第11讲 文艺复兴时期英国文学与莎士比亚.ppt

作为王子的哈姆雷特 高贵的出身 纯真的感情 良好的教育 作为政治家的哈姆雷特 富有责任感的政治家 不成熟的政治家 作为思想家的哈姆雷特 社会的先知先觉者 自我怀疑的宿命论者 作为战士的哈姆雷特 坚强果敢的行动者 难于重振乾坤的失败者 总结 从戏剧形象上看，哈姆雷特的忧郁实际上是文艺复兴末期人文主义理想与社会现实所发生的心理冲突。 从戏剧中心情节上看，哈姆雷特把为父复仇和改造社会联系起来，是人文主义的观念。 从戏剧结局上看，哈姆雷特的悲剧是文艺复兴一代人文主义者的悲剧，是时代的悲剧。 (四)艺术特色 戏剧冲突复杂而又集中，多种多样而又主次分明。 组织了丰富多彩的戏剧场面，而且“支配得很适当”。 剧作中的人物，既有典型性，又有个性、多面性 。 人物的语言性格化。 《温莎的风流娘儿们》(1598-1601) The Merry Wives of Windsor 《第十二夜》Twelfth Night (1599-1600) Your company slogan 第11讲文艺复兴时期英国文学与莎士比亚 内容提要 人文主义文学的基本特征； 莎士比亚创作的三个时期及其特点； 莎士比亚戏剧的艺术特色； 哈姆雷特形象的多重维度； 《哈姆雷特》的艺术特色； 人文主义的核心思想 提倡人性，反对神性；提倡“人权”，反对“神权”。 主张个性解放，反对禁欲主义 宣扬理性和科学，反对蒙昧主义和神秘主义 拥护中央集权，反对封建割据(人文主义者主要的政治思想 ) 人文主义文学的基本特征 思想内容方面——鲜明的反封建反教会主题 创作方法——写实主义 特殊的民族风格——民族语言 创造了很多新的文学体裁 ——长篇小说，随笔散文，短篇小说， 文艺复兴时期英国文学概况 早期： 杰弗利·乔叟-《坎特伯雷故事集》 托马斯·莫尔-《乌托邦》； 繁盛期： 斯宾塞-《仙后》 培根- 《论说文集》 戏剧方面- “大学才子派”、托马斯·基德、本·琼生 ?莎士比亚肖像 二、莎士比亚的生平(1564-1616) 伊丽莎白和詹姆斯一世 在位时期 图为birthplace， The globe 三、莎士比亚的创作 (一)无韵体诗剧37部、长诗2首、14行诗154首。 (二)分期 第一时期(1590-1600)——莎士比亚人文主义世界观基本形成。 ? 第二时期(1601—1607)——莎士比亚人文主义思想进一步发展、深化。 第三时期(1608—1612)——莎士比亚的人文主义经历了严峻的考验。 (三)早期创作中的诗歌 两首叙事长诗：《维纳斯与阿都尼》 《鲁克丽斯受辱记》 根据奥维德的作品写成，风格华丽纤巧 154首十四行诗(sonnets) 歌颂友谊、抒写爱情 变彼特拉克的“4433”为“4442” (四)历史剧 一生写了10部，有9部在第一个时期，1部在第三个时期 多数取材于《英格兰、苏格兰和爱尔兰编年史》 代表作：历史剧《亨利四世》 多线发展的结构： 亨利四世的放逐与篡位——哈尔太子的放浪与转变——福斯塔夫的出场与形象描写； “福斯塔夫式背景”： 当封建主和国王在历史运动的前台展开斗争时，以福斯塔夫为核心的“非官方”分子在后台展开形形色色的活动（公路抢劫、政府搜捕、征兵骚扰、官吏勒索、工匠失业、酒店、妓馆寻欢作乐），构成极富时代特色的“五光十色的平民社会”的图画，给活动于历史前台的帝王将相提供了更加广阔的社会背景。 喜剧角色福斯塔夫 双重性的典型人物：既保留贵族生活方式的寄生性，也散发出挣脱禁欲主义羁绊、热爱生活、享受人生的新气息。 “冒险家”贵族：常吹嘘贵族血统，却对本阶级视为生命的“荣誉”弃之如敝履；吹牛撒谎，招谣撞骗。追求享乐，依仗和太子的亲密关系，白吃白喝甚至拦路抢劫。 “雇佣兵”骑士：封建关系解体时期的破落骑士，战场上胆小怯懦，保持“有分寸的勇敢”，必要时不惜装死，战后却可以厚着脸皮虚报军功。 鲜活的个人：生性快活乐观，善于把快活乐观传染给别人 《理查三世》 The Life and Death of Richard 特色： (1)具有史诗的宏大规模 《理查二世》、《亨利四世》(上下)、《亨利五世》、《亨利六世》(上中下)、《理查三世》 (2)鲜明地表达了人文主义的政治历史观 (3)出色地描绘了“福斯塔夫式背景”和“五光十色的平民社会”，具有极大的认识价值。 (五)喜剧 一生写了13部， 10部在第一个时期，3部在第二个时期，也称为“悲喜剧”； 代表作：《威尼斯商人》 喜剧代表《威尼斯商人》 主要情节：“借债割肉”、“三匣择婿”、“卷逃私奔”； 结构构拟：三条线索平行发展，并行不悖，彼此交织，相互影响，形成网状结构 1.威尼斯商人安东尼奥与犹太人高利贷者