[后浪电影书籍]《电影语言的语法》北京电影学院三十年来指定必读书目.pdf

Chapt er 1 作为一种视觉交流系统的电影语言 过办公室敞开的门 我可以看到那个剪辑台 几星期来我们一直用它来剪辑我们最近 的一部影片遥 从桌子上望过去 我可以看见剪辑台的小屏幕的一部分遥 现在 它只是一个白色 的小长方块要要要不具有任何生命特征 只是一块有涂层的玻璃而已遥在一阵突然的冲动之下 我站起来 向那个房间走去遥 我停在门口 以从未有过的神情打量着它遥 物件看上去是很熟悉 的要要 要片盒尧装满胶片的箱子尧剪刀尧接片机遥 在小钩子上挂着许多片条 有些只有几格长 有 些长得一直散落到箱子里遥 我从中拣起了一条片子装到剪辑机渊moviola 冤上 按了几个开关 于是片子开始转动 小屏 幕上突然呈现出影像遥我们置身于一座现代化的尧充满禁欲气氛的宏伟教堂里 一个天真无邪 的少女向我们走来遥 我们一直跟着她 直到屏幕上出现另一个人物遥 这是一个身穿黑色宇宙 服尧头戴一顶不寻常的耀眼头盔的演员遥我们刚看到那顶头盔投射面上的一只闪烁的玻璃眼 镜头就结束了 小屏幕又变成一片空白 只有余晖在玻璃后面微微闪烁遥 我所看到的正是我曾拍摄下来的一个真实的片段遥这真实是在电影摄影机前经过 密地 安排和排练的遥 其他的电影胶片也通过同一过程记录下来遥 真实在这里分解成一个个小画格 渊frame 冤 现在我站在剪辑间里 思考着我这一行当的技能遥 这些影片片段 是经我选择 由摄影师摄录在胶片上 在洗印车间浸泡在药水里 直至影 像清晰可见 再固定在胶片片基渊celluloid base 冤上的遥 它们映现在剪辑台的屏幕上尧电影院的 银幕上或是千百万个电视屏幕上时 只是一些影像 是抓不住的尧千变万化的图案遥 在最后几星期中 我们在这房间里干什么呢钥我们摆弄着记录下来的时间的片段 安排着 影像和音响来表现一个故事遥 我们追求着真实的瞬间 试图表达某种情感 抓住线索 从而赋 予这些形象以力量 去抓住我们永远不认识的观众的注意力和情绪遥 我们试图怎样去做呢钥 答案多种多样 并且相辅相成遥 它们有一个共同的基础 它既稳 定不变 又千变万化要要 要这就是我们行当的学问遥 英文的野film editing冶渊影片剪辑冤尧法文的 野montage冶渊蒙太奇冤尧德文的野schnitt冶渊剪辑冤 都是用来表达这个意思的遥 从最简单的含义来 说 它们也给一个简单的工艺程序下了定义院把两条胶片接起来遥这是一个漫长工序中的最后 一步遥 出色的影片剪辑是从创作一个准备在影像记录机械要要要电影摄影机前表现出来的电影 剧本开始的遥 我们从哪去学习这种工艺呢钥 它是怎样演变来的钥 它的明确的法则又是什么钥 002 电影语言的语法 1.1 影语言的起源 当电影创作者开始意识到 把各种活动状态下的小画格随意接到一起 以及把这一系列 画面彼此有机地接到一起的做法 二者之间是有区别的时候 电影语言诞生了遥 他们发现 把 两个不同的符号结合到一起 便传达出一种新的含义 并且能够提供一种交流感情尧思想尧事 实的新方法要要 要一加一等于三要要要正如在其他交流系统中那样遥 理论家们开始进行实验 是并没有路标引导他们去找到所需要的语言遥 这方面所涉及的许多概念是如此纯理性尧如此 抽象 致 它们与现实并没有产生联系遥 尽管这些影片创作者犯了不少错误 产生过错觉 并 做出了错误的发现 然而他们全都很刻苦遥 如果说他们的规律有什么价值的话 那就是实验的 产物 是他们从事这项行当的日常实践中所找到的答案的积累遥这些规律对他们和他们的时代 来说确是有用的遥美中不足的是 这些规律的应用有限 并且不可能把它们变成恒定的原则遥很 少有电影创作者能够把他们的创作思维过程理论化 变为成文的尧有分析力的理论形式遥 一切语言都是某种既定的成规 是一个社会或者约定俗成或者被后天规定 其每个成 员都 用统一的意义来解释的一些符号遥讲故事的人或思想家应当首先学会这些符号及其组 合规律遥 是 这些符号并非一成不变遥 艺术家或哲学家可以影响这个社会 他们可以引进新 的符号和规则 并且摒弃过时的东西遥 电影的情况也是一样遥 电影作为视觉交流