表达音乐情绪轻重缓急和抑扬顿挫的重要手段。除常规的弓法外,顿挫波弓、垫弓、飞跃断弓和抛弓等特殊弓法,使二胡乐曲更具神韵。虽然二胡弓法繁多、变化多端,但最根本的是怎样奏出二胡最优美的音色来为秦腔音乐伴奏,在演奏秦腔音乐时,必须在运弓时保持“弓路”的平稳直,只有这样才可奏出饱满、圆润、纯正的音色来。拉推琴弓技法、力量运用关系到演奏的成败,要使二胡在秦腔音乐中发挥它的作用,就不能小看二胡运弓的正确方法以及它的着力点。同时,二胡为秦腔音乐伴奏时,运弓与全身的关系也是一个演奏者实施伴奏以前要解决的问题。 　　音乐艺术是表现人们思想感情的一种方式,二胡属于吟歌性乐器,它的演奏技巧包含许多复杂因素。如果脱离了思想感情,脱离了对乐曲意境体会的思考和灵感,机械孤立地进行技巧操作,便会使一首富有生命力的乐曲凋谢并枯萎,秦腔音乐的二胡伴奏也是如此。艺术在于传神,技术在于巧妙。秦腔音乐的乐曲由于“苦音”与“欢音”的区别,使秦腔音乐具有各种不同的情感、旋律的结构,并影响到力度速度的变化,以及