论文李安父亲三部曲.docVIP

由亲情衍生的重重羁绊： 试解读李安的“父亲三部曲” 【摘要】李安的“父亲三部曲”是李安的早期电影作品，三部曲中处处传达着“爱”和“人性”的主题。李安在三部曲中刻画了中国传统父亲的形象，具有包容性。而三部曲中涉及到的女性人物也各有性格，电影中还充斥着东西方的文化冲突，体现传统文化与西方文化相遇时的矛盾。通过分析“父亲三部曲”，不仅可以了解李安电影作品的文化内涵，也可以更深入了解父亲形象、女性社会身份以及中西文化矛盾冲突，感受李安电影作品的魅力。 【关键词】父亲三部曲 父亲形象 女性身份 中西文化冲突 人性 李安在1954年出生于台湾屏东县，他的家庭是传统的中国式父权制家庭，因此从小便受到浓厚的传统礼教和中国传统文化的熏陶和浸润。他在1978年进入伊利诺伊大学戏剧导演专业，两年后取得学士学位。1981年，他进入纽约大学电影制作研究所，1984年取得硕士学位。因为在国外求学数年，所以李安对西方文化有他自己的独特体悟，可以说是有着深刻的了解。 在1990年，李安写的剧本《推手》创作完成，获得了台湾政府优秀剧作奖，他获得了第一次独立指导影片的机会。1992年，李安指导了他的第一部作品《推手》。1992年，李安执导了他的第二部电影《喜宴》。1994年，李安顺利执导他的第三部作品《饮食男女》。⑴ 这三部影片被合称为“父亲三部曲”，是李安的早期电影作品。 《推手》讲述的是朱师傅被儿子晓生从北京接到美国安享晚年，但是朱师傅和外国儿媳玛莎产生了难以调和的矛盾，在文化认知、语言、生活习惯上都有着难以逾越的鸿沟。朱师傅与玛莎的矛盾越来越深，甚至选择了愤然出走。在这部电影里，李安还为朱师傅安排了一段简单的爱情邂逅，对象是来自台湾陈老太太，跟随女儿来到台湾生活。子女们想要撮合他们，但是两位老人却全然没有感受到这份撮合带来的喜悦感，更多的是一种羞愤。 而《喜宴》讲述的是事业有成的男同志伟同为了隐瞒父母，和美国男友赛门一起，找到了来自上海的不得志的女艺术家葳葳来假扮新娘。伟同的父母来到美国为其举行结婚典礼，这期间发生了很多事情，伟同和赛门的感情甚至亮起红灯，而葳葳又意外怀上伟同的孩子。伟同和赛门之间的恋情最终还是没能瞒过他的父母，但是他的父母最终做出了妥协。 《饮食男女》与《喜宴》和《推手》不同，它的故事是发生在一个普通的中国家庭。大厨师老朱在老年生活中倍感孤独，他试图用每周一次的家庭聚餐来维系一家人的感情，但还是与三个女儿矛盾不断，餐桌上总是出现新的冲突和矛盾。老朱的三个女儿性格各异，各不相同，二女儿与老朱的矛盾更深。但是，二女儿家倩在经历了一系列事情之后，终于对自己和父亲之间的关系有了新的体悟，也和老朱重归于好。电影中，更是为老朱设计了一场“黄昏恋”，打破了传统思想观念中的婚姻观。 李安的“父亲三部曲”是三个独立的故事，三部曲的父亲都是由中国老演员郎雄饰演。以“家”为中心，讲述三个关于“家”的故事，在这三个故事中，矛盾和争执从未停止。李安试图在“小家”中展现出自己对“大家”的看法感受，“父亲三部曲”中有着重重矛盾，但是矛盾最终还是归结于爱。爱是李安“父亲三部曲”的核心内涵。 一 李安电影中的“父亲”形象 李安的“父亲三部曲”对于“父亲”这个形象有着自己独特的理解和刻画。《推手》中的父亲是一个执着于中国太极拳的固执老头，他身处于美国的大环境下，但是始终不愿意屈就于这样的环境下，他不愿意学习英语，甚至保留着自己的饮食习惯，他还会想方设法教自己的孙子中国文化。他固执己见，当他发现自己的儿子和陈太太的女儿试图撮合时，觉得非常羞愤，甚至选择了离家出走。但是，他是深爱着儿子的，以至于在经历了一系列心碎和失望之后，还能对儿子说着“没事”。而《喜宴》中的父亲也是一个中国传统的父亲形象，他书法很优秀，说明了他是代表着中国传统一面。他和大多数中国父亲一样，希望自己的儿子能够早日成家立业，他和妻子远赴美国，心心念念着为自己的儿子举办一场像样的婚礼。但是，儿子是同性恋的事实还是给了他重重的一击。最终，他选择了妥协，因为他对儿子的爱，他选择了接受这个事实。《饮食男女》中的父亲擅长的是做菜，他在厨房里可以叱咤风云，但是在一家人的餐桌上却无能为力。他深爱着自己的三个女儿，但却和二女儿还是有着不可调和的矛盾，女儿们千方百计想要为他找个对象，但是他却谈起了“黄昏恋”。他算是一个勇于追求爱情的老年人形象，打破社会道德标准，不拘泥于条条框框。深爱女儿们，也在想方设法维系着自己和女儿们的感情。 李安电影中的父亲都是一贯的中国式父亲形象，他们有些守旧，大都坚持着一项中国传统技艺，深受中国传统文化的熏陶。但是，他们身上也有其独有的包容精神。《推手》中朱师傅最终还是选择了包容和妥协，即使要忍受一个人的孤单。而《喜宴》中的父亲更是以一颗包容的心，接受了伟同与赛门的恋情，这是一种妥协，也是一种爱。中国式