超载套路的剧作法_13237017.pdf

封面页 书名页 版权页 前言页 目录页 第一章 规则之外 1.1传统方法 结构 前提 冲突的作用 人物 对白 氛围 动作线 上进式动作 潜文本 意外 逆转 转折点 1.2超越结构 1.3人物替换 1.4对白替换 1.5氛围替换 1.6前景故事及背景故事替换 1.7上进式动作替换 1.8发展叙事策略 1.9结论 第二章 结构 2.1复原型三幕剧式结构 人物的变化 中心人物 内在冲突和外在冲突的关联 第一幕的特征 第二幕的特征 第三幕的特征 2.2写作复原型三幕剧式结构时需要注意的细节 三幕式架构 建立及焦点 人物与动作合一 第一幕和第三幕的关系 方向性 2.3结论 第三章对复原型三幕剧式结构的批评 3.1故事重于肌理 3.2基调的一致 3.3决策空间 3.4了解动机 3.5角色心理二元论 3.6历史只是背景 3.7动机比事件重要 3.8隐没的叙述者 3.9结论 第四章 反传统结构 4.1明显的结构 反讽型三幕剧式结构 夸张的反讽型三幕剧式结构 创作者就是反面角色 4.2纪录片式的随机 抽离型三幕剧式结构 反讽型两幕剧式结构 一幕剧式结构 4.3混合形式 4.4结论 第五章 跟着类型走 5.1类型与观众 5.2类型电影 西部片 强盗片 黑色电影 神经喜剧 情节剧 情境喜剧 恐怖片 科幻片 战争片 惊险片 史诗片 体育片 传记片 讽刺剧 5.3结论 第六章 反类型而行 6.1改变母题 西部片 强盗片 黑色电影 战争片 6.2混合类型 相反类型混合的个案研究：《月落大地》 相似类型混合的个案研究：《银翼杀手》 神经喜剧混合黑色电影的个案研究：《散弹露露》 讽刺剧混合惊险片的个案研究：《抚养亚利桑纳》 改变母题与混合类型的个案研究：《罪与错》 6.3结论 第七章 重新设定主动和被动角色的差异 7.1约定俗成的角色观念 主动的角色 活力充沛的角色 有企图的角色 7.2现实生活与戏剧生活 现实生活中的人物 电影化的人物 戏剧化的人物 7.3人生如戏 叙事推力 叙事动力 7.4被动人物的问题 被动主角的个案研究：《性·谎言·录像带》 主角作为催化剂的个案研究：《谁能让雨停住》 主角作为旁观者的个案研究：《真正朋友》 主角作为局外人的个案研究：《四个朋友》 主角作为媒介的个案研究：《梦幻球场》 瓜分主角的个案研究：《现代灰姑娘》 反面角色弥补主角的个案研究：《小狐狸》 7.5结论 第八章 延伸角色认同的限制 8.1同情、感同身受和反感 8.2认同与偷窥主义 8.3自我表白 8.4英雄主义 8.5魅力 8.6悲剧性的缺点 魅力和悲剧性缺点的个案研究：《愤怒的公牛》 自我表白与英雄主义的个案研究：《满洲候选人》 认同与偷窥主义的个案研究：《蓝丝绒》 8.7结论 第九章 主要角色与次要角色 9.1经典案例 戏剧民主化的个案研究：《陌生人之恋》 多个主要角色的个案研究：《现代灰姑娘》 平衡关系的个案研究：《谁能让雨停住》 主角作为旁观者的个案研究：《全金属外壳》 内在主要角色与外在次要角色的个案研究：《德州巴黎》 角色对调的个案研究：《散弹露露》 9.2结论 第十章 潜文本、动作及角色 10.1前景与背景 10.2前景与背景之间的平衡 以前景故事为主的个案研究：《父女情》 加强背景故事的个案研究：《铁案风云》 背景故事的个案研究：《月色撩人》 10.3“特殊时刻”及潜文本 “特殊时刻”的个案研究：《我美丽的洗衣店》 10.4结论 第十一章 剧本的文字及其指涉 11.1一个镜头与一场戏 11.2分镜头剧本与剧本 11.3剧本形式的基本认识 11.4连续的几场戏及转场 11.5语言 11.6是谁在看？ 11.7戏剧化的动作 11.8另类的剧本形式 11.9结论 第十二章 角色、历史和政治 12.1经典案例 形式研究：《助选员》与《候选人》 12.2补白、节奏与个人化 12.3保持叙事距离以达历史的客观性 12.4结论 第十三章 基调：无法避免的“反讽” 13.1人物 13.2对白 13.3氛围 13.4叙事结构 13.5反讽的