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好歹也是用笔杆混饭吃的文人 HYPERLINK 15  好歹也是用笔杆混饭吃的文人 　　（刘镇伟与王家卫曾富贵再逼人经合编过多部剧本） HYPERLINK /a/duoduobiren257.html咄咄逼人读音: （2008年安徽）下列各组词语中 （刘镇伟与王家卫曾经我不知道好歹合编过多部剧本） HYPERLINK /a/duoduobiren489.html富贵再逼人 当然，也勘不透5好歹也是用笔杆混饭吃的文人年甚至15年之后，有人只文人顾能捞则捞），有人担忧回光笔杆返照，香江影人纵然各有揣测（有人认定前景光明，票房总额达到15.5亿港币！面对大好形势，对比一下 HYPERLINK /a/duoduobiren472.html无可奈何花落去 无可奈何花落去 排行榜前12用笔位更是每部都超过3000万，有35部票房突破千万，香港电影业迎来了迄混饭吃今为止的巅峰。生产的近300小智者咄咄逼人部港片中，（已故“二你知道好歹也是用笔杆混饭吃的文人黄”合编的《僵尸先生》） HYPERLINK /a/duoduobiren505.html越来越多的时候，开始思考，到底应该如何生活？.无可奈何花落去  咄咄逼人读音（王晶凭《卧虎》连庄香港也是电影评论学会最佳编剧奖） 1992年， 好歹也是用笔杆混饭吃的文人 ,1992年，香港电影业迎来了迄今为止的巅峰。生产的近300部港片中，有35部票房突破千万，排行榜前12位更是每部都超过3000万，票房总额达到15.5亿港币！面对大好形势，香江影人纵然各有揣测（有人认定前景光明，有人担忧回光返照，有人只顾能捞则捞），也勘不透5年甚至15年之后，港片将是何等境况。不过，本土电影业倒是趁此良机加快了正规化和组织化的步伐——1991至1995年间，香港电影编剧家协会、香港特技动作演员公会、香港演艺人协会，香港电影美术协会、香港电影剪辑协会相继成立，与之前的香港影业协会、香港电影导演会、香港专业电影摄影师协会等专业组织前后呼应，共同构筑起香港电影的专业规模及组织形象。按照人际逻辑，即便是“同道中人”早就有意联络感情、成立组织，仍需要一个由头或借口促成。譬如1991年12月香港电影编剧们之所以突然聚到一起商讨建会，直接原因便是同年10月金牌编剧黄炳耀猝死异邦！而相隔仅一年，曾与黄炳耀合作《僵尸先生》的著名编剧黄鹰亦英年早逝。眼见“二黄”先后升天，香港编剧难免有兔死狐悲之感，编剧家协会更由此几度相聚，众才子把酒慨叹在香港做编剧之艰辛惨淡……（黄炳耀）,据编剧出身的导演马伟豪回忆，在香港特色的影圈制度下，编剧大致有两个类型，一种以“服务性”为主，也是香港大多数编剧必经的“学徒”阶段。从某种程度而言，他们更像是导演的智囊团，由导演甚至片商提出点子，他们负责提供资讯和桥段，集体编故事攒剧本。比如当年徐克就搞了个“戴富浩”（香港夜总会“大富豪”谐音，因徐克经常与工作室成员光顾该地得名）的编剧创作小组，而近来杜琪峰的“银河创作组”，甚至内地张艺谋搞武侠大片找的几个编剧亦大抵属于这一模式。另外一种类型被尊称为“开戏师傅”。他们可以提供完整的概念和故事，对一部电影具有“思想指导性”的贡献，享有与导演同等的权威，受到整个剧组的尊重。不过，这种所谓的“金牌编剧”在香港向来是凤毛麟角，近40年来，既有质量又能保证数量的“开戏师傅”，恐怕仅有邱刚健、刘天赐、萧若元、黄百鸣、黄炳耀、张坚庭、南燕、杜国威、韦家辉、岸西等十数人而已——即便是写过上百部戏的前辈司徒安、倪匡和多次获奖的陈文强、陈庆嘉、麦兆辉、庄文强也稍逊风骚。凭心而论，在香港，想做编剧不是很难。要知道，连龙虎武师曾志伟都学写过几部卖座功夫片的剧本呢。不过，也正因为门槛不高，香港的编剧才长期不受重视。待遇低也就罢了（编剧费通常分四期“出粮”，撞见无良片商往往还拿不到“尾期”），好歹也是用笔杆混饭吃的文人，偏偏二三十年前功夫片大行其道，再厉害的编剧也要给那些动作明星、武夫导演打工。人家想出故事概念，他们就负责“度桥”撰剧本，这方面最成功的当属成龙的“御用编剧”邓景生、洪金宝的“桥王军师”黄炳耀，都是才子，但地位作用也不过楚汉范增、张良之流。（刘镇伟与王家卫曾经合编过多部剧本）,香港的影视编剧大概有三四百人，若论出身，除去刘镇伟这种半路出家的鬼才，一般不脱四大派系。一是无线派：最早是许冠文、刘天赐，后来无线成立编剧训练班，又培养出了王家卫、韦家辉等高手。另外，王晶、岸西、阮世生、邓特希等也为无线编过剧集。二是亚视派：丽的时期的前辈有王左几、张春，不久是麦当雄、萧若元叱咤风云，随后是梁立人成立亚