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新历史主义视角下近期谍战剧审视 　　作者简介：吴佳强，中国传媒大学2012级广播电视艺术学硕士研究生 摘要：近年来，新历史主义研究方法西风东渐，谍战剧亦重回大众视野并造成收视热潮。本文，笔者从新历史主义视角对近期谍战剧进行审视，指出：首先，存在一些紧随现实话语环境变化的转变，如时下谍战剧一般不再着重刻画敌我的冲突对立、善恶的正面交锋，几乎不承担历史是非对错的审判责任，而一般落脚于自我意义的认知、人性光辉的提升；其次，近年谍战剧中往往也体现一些现代思维印记，如谍战剧中的爱情往往体现现代人的爱情观、情节中蕴含很多知识崇拜倾向；最后，谍战剧仿佛成为了主流意识形态变革的点滴纪录史，丢失了具有前瞻性的引领、批评姿态，谍战剧应该做观众对于历史认识的启发者。 关键词：谍战剧；新历史主义；历史观；现实思维 改革开放后思想的相对解放，让更多的学者意识到所谓历史，是不可能被完全还原的；真实的历史，随着时间的流逝早已被湮没，我们所看到的历史描述，不过是主观操控后的产物。目前，中国的文化作品中所传播的历史观也渐渐从过去强制宣传的“硬历史”转化成一种主体相对自由介入的“软历史”，把主体提高到了前所未有的位置：一方面，创作主体可以在主流意识形态允许范围内各抒己见，用现代思维进行创作；另一方面，接受主体也可以用现代眼光理解甚至解构创作者所呈。这种艺术思潮即体现了20世纪80年代诞于英美的一种新历史主义的学术转向。 编辑《新历史主义》论文集的H·阿兰穆·威瑟教授将新历史主义形容为“一个没有明确指涉的措词”，有学者分析其原因主要有二。其一，新历史主义是一种实践，而不是一种宗旨或有系统的理论；其二，新历史主义是描写文化、本文相互关系的一个隐喻①。故而新历史主义渗透着一种强烈的“互文性”，强调的是文化与本文的关照、历史与现实的撞击。将此置于电视剧研究之中，给了电视剧更大的创作或理解空间，尤其是在着重重述历史、表现历史的电视剧中，如历史剧、年代剧、谍战剧等等。近来，这类电视剧往往转向到着重体现一种社会文化对个人记忆的影响，即历史在人思维中的重构，要从历史深处挖掘现实。本文主要针对近年来谍战剧的一些创作观念的渐变导致的微小转向进行新历史主义视角的审视，但由于谍战剧重回大众视野时间不长，并且作品样本多且质量参差不齐导致的趋势难以概括，所以将谍战剧的范本限定在几部收视效果和学界好评兼备的作品上，主要有《潜伏》、《黎明之前》、《悬崖》等。 上世纪五六十年代，中国谍战剧就已初见雏形。从最初的谍战片《羊城暗哨》、《国庆十点钟》到后来的谍战剧《敌营十八年》、《夜幕下的海尔滨》多是反特模式，它们带着强烈政治传播功能和“阶级斗争”的痕迹，被视为冷战政治格局下表述二元对立意识形态的典型载体②。而再到新世纪之初，谍战剧再次成为了电视荧屏上最出彩的剧种。此刻的谍战剧依旧继承着旧时谍战剧对于主流意识形态的完美赞颂，但随着人们思想观念的开放与历史观的明朗，现时的谍战剧还是略有转向，从一种敌我泾渭分明的刻画渐变成了自我意义认知的探索。所以，近几年热播的几部剧，不再着重刻画敌我的冲突对立、善恶的正面交锋，几乎不承担历史是非对错的审判责任。如《黎明之前》，谭忠恕、李伯涵以及刘新杰、段海平同样拥有信仰，抛出党派，他们都是时代精英，而该剧也未曾故意矮化谭忠恕等国民党形象。再如《悬崖》，共产党卧底周乙最后和国民党卧底陈景瑜有了合作，并且该剧整体立意契合时下思考：革命事业反对的是邪恶本身，并非作恶的个人，这也是电视剧工作者潜意识中历史事实与现实思考的结合，并且，主流意识形态的放松也是其主要原因。同时，时下的谍战剧并未停留在历史层面的斗智斗勇、胜败输赢，而是以一种近乎现代人对英雄人物的审美观，从注重人物形象塑造拔高到挖掘人性光辉的程度。例如《潜伏》中余则成和翠平性格迥异，但两人均在充满摩擦的“假夫妻”经历中得到人格的升华，尤其结尾，余则成在机场由于情报无法传递而焦虑不安，但却和假扮成奴仆的翠平意外相遇，由于身在敌营而无法相认，余则成通过模仿鸡叫和动作向翠平进行暗示，加上剧中适宜的配乐，余则成和翠平关爱、争吵的情节画面仿佛一幕幕再现在观众眼前，两位主要人物的形象在此时光辉无比。再如，《黎明之前》中的水手，在本可以逃跑的情况下，毅然决定牺牲自己来设计反间计换取刘新杰的安全，并以此破坏木马计划。整个过程作为结局，迅速但强烈，体现了充满悲剧色彩的人性光辉，这正是亚里士多德所言的悲剧，可以引发观众对于周乙的怜悯和对历史命运的恐惧，直指人心。 除此，几部谍战剧中还体现了很多当代思维。谍战剧一般与爱情分不开，往往是借历史的躯壳体现了现代人的爱情观，如余则成和左蓝、翠平以及之前和晚秋的点滴，以及刘新杰和顾晔佳无声却深沉的爱都超越那个时代的爱情观。另外，几部谍战剧也某种程度上迎合了现代人的知