《江南丝竹》单元.ppt

* * * * * * * * * 二、音乐特征 1、音响形态的“细”及其文化内涵 （2）音响形态的“细”与江南特定环境间的关系 音响形态的“细”是与江南景致、文物和音乐功能的特征有着直接的联系，体现了江南的自然景致和文物工艺细巧、清秀、精致、人口稠密，物产丰饶的特征。 二、音乐特征 1、音响形态的“细”及其文化内涵 （3）音响形态的“细”与音乐功能模式间的关系 江南丝竹从其诞生之日起，是一种人们自娱自乐，单纯休闲消遣的活动，演奏者都是业余、临时聚合的，，有着一定程度的民俗功能，其活动的空间（舞台、场地）较小，听众也不多，无需较为响亮、具有震撼力的声音。 二、音乐特征 2、旋律形态的“密”及其文化内涵 （1）江南丝竹音乐普遍地运用了支声性复调织体，这种支声性复调织体遵循“嵌挡让路”、“填充”、“分离”等原则，使各个声部之间形成“相嵌”、“互补”的旋律效果，且乐曲中十六分音符就要占到全曲的90%以上，听赏其演奏音响时，就会产生紧凑连贯、甚至密不透风的旋律效果。 二、音乐特征 2、旋律形态的“密”及其文化内涵 （2）旋律形态的“密”也与江南的自然、人文有着密切的关系。就自然而言，江南气候温润，物种繁多，造就了人的高密度的生存环境和生存状态，在江南丝竹音乐的旋律进行中，一旦在其旋律进行中出现疏放之处，就立刻会由其他人(乐器、声部)将别的旋律“嵌”入进去，将其“填”满，使之变“密”。可见，这种音乐旋律上的“密”，反映的正是江南人充实、富足的生存状况和勤勉、旺盛的生命活力。 二、音乐特征 3、节奏形态的“稳”及其文化内涵 （1）音乐速度“稳” （2）音乐节奏“稳” （3）江南的景、物、人、情决定了音乐节奏的“稳”和“匀” 三、江南丝竹的乐队组合形式，曲式结构 1、乐队组合 江南丝竹乐队编制灵活，一般以丝乐器和竹乐器为主，配有打击乐器，如鼓、板木鱼和铃等。可根据不同乐曲表演的需要和客观条件，小可仅用一丝一竹两件乐器，如二胡和笛子组成乐队。大的乐队可有十数人组成，主要乐器为笛、笙、箫、二胡、琵琶、扬琴、阮、板、铃、木鱼。演奏形式分“坐奏”和“立奏”。 三、江南丝竹的乐队组合形式，曲式结构 2、曲式结构 （1）大曲与散曲 大曲即纯器乐曲，有标题和曲谱，以笛子、笙、二胡、琵琶、杨琴、阮为主奏乐器。 大曲有：《行街》、《三六》、《中花六》、《慢三六》、《欢乐》、《四合如意》、《云庆》著名的八大名曲。大曲适合于坐堂演奏，演奏时加入扬琴、大提琴，单笛演奏，使乐曲更为悦耳动听。坐堂演奏常常加入演唱，伴奏演唱配合默契。 散曲活泼、流畅。 散曲有：《一点金》、《麒骡狮》、《龙虎斗》、《望妆台》、《快六板》、《倒快六》等。散曲适合于走队演奏，乐队排列是，双笛在前，笙、二胡、板胡、中胡、星、板居中，琵琶、阮随后。 三、江南丝竹的乐队组合形式，曲式结构 2、曲式结构 （2）江南丝竹在曲式结构上具体分为三类： 第一类：基本曲调的变奏，如《中花六》、《慢六板》； 　 第二类：类似西洋音乐回旋曲式的循环式结构，如《老三六》； 　 第三类：多曲牌联奏的套曲，如《四合如意》、《行街》。 三、江南丝竹的乐队组合形式，曲式结构 2、曲式结构 （3）结构特点 江南丝竹乐曲其结构除民间一般常见的曲牌联缀、循环、变奏的特点外，最有代表性的是以板腔变奏所形成的结构特点。这种特点所形成的一曲多变，构成丝竹乐中一簇一簇围绕母曲的套曲。 四、江南丝竹八大名曲 江南丝竹八大著名乐曲：计有《云庆》、《熏风曲》、《欢乐曲》、《三六》（又名《梅花三弄》）、《慢三六》、《行街》、《慢行街》、《四合如意》（又名《桥》） 《行街》 思考 1、所谓时调，是民间休息、娱乐时唱的（ ），有时由乐器伴奏。 A、小调民歌 B、流行音乐 C、小曲 D、流行旋律 2、江南丝竹是流行于长江三角地区的一种合奏器乐形式，在音乐形态方面有着鲜明的特征，在音响形态上、旋律形态上、节奏形态上的分别是（ ）。 A、密、细、稳 B、稳、密、细 C、细、密、稳 D、密、稳、细 3、江南丝竹有（ ）两大部分组成，既是演奏又可用于歌唱伴奏，是内容丰富完整的音乐体系。 A、“大曲”和“中曲” B、“大曲”和“小曲” C、“大曲”和“散曲” D、“大曲”和“小调” 思考 是非题： 1、1920年左右，在上海福州路的一家茶楼举行了一次各地丝竹音乐爱好者集会，到会者竟有200多人。（ ） 2、江南丝竹与同为丝竹音乐的广东音乐、潮州弦诗