拉片笔记60篇.doc

天津师范大学 拉 片 笔 记 《我的父亲母亲》拉片笔记 1分25秒，从“我”的自述当中，把整个父亲，母亲的一部分前世给带了出来，这是很常用的手法。但是我们要考虑的是，父亲一开始就是去世的，母亲在这段叙述中还未曾露面，这就吊足了观众的胃口，很成功的让观众安下了观看下去的心。分，“我”回到家，没有见到母亲，反而是村长过来谈有关学校翻盖的事。这一段的手法没有什么特别，就是交代前史，推进故事发展。但是我要说一个特别有意思的地方，就是在这一组镜头中，不断出现得画面后景是挂在墙上的泰坦尼克的海报，起初我并没有注意。后来我发觉这可真是老谋子的隐喻很深的一番苦心啊。当年在拍这部电影的时候正直詹姆斯的《泰坦尼克号》创造全球票房的时候。联想一下但是张艺谋的处境，那个时候他已经在计划拍摄高投资的大片了，想进入亿元俱乐部的心情很是急迫。这个镜头的设计还真是张艺谋心情及远大志向的写照。当然这只是我个人的想法，但从后来张艺谋的作品来看确实很让人值得考虑一下。 6分40秒“我”与母亲的碰面时在学校门口，母亲悲伤的背影在风雪当中那样的渺小。张艺谋向来十分擅长才用群众演员，老年母亲的扮演者就是一个刚刚失去老伴2个月的一个普通老人，这种心情不用刻意的演绎，一个眼神，一个动作，一个背影就是最好的诠释，这对角色的塑造实在是起到事半功倍的效果的。 分，母亲执意要亲手给父亲织盖棺布，“我”搬来了织布机，这一组镜头的设计是和后面年轻母亲给学校织红的那一段镜头有很强烈的对比的。不论从光线，机位，还是镜头的变换上。在这一场景，画面是从母亲费力的背影开始的，但是前景是门框，母亲弱小的身躯整个的框在画面里，显得很拥挤，这是在用镜头来渲染母亲极度悲伤地心情的。接下来，晚上母亲和“我”吃饭时的场景，那台织布机就在画框的左下角。起初我会觉得这不是多余吗，还给人感觉画面不干净。一遍一遍地看了之后才体会到每一个场景，每一个道具的摆放都是有导演的想法的，不是随随便便的。这段谈话的最后，母亲执意要把布连夜织出来，画面就是隔着门的母亲在里面织布的情景，让人潸然泪下的一个画面。 12分钟40秒，“我”拿起父亲和母亲年轻时的照片，镜头慢慢推，音乐响起，画面由黑白进入彩色，跟着“我”的再次叙述，开始进入往事的回当中。其实是儿子的身份回忆母亲的和父亲的往事看似不合情理，但是，这时，听一下还在回想的织布机的声音，我们就会恍然大悟了。 14分钟，还是那条唯一的路，一辆马车把父亲拉到了三合屯，色调死温暖的黄色，一群村里的妇女在路边等待着父亲的到来，母亲也在里面。从这里开始，年轻的母亲出场了，一出场就给母亲羞涩又着急的脸一个大特写，镜头不断从母亲的特写和穿梭在人群中的父亲之间转换，优美的音乐和升格镜头，阳光打在母亲红色的棉袄上非常的美。这一段是母亲与父亲的初次见面也是互相一见钟情的重要段落。摄影风格也从一开始奠定下来，预示着一段美好爱情的开始。 14分40秒，母亲奔跑在原野上，这是母亲第一次奔跑的场景，由此也开始了爱情路上无尽的奔跑。金黄色的原野上奔跑着一簇火红，只有张艺谋如此热衷，如此大胆，但是不得不说很美。张艺谋几乎把他的红色情节晕运用到每一部电影里面，我觉得这是最和谐的一次，不刻意，不着重，很美好。结束的镜头是母亲跑上了那条路，一个欢快的背影。下一个是母亲推门而入，面对镜头的特写镜头，此处也体现出剪辑十分流畅，不拖沓。 15旐娣的母亲出场，这段有母女俩的一段对话，但是很大一部分都是母亲一个人的镜头，并没有旐娣母亲的反打镜头。导演是在说明角色的主次之分，并且给母亲角色更多展现的机会。再说一下，老母亲这个角色，我个人认为通片最大的毛病就是说教意味太强，人物没有更多的动作，虽然这也是故事太很简单没有办法而为之，但是这个角色的前后矛盾的出现和解决没有很合理的展现，会给人猜不透的感觉。比如在这一段，老母亲还很高兴的说等到自家做派饭的时候要做好吃的给先生，但是后面很多段都是在刻意的反对母亲和父亲的接触，直到最后又同意。前前后后几次的变化都很突兀，没有合理的解释。 16分30秒，是母亲织红的镜头，这一段跟开头的织盖棺布的对比不言而喻。这一段鲜艳的颜色对比就不多说了，光线也是很不一样的。这一段，母亲坐在那里浑身都被光晕给包围了，镜头从织布机的地下，透过密密麻麻的红线拍摄母亲幸福又害羞的表情，斜侧光打在母亲脸上顿时会让人有沉迷于此的感觉。也是在展现母亲的细致。 17分34秒，又是母亲的脸部的特写镜头。母亲为了看父亲，就故意绕远路去学校的井打水，那紧张又急切的心情全都写在了脸上。导演在从每一个镜头上来展现母亲对父亲的爱和越来越深的这种变化。后面的一系列特写镜头和包括奔跑都有所展现。并且在大量运用特写镜头的同时导演也大胆的用大全景和远景在特写间转换。 18分20秒19分钟，这是一组母亲做派饭的镜头，每一个动作特写