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唐五代词 一、词名及其起源 二、五代词的发展历程 三、《花间集》和晚唐五代词 1、词名 （1）因词的入乐性： A唐五代，称为曲子词或曲词。 五代孙光宪《北梦琐言》：晋相和凝，少年时好为曲子词。……契丹入夷门，号为曲子相公。 西蜀欧阳炯序《花间集》：因集近来诗客曲子词五百首，分为十二卷。 B宋称“歌词”或“小歌词”，或称“曲”、“曲子”、“乐府”。（因词的入乐性）。 （2）因句式和表现特点 A长短句B诗余（两种意思：一是指诗歌余绪，是诗的下降；二是指由诗变化而成，为诗歌之变体。 2、起源 （1）词的创作来源：倚声度词 由“声诗”演变而来。“选词以配曲”，即选文人的近体诗（多为绝句）配乐歌唱。 　　依曲谱制词：“因声以度词”，“以曲拍以为句”。即按照乐曲的要求制作歌辞。 　　最初是依曲谱直接制作文辞，后世演变为依词谱填词。 [词在体制上的基本特征：有词调；多数分片；句式基本上为长短不齐的杂言。由“因声以度词”而形成] 附录：倚声度词 A起于乐府诗（宋·胡寅、近·王国维） 胡寅《向之湮〈酒边集〉序》：词曲者，古乐府之末造也。 王国维《戏曲考源》 ：诗余之兴，齐梁小乐府先之。 B源于唐近体诗 方培成《香研词麈》：唐人所歌，多五、七言绝句，必杂以散声，然后可被之管弦。……后来遂谱其散声，以字句实之，而长短句兴焉。故词者，所以济近体之穷而上承乐府之变也。 （2）起于民间 近代发现的敦煌曲子词（160多首）既可证。 《旧唐书·乐志》：“胡夷、里巷之曲。 ” “自周、隋以来，管弦杂曲将数百曲，多用西凉乐，歌舞曲多用龟兹乐。其曲度皆时俗所知也。” 词随燕乐起，产生于娱乐之需，用于日常宴饮，歌楼妓馆。 附录：唐音乐类型 雅乐：“先王之乐”——周秦古乐 清乐：“前世新声”——汉魏清商乐 燕乐：隋唐新起之乐。胡乐和汉乐融合而成，属俗乐系统。 二、唐五代词的发展历程 1、雏形期：初、盛唐时期。 　　传世作品有限，创作呈偶发、散在状态。主要保存在敦煌曲子词中。 　特点：（1）早期性。（2）民间性： 　　作者的民间性；内容的民间性：多反映民间生活内容和感情，取材广泛但多写男女之情． 　　（3）过渡性。体制上粗备型体，未臻成熟，处于草创阶段。 　　（4）感情直率，风格朴素，生活气息浓厚。 2、成形期：中唐时期。 　　文人加入词的创作，文人的思想感情和文人诗的语言渗入到了词中。 　　使词逐渐脱离纯朴真挚、朴素生动但粗糙简陋的原始状态，成为了一种正式的文人文学体裁。（文人词） （1）张志和：《渔父》（《渔歌子》）5首。 　　（2）韦应物、戴叔伦：《调笑令》。 　　（3）白居易：《忆江南》三首。 　　（4）刘禹锡：《忆江南》； 3、成熟期：晚唐五代时期。 三、花间集和晚唐五代词 　　（一）、《花间集》和花间词的特征 　　1、《花间集》的编定及其意义 　　五代词的两个中心：西蜀、南唐。 　　后蜀赵崇祚于广政三年（940）编成《花间集》十卷，选录18位“诗客曲子词”共500首—“花间词”、“花间词风”。 　　最早的文人词总集。 　　《花间集》的意义： 　　代表了词的格律规范化；标志着词性特征的确立；成为词的文本范例，奠定了后世词体发展的基础。 　　2、花间词的特征 　　①、题材上：以女子姿色、情状和男女情爱为中心内容。充满脂粉香腻之气。题材狭窄。 　　②写法上：雕饰繁复、细腻精美为主。 　　③、风格上：以轻柔艳丽为主。 　　“缛采轻艳”。“镂玉雕琼，拟化工而迥巧；裁花剪叶，夺春艳以争鲜。” 　　（二）、温庭筠 　　第一个大量写词的文人，花间派鼻祖。文人词成熟的标志。特点： 　　把词同南朝宫体、北里倡风结合起来；风格多样，以“秾艳细腻、绵密隐约”为主。代表作：《菩萨蛮》（小山重叠）。 　　重点不在抒情，而在感观刺激（视觉），重画面描绘；辞藻艳丽；富于装饰性，如仕女图；情思靠暗示，深隐含蓄。 　　清丽之作：《梦江南》（梳洗罢）； 　　《更漏子》：“玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。 梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。” 　　（三）、其他花间词人 　　1、韦庄 　　西蜀词人中成就最高者。与温庭筠齐名，并称“温韦”。有疏朗、自然、率直的一面。如《女冠子》。 　　《思帝乡》：春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流。妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。 　　低回深婉之作：《菩萨蛮》（人人尽说） 　　“似直而纡，似达而郁。” 　　温重画面，韦重情节，冯（延巳）重意绪。 　　2、欧阳炯 　　3、李珣 二、南唐词 　　（一）、冯延巳 　　冯延巳（903—960）字正中，广陵（今扬州）人。中主李璟时为宰相。词坛的大家，词作数量居五代之首，有《阳春集》。其词特点： 　　不侧重写女子的容貌服饰，重点表现人物