诗歌鉴赏与之一古诗词发展脉络 .ppt

②“见”字好－－“见”更能显示出诗人采菊时，未留心、不经意间与庐山美景猝然相遇的“悠然”情态，从而标志出诗人悠然、淡泊，超脱于尘杂之外的情愫，自然真切。 “望”字好。“望”表示有意识地凝目眺望，更能寄托诗人对僧道云集的庐山胜地一往情深的向往，是诗人隐逸思想的真实外化，体现着艺术形式服从于思想内容的创作原则。 * * 仔细阅读采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。回答下列问题： 1、 前二句诗刻画了诗人自己的形象，请你说一说这是一个怎样的形象。采菊这一动作中包含着诗人怎样的志趣？ 2、 联系以前学过的知识，说说后二句景物描写的含义。这种描写与前二句的人物描写有什么联系？ * 1、写一个悠闲自得的诗人形象。“采菊”的动作不是一般人的动作，它包含着诗人超俗尘世，热爱自然的情趣。 2、表面上是写太阳下山了，倦鸟也知道还家，实质上是劝告人们不要奔波于龌龊的官场之中，要返回到这美好宁静的大自然的怀抱。 * * 李清照 南宋女词人。号易安居士。她善长于词，亦工于诗文，通晓音律，能书善画，是我国文学史上罕见的多才多艺的女文学家，艺术家。早期生活优裕，晚年过着孤寂愁苦的生活，境遇孤苦。 前期——多反映其悠闲生活，表现少女，少妇的欢乐生活以及与丈夫离别后所产生的淡淡的哀愁多属于闺中生活和咏物之作。 后期——多悲叹身世，情调感伤，写了一些么映离乱生活的痛苦以及对故国的思念的具有时代面貌的作品，有一定的社会意义。 形式上善于用白描手法，自辟途径，语言清丽。她善于用朴素的语言表现她对周围事物的感触和刻画比较细腻的心理。她用典故常常写得形象生动，富于感情色彩，具有清新流利，明净自然的风格。 * 如梦令 昨夜风疏雨骤，沉睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。 这首词写寒食时节少女爱惜春的心情。作者通过对春日景物和人物情态的描写，流露了妙龄少女的淡淡闺愁。这首词全用白描的手法，语言清新自然，色彩鲜明。特别是尾句，更是以其独特的艺术魄力传诵至今。 * 醉花阴 九日 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨 ，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 【赏析】这是一首有名的重阳词。创造了以她为主体的女主人公多愁善感，怜花自怜的性格情态。“莫道”三句，是全篇的精华所在，结尾一个“瘦”字是全篇的“词眼”，形象地概括了全篇的词意，画龙点睛，使形象与环境显得十分协调。 * 声声慢 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘！守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！ 作者以精炼的语言，概括而集中地反映了南渡以后她那哀伤凄楚的心境。词人的“哀愁”是在她颠沛流离，饱经忧患，历尽挫折拍产生的。全词虽然迫促愁，但仍流露出词人对生活和执著，以及不甘心走向绝境的心情。 * 这首词在语言运用上，巧妙地发挥了双声叠字的作用。如开篇连用十四个叠字，真如珠走玉盘。“寻寻觅觅，冷冷清清”八个叠字，抒写出作者如有所思，若有所待，而终又恍有所失的心情：“凄凄惨惨”，是六个双声字，写尽词不达意人在黄昏梧桐细雨中如怨如慕，如泣如诉的天涯沦落之悲。 这些双声叠字的运用，不仅准确地表达了内容，而且形象地丰富了内容，产生极其强烈的艺术感染力。 * 李清照的词是独树一帜的“易安体”，特点如下： 1、感情纤细、敏锐，她大胆真率地在词中塑造鲜明生动的自我形象。善于运用新颖的比喻、贴切拟人手法，形成“委婉深挚”的风格特色。《醉花阴》：莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 2、有时她的词抒情并不委曲，而是劲直酣畅，洋洋洒洒，富有气势。《渔家傲》：天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处？ 我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。 * 3、语言既浅显通俗，又优美文雅。 4、声律和谐优美。 小结：清照词具有柔中带刚、雅俗共赏、声情并茂的特色，而以委婉深挚为最鲜明的色彩。 豪放派：苏轼、辛弃疾、陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁等。 （横线诗人形成了南宋中叶后声势最大的爱国词派，史称“辛派词人”） 婉约派：柳永、李清照、秦观、贺铸等。 格律派：周邦彦、姜夔、吴文英、王沂孙、张炎等。 * * 了解时代背