浅析淮北花鼓戏的演唱特征.docVIP

浅析淮北花鼓戏的演唱特征 1、相关定义 1.1、民族声乐的广泛概念 中华民族声乐艺术历史悠久,是一种扎根于本民族土壤、散发着浓郁国土 芳香与中华民族特色的声乐艺术,它的演唱风格多样,具有鲜明且特别的民族本 色。 我国民族众多,由于地域的不同,生活环境的差异,人的生活状态各有 不同。例如藏区高原的景色壮丽,人们性情豪迈,生活无拘无束,这一种生活 状态造就了人们轻松奔放的性情,放松的歌唱,音域宽广像置身在大地上,音 色纯正明亮,给人清新亮丽脱俗的感觉。又如生活在长江流域沿岸的人,他们 有着规律的生活,紧张的劳动,沉重的体力负荷,这一切赋予了音乐的特色。 以呐喊、吃喝为主,响亮的号子起着统一劳动节奏,统一步伐的组织作用,同 时也起了调剂人们劳累的身体,激发劳动热情的作用。有一人领唱众人和,也 有齐唱的形式。这种音乐风格节奏固定、沉着有力,可以反复唱,彰显了人们 豪迈激昂、刚强的性格。生活在高山上的人们,与山水为伴,看山就唱山,看 水唱水以此来赞美自己的家乡,人们感情细腻,质朴真实。歌词多以歌颂景色, 青年男女爱情为素材创作,节奏自由拉长、高允嘹亮简洁奔放等特点。开头总 是会有”啊”“呀”“呜喂”之类的衬词拉开序幕,表演有独唱、齐唱、及领唱 诸多形式。其中山歌也分为几种,在平原地区的山歌流畅;高山上的高充有激 7 情;草原上的奔放粗狂有力?。 总而言之由于很多的音乐创作素材来源于民间,歌唱者也是来源于民间, 他们比较深入的了解与继承了民族声乐的传统,使得自己的演唱在进一步的学 习过程中具有了很多的特色和规范性、科学性。表现在吐字清晰、语言真挚、 通俗易懂、规范严明、深入人心,具有鲜明的民族特色。容易被大众所接受。 另外民族歌曲有它独特的舞台表演形式,容易面向群众,鼓舞人心和生活热情, 更能给人民带来丰富的业余生活和精神享受。 中国的传统民族声乐有着悠久的历史,在长期的摸索与实践中,从古到今, 传统声乐艺术实践为我们传下来很多宝贵的资料,提供了宝贵的经验。 中国的民族音乐,例如戏曲、曲艺、民族歌剧、和新歌创作的演唱方法无 一例外。但是由于地域、语言的不同所展现的表演风格,人物气质,都略有不 同。因为不同的地区有着不同的文化传统、风土人情,欣赏观念和接受模式都 不一样,所以音乐艺术也会出现不同的特点。 (1)歌唱与表演 民歌来源于生活,音乐素材直接来源于生活的积累,我们国家有很多的民族, 很广阔的地域,每个地方有自己的生活习惯、语言习惯以及歌唱风格。因此当 地的人们就按照多年来当地的习俗用自己接受的方式在创作音乐,而当地的音 乐理论创作人员,则依据当地民族声乐多样化的特点,按照音乐的规范性把民 歌记录整理并形成谱例流传下来。由于这些民歌素材源于生活,所以在演唱上 具有独特的民族风情与浓厚的地方色彩。 比如蒙古民歌,给人展现的就是具有人性的不拘小节、节奏自由,无论长 调短调都宽广绵长、末音拉长,在情感上炎烈奔放、真假声转换自如的特点, 感觉到如星星般的牛羊,奔腾的马蹄声,草原小伙子喝酒吃肉的豪放,姑娘们 的质朴。这一切有着浓厚的草原气息和生态气息。又如,四川民歌的特点细腻、 风趣、纯朴、乐句简洁、音色纯净明亮;江南地区的音乐温婉缠绵,在音乐里 特别注重加入自然的声音,比如水的声音、风的声音,犹如让人看到静悄悄的 水面,平静的一叶舟上坐着一个打着油纸伞的姑娘,她那含情脉脉的眼神让人 8 流连忘返。每一风格的形成都有赖于它特有的地域文化背景?。此外,从地方歌 曲中的地方语言演变所接受,如《北京的金山上》,《掀起了你的盖头来》,不 只展现当地人民的文化生活,语言习惯,更多的是旋律的优美,脍炙人口的感 觉为大众接受。民族综合风格类风格共性多,演唱时要做到悲喜有别、声情并 茂。把歌词唱得清楚,声音具有美的感觉、能够表达出活的画面意境,让听众 感受到真实情感,这才是中国民族声乐特有的演唱风格。 (2 )歌唱需要生命的活力 歌唱的活力是民歌演唱中精髓和核心。歌唱是一种情感交流活动,对于一 首歌其实是在向我们”解释”,就是把音乐部分读准,逐字逐句的处理。不能 只是”读歌”,而不能表达到位,感动观众。也只能是古人说的”曲念叫曲” 而已,没有韵味。歌唱者要赋予歌曲生命的活力,除了有热爱歌唱热忱,还 要使个人的整个情绪与歌曲意境一致,体会创作者的用心,在内心形成一种感 受。只有加强自身的训练积累,才能感受与洞察声乐作品所涉及到的方方面面, 用心灵体验作品里面的艺术情景,刻画的人物形象,表达的思想主旨,内心才 能与歌曲产生共鸣,有着合二为一的心灵碰撞。 用心体会作品的内容,掌握更深层次的含义,把自己的思想融入真实的歌 曲内涵是中国民族演唱需要运用的特殊技巧。我们在歌唱时一定要做到感同身 受,体会作品歌词的意思,创作者的意图,能够剖析歌曲含义,身临其境的演 绎,适