“黑镜头”里的微笑：新闻摄影“乐观”表达灾难的价值和技巧.docVIP

“黑镜头”里的微笑：新闻摄影“乐观”表达灾难的价值和技巧 ? 新闻摄影?新闻知识(2007.12) 新01日摄影乐观表达灾难的价值乖畦度lI; 张淑华王长宏 近年来我国对灾难新闻摄影的争议不断,如2002 年5月11日报道大连五七空难打捞黑匣子上来的 照片,因为画面人物表情过于喜悦兴奋而引发的是 否漠视了死难者家属的悲伤,是否缺乏必要的人文 关怀的争议;2006年4月人们对《南方都市报》头版 头条报道一外省矿难时配发的废墟中尸体突兀而 刺目的两只脚图片所制造的对身体恐怖的指 斥;到今年由50届荷赛引发的对国内灾难新闻 摄影的再次反思和批评等.这说明,受世界新闻摄影 主流意识的影响,我国灾难新闻摄影也开始了反思和 变革,并在报道理念,报道手段等方面有借鉴,有变 化,有突破.这些无疑是中国灾难新闻摄影自觉走向 成熟的天籁之音.但同时也出现了一些矫枉过 正的问题,如对西方灾难新闻摄影的过度推崇,简 单模仿,理解和操作过程中的机械主义和模式化,把 灾难图片语言等同于灰暗低沉的片面理解等.特 别是在对我国灾难报道传统大灾大喜,小灾小喜 批判反思基础上新出现的对灾难中乐观元素的排 斥,把灾难同乐观完全对立起来,从一个极端走 向另一个极端,这种线性的,简单化和模式化的思维 方式值得关注和警惕.灾难新闻需要多元化,关注灾 难,歌颂生命,表现乐观的另类摄影表达方式有 它难以取代的价值. 一 ,黑镜头里的另类图片 所谓灾难新闻,即反映由天灾或人祸导致的, 给人类带来不幸的社会原生态的新闻,既包括地 震,海啸,台风,旱涝等自然灾害,也包含了战争, 暴力,恐怖,传染病,车祸,矿难等人祸范畴.因为 灾难新闻图片以表现死亡,流血,疾病,贫穷等人类 苦难的内容为题材,色调多为低沉阴冷的灰黑色, 并伴随着审美过程中的沮丧,压抑,痛苦,绝望等情 绪,所以常被人们隐喻为黑镜头.而荷兰世界 新闻摄影比赛的灾难类新闻图片作品集更直接以黑 镜头作为书名,把这个隐喻外化并定格.黑 镜头于是就成了灾难新闻图片的代名字并被广泛传 播. 世界新闻摄影比赛(WPP,即荷赛)有50年 的历史,年度最佳新闻图片奖却有41次都被灾难新闻 摘取,这个比例是惊人的.在第50届荷赛评选出 来的十个大类共60项获奖作品中,以灾难为主题或 背景的有18项,主要集中在突发新闻,一般新闻和新 闻人物三个类别上;而这三个类别共设立的18个奖 项中涉及灾难的作品高达13项.这是历年世界新闻 摄影比赛的一个缩影.其它有世界影响力的摄影比 赛,如华赛(中国国际新闻摄影比赛,简称华 赛),美国普里策新闻摄影奖,灾难新闻摄影都占 据了很高的比例.悲情,悲伤,悲观,悲悯,悲愤, 悲壮,浓烈的悲剧感在灾难新闻图片中占据了绝对优 势. 但也有例外.今年荷赛新闻人物类三等奖 的《黎巴嫩民众逃离家园》(单幅类),《克什米尔 地震后》(组照类)就用了不同的手段来表现灾难: 一 张是儿童不谙世事的纯真笑脸,一张是地震后欢舞 的少年.此外如48届荷赛中获得当代热点类组照 一 等奖的纪念别斯兰校园人质事件的《几星期后的别 斯兰》里重新露出微笑的小学生,获得2007年普里策 特写摄影奖的《一位单身母亲的旅程》中母亲和患了 绝症的儿子在医院走廊里光脚赛跑的刹那欢愉,获得 2005年普里策新闻摄影奖的《失去手臂的伊拉克男孩 绑着笔作画》中孩子的坚强,等等,都给我们的心灵 和视觉以一种完全不同的震撼.这些优秀的灾难新闻 图片用自己的成绩表明了截然不同的灾难新闻价值取 向:用乐观的方式表现灾难,也许更为重要. 二,灾难新闻摄影的价值辨识 1,灾难新闻图片的价值前提 灾难新闻图片之所以在各种摄影比赛中尽显风 流,来自于三个前提性因素:一是新闻价值重大; 其次是图片的视觉优势:三是拍摄的技术难度. 灾难新闻摄影反映的是与人类生存息息相关的重 大题材,战争,灾害,疾病,这些极端的人类处境指 向的终极结果是人类各种权利中最基本的生命权的存 亡,这是人类一切生命活动的物质前提,是各种人类 矛盾尖锐化和集中化的极限,也是各种人类文明和人 文价值观的最直观惨烈的交锋;这些极端现象又 多为反常态的稀有现象,能激发人类强烈的好奇心; 同时,灾难新闻契合了人们关注周边生存环境的信 ?80? 新闻知识(2007.12)?新闻摄影? 息欲望,满足了人们安全需要的本能心理;而个 人因其立场和价值观的不同,在获知新闻的同时,也 通过对某一立场或价值观的认同或批判而变相获得了 参与感.灾难新闻的这些特性,几乎符合新闻价 值中显着,重要,接近,新鲜,人情味等所有要素, 使其成为绝佳的新闻卖点.而摄影诉诸于视觉和 构图,色彩,光影等形象符号的特征,能够把这些有 卖点的新闻直观化和生动化,更好地满足人们的 感官需求;同时又表现出新闻摄影用镜头叙事,寓观 点和情感于形象艺术