浅析冯梦龙“三言”商人形象_0.docVIP

浅析冯梦龙“三言”商人形象 1、相关定义 1.1、”次要人物”概念界定 主要人物”相对的一个概念。”主要人物” 是小说中的主人公,即在小说故事和人物结构中占主导地位、受重视程度较高的 文学形象,也最大程度地左右情节发展、体现小说主题。而次要人物在小说中的 地位和作用虽次于主要人物,但其往往仍具有独立的美学意义和独特价值。 长期以来,人们一直认为次要人物只是根据主要人物的需要而设置的陪衬, 次要人物决不能与主要人物比肩。在这种理念影响下,作家往往集中精力刻画主 要人物,对于次要人物能省则省,能略则略,因为次要人物塑造得成功与否无关 紧要。老舍就曾经说过:”短篇小说中的人物一定要集中,集中力量写好一两个 主要人物,以一当十,其他人物是围绕主人公的配角,适当描画几笔就行了。” 1而事实上,在许多文学作品中,次要人物不仅与主要人物平分秋色,甚至可以 喧宾夺主。千百年来,文学作品中有多少鲜活的次要人物,体现出不可替代的独 特价值。在”三言”中,这样的次要人物也不胜枚举,如《喻世明言 蒋兴哥重 会珍珠衫》中的陈商、薛婆;《警世通言 宋小官团圆破毡笠》中的刘翁、刘妪。 我们所说的”三言”中的次要人物,还区别于”小人物”,因为”小人物” 指的是处于市井中的身份卑微、等级较低的普通人,而”三言”展现的大部分都 是这样的人物。在”三言”的每一篇中,都不止出现一个次要人物,这些次要人 物在小说中的笔墨浓淡、出现次数有差别,因此要对其类别加以区分。另外还有 许多过场人物,有些甚至无名无姓,却对小说情节的连缀、情境氛围的烘托等都 有着不可或缺的作用。还应注意到有些次要人物在整个小说当中属于次要人物, 但在某个相对独立的情节范围内又成了主要人物,这时候该次要人物又跃居到局 部主要人物的地位。本章试图从小说”主要人物”概念出发,再到小说”次要人 物”概念,进而具体到”三言”中的”次要人物”概念,逐层进行界定分析,以 期对本文所研究的”三言”中的次要人物进行较为明确的界定。 4 山东师范大学硕士学位论文 1.2、”弃妇”定义 ,不同的研究者有不同的解释。在现代汉语词典中弃妇的意 义是:指被丈夫抛弃的妇女。但其实这样的定义有些过于狭隘,正如研究者白慧彦所说 “弃妇一词应该是从广义而言的,既包括因婚姻不幸被休遭弃的妇女, 也有包括那些男 女情爱关系中由于男子的薄情而被抛弃的非婚女性。”;研究者王亚琴也提出:”弃妇 指被丈夫抛弃的妇女妻妾,这种抛弃包括形式上的已出和精神上、心灵上时刻担忧被出” ;还有研究者评论说:”所谓弃妇不能单纯认为被丈夫休回家才算数,那些虽保持着名 1 义上的婚姻关系,却被喜新厌旧的丈夫冷落的妻子们都应算作是弃妇,而且还是更深刻 意义上的弃妇”。这几位学者都注意到”弃妇”一词的涵义不应该只局限于家庭生活 中的妻妾,只要是男女关系中被抛弃的女性,不论是否建立婚姻关系都应该是”弃妇”。 另外”精神”上的抛弃也引起了研究者的重视,保持婚姻关系或者情人关系的同时却饱 受寂寞其实也造成了”弃”的事实,所以这样的女性也应该称为”弃妇”。帝妃关系是 一般夫妻关系的推衍,所以宫中失宠而饱受精神寂寞的妃子也算是弃妇。综合以上的观 点和说法,本文研究的文学作品中的弃妇应该满足以下条件:在男女情爱关系(包括婚 姻和非婚姻)中,被男性主动或被动抛弃(包括精神上抛弃)的女性。而弃妇形象指的 是在文学作品中所塑造的这类女性形象,她们具有被抛弃的遭遇或者心理特质。”弃妇” 事件本身是由特定社会条件决定的,女性这样不幸的遭遇是与所处的社会环境有着密切 关系,不同的时代赋予她们不同的现实意义和道德内涵。 1.3、形象权的概念 2.2.1 形象权概念的界定2.2.1 形象权概念的界定 虽 然 早 在 1953 年 Frank 法 官 在 审 理 Haelan Laboratories,Inc.v.Topps ChewingGum,Inc 一案中就提出了形象权的概念(rightofpublicity),但是 Frank 法官 只是笼统地认为一个人有权对其自身形象的商业化加以控制,并没有对”形象权” 这一概念的内涵加以界定。半个多世纪年过去了,国内外学者在”形象权”概念的问 题上各持己见,始终未能形成较为统一的意见。美国麦卡锡教授(J.Thomas McCarthy)1987 年在其出版的《形象权与隐私权(》The Rights of Publicity and Privacy) 认为:”简而言之,形象权就是每一个自然人固有的、对其人格标识的商业使用进行 控制的权利。未经许可使用他人人格标识将侵害他人的形象权,并且损害他人这 一固有权利所包含的商业价值,而且这种擅自使用不能根据言论自由原则来豁免 其责任。” 1995 年出版的美国《反不正当竞争法(第三次)重述》对形象权所下