中国文化“活化石”——中国古代服饰艺术及戏曲服饰.ppt

中国文化的“活化石” ——走进中国服饰艺术 “昭名分，辨等威”与服饰符号表征 纹饰 颜色 中国古代不同时期服饰特征 文学中的中国服饰艺术 传统戏剧中的中国服饰艺术 既有物质部分又有精神部分的综合文化 物质部分：服饰质料的轻重、厚薄、大小、软硬 精神部分：标识身份、个性、信仰、审美 合于体 顺于心 容于外 “昭名分，辨等威”与服饰符号表征 “替天行道”政治理论说教为衣归服制的创设奠定了合法基础 质料、形制、配饰、工艺、色彩、纹样、图案 纹饰在服饰中的作用 十二章 按尊卑顺序，依次为： 日、月、星辰、山、龙、华虫、宗彝、藻、火、粉米、黼、黻 前六章画于衣，后六章绣于裳 “天之大数不过十二，故王者制作者皆十二，顾氏取先儒等说，以为日、月、星取其照临，山取其能兴雨，龙取变化无方，华取文章；雉取耿介（顾氏虽以华虫为二，其取象则同）。又云：藻取有文，火取炎上；粉取洁白，米取能养；黼取能断，黻取善恶相背” ——唐 孔颖达 颜色在中国服饰中的重要作用 富贵之色 黄色 紫色 born in the purple 香色（茶褐色） “国初定制，皇太子朝衣服饰皆用香色，例禁庶人服用”——清 昭连《啸亭续录·香色定制》 绿、碧、青——贱色 （青衣） 元明清只有娼妓、优伶等才用此色 黑色、白色——凶色 （黑白无常） “为人子者，父母存，冠衣不纯素” 上古以布料粗疏、精细来认定凶丧喜 黄帝————土德————黄色 夏朝————木德————青色 商朝————金德————白色 周朝————火德————红色 秦朝————水德————黑色 中国古代不同时期服饰特征 野麻（大麻、苘麻）：最早发现具有衣用价值的材料； 葛：葛之精细者曰絺 蚕丝：新石器时代 牲畜毛制品：新石器时代，新疆、青海 周朝服饰特征 服饰质料印染技术成熟 完全掌握了提炼和使用茜素和靛青两种染料的技术 形成完备的服饰礼仪制度 五礼：吉、凶、军、宾、嘉 周朝分管服饰机构 周朝设定了分工细密、人员庞杂的吏治机构，管理服饰质料及生产工艺 玉府——管理王室燕居服饰及玉器 司裘——管理各种祭礼、射礼之皮裘服饰 司服——管理国王各种凶吉礼服 典枲——管理麻类纺织生产 掌皮——负责裘皮及毛毡加工 典丝——负责管理丝绸生产 内司服——管理王后六种礼服 追师——管理王后首服（头饰） 缝人——管理王宫缝纫加工 屦人——管理国王及王后鞋靴 染人——管理染练丝帛 宫人、幕人、幂人——管理宫寝帷幕、陈设用布及装饰用布 闾师——管理征收布帛 羽人——管理征收羽毛 掌葛——征收麻布、葛布 掌染草——征收染草染料 典瑞——管理王宫服饰玉器 弁师——管理国王不同场合的各类冕冠及弁帽 大行人——管理公侯伯子男在各种场合的服饰制度 先秦服饰特征 采用衣裳制，上衣下裳 衣，上衣，长度可达膝盖；裳，类似裙子的下衣长度达脚 宽衣博带 裤子——胡服骑射 岂曰无衣？与子同袍。王于兴师，修我戈矛。与子同仇。 岂曰无衣？与子同泽。王于兴师，修我矛戟。与子偕作。 岂曰无衣？与子同裳。王于兴师，修我甲兵。与子偕行。 　　——《诗经·秦风·无衣》 秦汉时期服饰特征 西汉张骞出使西域——丝绸输出 汉代印染工艺进一步发展 “袍”，先秦深衣发展的长服， 长度达膝盖以下， 袖筒宽大，袖口窄小 深衣衣襟绕转层数增多，下摆宽大，腰身收裹紧凑，以绸带系扎腰间 时兴襦裙。由四幅素绢连接拼合，长度自腰间及至膝盖，下宽上窄，不饰边缘，裙腰两旁缝有绢条，便于系扎 时兴穿裤子 魏晋南北朝服饰特征 社会动荡频繁、内外交流频繁、异域风格融入、民族传统整合 裤褶：上身齐膝大袖衣，下身肥筒裤，与之相配的鞋子是长腰靴或短腰靴 裲裆：即后世俗称马甲或背心 半袖衫：短袖衣衫 隋唐时期服饰特点 官办手工纺织业和私营手工纺织业蓬勃发展 开放大胆 发髻花样不胜枚举，盛行高发髻，脸部装粉种 流行半露胸窄袖装、女性着男装 “高宗尝内宴，太平公主紫衫玉带，皂罗折上巾，具纷砺七事，歌舞于帝前，帝与后笑曰：女子不可为武官，何为此装束？” 宋元时期服饰特点 沿袭旧制，不为人先的拘谨保守面目 契丹、女真、蒙古各民族融合 开始流行小脚 采用青、蓝、白等偏冷色调，女子流行高发髻 明清时期服饰特点 明代资本主义开始萌芽，纺织业长足发展 服饰花纹追求精致繁细 清朝依男子满俗蓄发留辫，汉族女子从明制，流行披风、袄裙、满裆裤流行缠足，满族女子穿长袍，不缠足，穿装有木底的“高底鞋” 文学中的中国服饰艺术 及至进来一看，却是位青年公子：头上戴着束发嵌宝紫金冠，齐眉勒着二龙戏珠金抹额，一件二色金百蝶穿花大红箭袖，束着五彩丝攒花结长穗宫绦，外罩石青起花八团倭缎排穗褂，蹬着青缎粉底小朝靴 热情，活泼，富贵 黛玉身上穿着月白绣花小毛皮袄，加上银鼠坎肩；头上