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县级电视台专题节目主持人定位 　　在县级电视台，我们面对的受众是本地区的百姓，所以节目设置要符合区域特点，真实反映地方百姓生活变化。在各种传媒高速发展的今天，海量信息并不是县级电视台追求的方向。不同于时政新闻，专题节目是全面深入反映百姓生活的一个有效窗口，节目主持人作为观众的引导者、故事的讲述者，究竟应该怎样定位呢？ 一、专题节目主持人应融入节目，参与节目的策划、撰稿，并进行深入采访 在县级电视台，每个节目组往往两三个人，人员设置不可能达到精细化分工。一个高品质的专题节目，它的主持人一定会是节目的灵魂，主持人自己也一定会达到和节目的深度融合。主持人首先要参与节目策划。这就要求主持人要善于学习，了解地方实际，及时掌握各种信息。这样才能在节目策划中及时提出好的、有深度的建议。 2006年，沈阳地区遭受了特大暴雪的侵袭，辽中县又是重灾区。雪灾过后，道路交通受阻，大棚户损失惨重。作为我台《百姓关注》节目的主持人，我和节目制片一拍即合，决定深入棚菜户，了解菜农受灾情况。在通往近郊的一个棚菜区，短短的十余里路，我们走了近两个小时。在路上我们遇到了时任县委副书记、副县长及环卫、城建等部门的领导职工，还有临街的许多居民、商户。大家不分职位高低，共同为打通道路积雪奋力拼搏。 我们的镜头记录了这温暖真实的一幕。县领导头发和眼眉上冻结的冰晶和摘掉帽子时满头散发的热气让在场以及后来观看此片的观众深受感动。到达棚菜区，雪灾造成的损失触目惊心：一栋栋钢筋框架的大棚，在暴雪的肆虐下成片倒塌。不少菜农正在清理大棚，抢摘大棚内残存的一点点作物。看到我们的到来，他们像看到了亲人，请我们把他们的情况向镇里、县里做如实反映。在镜头的记录下我冒着危险走进了两栋倒塌大棚的内部：断裂的棚架、坍塌的砖瓦、结着冰的绿叶、白雪下露出的红色小花……我向观众传达了我此刻的内心感受，介绍了蔬菜大棚、暖棚花房的受损情况，大棚投入情况及带来的经济损失。在大棚外，采访了正在哭泣的大棚的女主人。当她用粗糙干裂的双手握着我的时候，又同情、又难过，更多的使我感受到了新闻工作者的社会责任。 回来后，我建议制片人用电话采访的方式，了解我县几个棚菜大镇、重点村的受灾情况，综合反映全县雪灾实情，并希望把有关农业保险的思考加入节目当中。在主持这期节目时，我把主持的情感走向确定为――在灾难面前我们有悲痛，但我们更要自强不息，从灾难中汲取教训，为今后发展积蓄更大能量。这期节目播出后，反响强烈，并在当年的辽宁省县级广播电视专题类节目评比中荣获一等奖。 二、专题节目主持人要在节目中当好配角，善于抓住关键点，用自己的风格讲述精彩的故事 专题节目主持人的主持风格通过播音室内面对镜头的展示、外出采访中与被采访对象的互动交流来逐渐展示，并最终形成个性鲜明的主持风格。 想要当好配角，就要深入了解主角。自己既要融入其中深挖精髓、抓住一闪而过的点睛之处，又要不时跳出，站在高处，把握人物、事件的脉络走向。让整个故事既有情节、有深度，又有连续性。 2006年，在我主持《百姓故事》栏目时，有一期节目，我的采访对象是一位日本战败后留在中国的遗民。她生活在辽中县城郊镇。1945年，19岁的她为了爱情来到中国。未婚夫战亡的消息和日本无条件投降让刚刚到达中国的她，再也无法回到日本。与一个憨厚淳朴的中国男人结婚、艰辛劳作、生育子女，再到找到日本亲人。她由一个少女变成了一个老妇。她把两个女儿送回日本，却不许儿子回到日本，自己也不顾日本亲人的苦苦哀求，坚决留在中国。她说，自己一定要和已去世老伴儿葬在一起，而儿子的根在中国，就让女儿继续完成她作为日本人的使命。 作为这期节目的主持人，我没有满足事先掌握的一点资料，而是先和老人唠家常、谈人生。通过两天的接触我们成了忘年交，也了解到了老人更多的故事。经过深入思考，我制定了周密的主持采访方案。 我决定以在老人家里现场唠家常和画外音两种形式结合，来主持这期节目。所用解说词均采用平实、简练的语言，让观众了解老人的美丽、勤劳、坚韧和历经风雨之后还依然清晰可见的对待生活的执着。 整个采访紧紧围绕老人年少时生活的快乐、无忧，青年时期对爱情的美好憧憬，战争给普通民众带来的身心摧残，独在异国与相伴一生的老伴平淡幸福的生活为主线。老人在我的引导下娓娓道出了她的故事。她用非常平静的语调，微微含笑的双眼告诉我们，没有战争真好。最后，我问老人一生中最难忘的是什么。她微微地笑了，拿过我的手，在手心上写下了两个字――初恋。我的内心被深深地震动。老人执意留在中国，死后与老伴同穴而葬，内心深处却也有着对日本初恋的永远眷恋。我示意摄像赶紧抓拍老人此刻的面部特写，而后再补拍我手心的两个字。这是这个故事的点睛之处。这个点睛之处靠主持人的敏锐感知和摄像之间的完美配合来完成