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浅议长镜头在电视新闻中表达和应用 　　摘要：如何塑造“灵魂”？我们都知道有两种，一种是蒙太奇，一种是长镜头。在日常的电视新闻实践中，我们关注钟爱太多的是蒙太奇，而较少地侧目长镜头，忽略了长镜头在表情达意上面的重要作用。而电视新闻要想在当下众多新闻媒体的竞争中立于不败之地，就要从新闻的本质――“真实性”入手，而恰当的使用长镜头，便是真实、自然、准确地再现典型环境中的典型人物的最佳方法。 关键字：长镜头 电视新闻 真实性 现场感 【分类号】：TD327.3 电视，被称为是继文学、绘画、雕塑、建筑、音乐、戏剧、舞蹈和电影之后的“第九艺术”，它从其他艺术领域中汲取了许多表现视觉构成的优秀技法。而电视新闻作为伴随电视而生的一种信息传播形式，经过不断的发展，以其鲜明而生动的现场感来吸引观众。在当今信息竞争日趋激烈的情况下，各种媒介的蓬勃发展凸显了电视新闻发展的相对滞后，如何巩固提高电视新闻在众多新闻媒体中的地位，吸引受众，那就要从新闻的本质――“真实性”入手。特别是作为表达的语言――镜头，可以称为是电视新闻的灵魂。 如何塑造“灵魂”？我们都知道有两种，一种是蒙太奇，一种是长镜头。在日常的电视新闻实践中，我们关注钟爱太多的是蒙太奇，而较少地侧目长镜头，忽略了长镜头在表情达意上面的重要作用。要掌握长镜头的表达，运用好长镜头就得了解长镜头及其传播优势。 长镜头，又被称作“段落镜头”或“多构图镜头”，通过变化拍摄角度和调整景别的距离，用一个连续的镜头完成一组分切式镜头所担负的镜头组合任务，以保证叙事时间的连续性和空间的统一性。它应用于电视片的拍摄，对于真实、自然、准确地再现典型环境中的典型人物，有时是最佳的方法。 长镜头的特点： 1、再现的、客观的影像语言。是一种写实主义。 2、场面调度和时空连续。长镜头语言要客观地纪录事件，主张一次拍成一个镜头段落，排除切换，用时空连续的拍摄方法来实现这种场面调度。 3、摄影艺术的无控制剪接。蒙太奇是在剪接台编辑完成的，而长镜头则完成在摄影阶段。 4、非强制的、开放型的叙事方式。蒙太奇电影带有强制性，控制观众的情绪，结局由导演决定。但长镜头与此相反，它纪录的事实在屏幕上展现的是客观的物质世界，因此就有可能让观众自己从屏幕上所提供的这些形象来得出自己的结论。 因此，长镜头在表达技巧的运用上，比短镜头要复杂得多。通常情况下，既有距离的变化（景别），又有角度的变化，还有推、拉、摇、移、跟等运动方式的变化。所以，长镜头的表达方式可以简单的概括为――综合的运动镜头。而运动镜头带来的便是相对空间的完整性。 从镜头本身来说，空间的完整性带来的直接效应就是镜头的纪实性和内容的真实感。当我们把一个巨大的空间完整的表现出来的时候，发生在这个空间里的故事、展现于这个空间中时间与动作也就自然的具备了真实的品性。观众就会在心理上给这些时间与动作贴上货真价实的标签。因此通过纪实性长镜头，观众看到一个不问断的新闻事件和一个不分割的新闻现场。 从现场感来说，它是电视新闻中最大优势，而长镜头可以连贯地使用现场的图像和音响，从亲身介入转为心理介入，将亿万观众“带到”新闻现场，通过视觉和听觉，综合获得与在现场相似或基本相同的感觉。记者对现场情况熟悉，又能熟练地按照客观事物的发展顺序和观众的认知规律拍摄编辑画面，使得观众可以获得比本人在现场更丰富的整体了解和细节感受。一条成功的电视新闻，它所带来的现场感，完全来源于现实，同时应该比现实更集中、更细腻、更深刻。在电视新闻中，同时作用于视觉和听觉所产生的现场感，是文字传播媒介很难做到的。合理地增加长镜头的使用，则是增强现场感最有效的手法之一。因此，我们可以在电视新闻中丰富我们的长镜头。 一、记录生动的现场。 去年台风达维来袭，我们报道了一篇救灾的新闻。整篇新闻，我们只用了四个镜头，两长两短。一个大全景，短镜头，消防官兵在河两岸紧紧地拽着绳子，绳子下面是汹涌的河水，河岸上满是被冲倒的树和房屋。第二个镜头也是短镜头，两个消防战士把绳子缠在身上，脚蹬倒伏的树，努力勒紧身子。第三个镜头就是一个长镜头，镜头一直对准了双脚扣在绳子上的村民，洪水在身子下不到半米翻滚着，在周围不住的呐喊、鼓励、指导声中，村民艰难的前行并最终爬到了对岸，整个过程1分半钟，镜头始终没有离开村民。没有人感到这段视频长，因为在这一分半中，村民几次遇险，几次脊梁被洪水打湿，几次单手拽绳，几次绳子松紧，还有几次这位村民生命坚持的呐喊。有人可能说是不是削弱了救援的表现。回答是不。现场不停的呐喊声，绳子的变化，村民的动作和经历无不体现了救援的艰辛。这一分半钟，是全县人民与这位村民同呼吸共命运的一分半，也是我们新闻工作者对一个生命的尊重和致敬。最后一个镜头是这位村民