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帕莱斯特里那与拉索音乐成就异同探究 　　摘要：帕莱斯特里那和拉索是文艺复兴晚期伟大的圣乐作曲家。二人分别在弥撒曲和经文歌的创作上取得了辉煌成就。二人交相辉映，比肩站立，构成了文艺复兴晚期音乐的高峰，同一年去世的两位音乐家在艺术生涯、创作特征和对后世的影响等方面有许多的异同点。 关键词：文艺复兴音乐；帕莱斯特里那；拉索 中图分类号：J605 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2013）09-79-2 西方音乐史上的文艺复兴时期，是一个人才辈出、星光闪耀的灿烂时代。涌现出的一大批杰出音乐家人数比古典浪漫时期的要多，他们的大名不胜枚举，在众多大师中间，帕莱斯特里那、奥尔兰多?第?拉索是并肩站立的两位大师，他们的创作开启了西方音乐的优秀传统，他们的弥撒曲、经文歌等成为深受世人钟爱的艺术珍品。二人以其卓尔不群的创作反映了文艺复兴时期西方音乐的最高艺术成就，展示了一个时代的音乐，不断成熟走向完美的艺术创造过程。本文就帕莱斯特里那和拉索的艺术生涯、创作特征及对后世的影响这三个方面的异同点作简要论述。 一、艺术生涯 乔瓦尼?皮耶路易吉?达?帕勒斯特里那（约 1525～1594年），本名乔瓦尼?皮耶路易吉，出生于罗马附近一个名叫帕莱斯特里那的小镇，小时候在罗马担任唱诗班男童歌手并接受音乐教育，此后担任过管风琴手、歌手、教师、指挥等诸多职务。在他生命的前 20 年，先后主要服务于罗马圣彼得教堂朱莉亚圣乐团、西斯廷圣乐团、圣约翰?拉特兰大教堂、圣玛利亚大教堂。其后半生致力于天主教的改革事业，浸泡于音乐和礼拜仪式的传统中，在罗马的三大教堂得以连续任用。他倾其一生为教堂音乐发展劳心劳力。两次婉辞让他离开罗马工作的盛情之邀，在罗马的天主教堂中辛勤奉献终其一生。于1594年在罗马去世。他被安葬在圣?彼得教堂内，在他的墓碑上刻着这样几个字――“音乐之王子”。 奥兰多?迪?拉索（约1532～1594年）生于蒙斯，童年为蒙斯圣尼古拉教堂唱诗班歌童，12岁到意大利，先后在西西里、米兰、那不勒斯等地生活，1553年在罗马圣约翰?拉特兰大教堂任合唱指挥。1555～1556年旅居安特卫普，出版了他的第一批作品。1556年末到慕尼黑，在巴伐利亚公爵的教堂任歌手；1562年，公爵任命拉索为小教堂的乐长，主要负责的工作包括创作用于小教堂的各种宗教仪式音乐，以及大量用于特殊场合的世俗音乐；1563年任乐长直到逝世。这期间拉索写了大量的作品，他的歌曲集在罗马、巴黎、慕尼黑、纽伦堡、威尼斯等地备受欢迎，尾随而来的自然是声名远播。在其后的几年间又屡受嘉奖，如1570年，哈布斯堡王朝的神圣罗马帝国皇帝马克西米连二世授予了拉索真正的贵族称号；1574年教皇格里高利十三世授予他马刺型勋章等。1584年，拉索的儿子佛蒂南德?拉索接任了其乐长的职位。拉索晚年健康状况不佳，患有精神忧郁症，于1594年1月24日逝世于慕尼黑。 两人的创作均是高产，帕莱斯特里那总共留下了800多首作品，绝大部分是宗教音乐，其中104首常规弥撒曲和375首经文歌最能反映他的创作特征及艺术贡献，其《马切利教皇弥撒曲》流传最广，堪称文艺复兴晚期宗教作品的杰作。历史上一般将帕莱斯特里那的音乐风格称作“帕莱斯特里那风格”。拉索多才多艺，谱写过许多意大利牧歌、法国歌谣和德国的里德。善于吸收他创作风格的一些法国歌谣被称作16世纪佛兰芒与意大利风格相结合的典范。 帕勒斯特里那没有离开过罗马，而拉索一生都在旅行，比利时、意大利、慕尼黑则是他主要活动的地方，他从各地吸收各国艺术特点和各乐派的长处，运用到创作中。从音乐语汇到音乐思维方面，提供给他的不仅仅是音乐的创作技法，更多的是创作理念，这些对其国际化创作风格的形成影响极大。拉索的创作生命大约从1550～1594年，共计3000多首作品，其中写有经文歌1200余首，总共出版了530部，几乎平均每个月发行一部。那些年在欧洲大约一半的音乐作品集都至少含有拉索的一首作品，有一些版本甚至多次印刷，例如拉索于1562年在德国出版的《宗教歌曲》被重印了不下20次。在1555～1765年间有530个不同的作品集出版。他还创作了为数甚多的世俗音乐如牧歌、村歌、法国歌谣曲、德国歌曲，鲜明地表现出世态风俗的场景，所创作的无伴奏合唱《回声》至今流传。 二、创作特征 两人创作的作品几乎全是声乐。帕莱斯特里那还创立了专业创作中的无伴奏合唱形式。作品节奏简洁，歌词清晰，注重感情表现，风格清新流畅。从作品中可以体味到人文主义思想倾向，而且还充满了浓郁的人情味和生活情趣，到了后期帕莱斯特里那又力图简化复杂错综的复调织体，采用轮廓清晰的和弦式写法，使歌词易于听清。帕莱斯特里那的后继者又把罗马风格的无伴奏合唱和威尼斯风格的分组合唱组合起来，使合唱效