香港浮华背景下别致言语.docVIP

香港浮华背景下别致言语 　　亦舒的言情小说、金庸的武侠小说、倪匡的科幻小说并称为“香港文坛三大奇迹”。亦舒生于上海，15岁时，就被报刊编辑追到学校来要稿，曾在《明报》任职记者及担任电影杂志采访记者和编辑，后赴英国留学，任职酒店公关部，进入香港政府新闻处担任新闻官，七年后辞职，现居加拿大。丰富的阅历使她看尽世事，所以她可以刻画出真实、有血有肉的人物，这同时造就了她独特的写作风格。亦舒小说的一大特色是语言别树一帜、自成一格，文字简单短促却鞭辟入里，发人深省；对话高度简洁，绝无拖泥带水，却蕴藏无限机智；语言泼辣犀利、一针见血直指问题中心；这些已然成为亦舒小说的独特标记。 一、清冷简洁文字中蕴藏着沧桑和痛楚 随手翻开亦舒的一本小说，触目所见短章短句，几乎全靠简洁的对白和夹叙夹议推动情节发展，而整段对话简洁明快，摒弃了描写型小说的特点而采用直陈型小说叙事，一气呵成，同时采用对话式的口语语言“反复搏击将矛盾表现得淋漓尽致”，[1]营造紧张、刺激之感，加上跳跃的短句营造的剑拔弩张的语感氛围，读者常常是欲罢不能，通常是一口气读完。例如： 周专轻轻说：“专家说遗书上确是任意亲笔，连墨水都与我保存的贺卡上版本相同。” 诸辰叹息。 “警方猜测由他把你当晚行踪通知有关人士。” “不，不是他。” “只有他一个人知道你一怒之下冲出他家飞车上路。” “车祸是一宗意外，他绝对不会伤害我。” “警方认为你受伤后他内疚不已，在愧悔压力下自杀。” “警方推理毫无依据。” “那么，他知道得太多，招致杀身之祸。” “周专，我很疲倦。” “诸辰，你需面对现实。” “周专，不要向我逼供。”（《大君》） 这里的对话干净利落，两个关系亲密的朋友此刻却有法庭上的辩护律师之势，一方几乎是咄咄逼人，一方则是紧张应对。小小车厢之内顿时气氛紧张无比，周专大胆无情的猜测很自然地推动了情节发展到高潮。 “难道你没有爱过我？”他问。 “曾经有一个短时期。”我说。 “有吗？抑或因为我是你的老板？”他也黯然地问。 “我不知道。”我说，“你呢？你可有爱过我？” “你将你的灵魂卖给魔鬼，换取你所要的东西，你已经达到了愿望，你还想怎样？” “我不知道你是魔鬼。”我凄然说。 “你以为我是瘟生？” 我点点头。 “我不是唐人街小子。”他笑笑。 “为什么选中我？”我问。 “因为你的倔强，我喜欢生命力强的人。” “我是你，我不会这么想，我已近崩溃。” “主要是为了汉斯”他若无其事地吐出这个名字，“你念念不忘他。” “你谋杀他。” “他咎由自取。” “他罪不至死。”我说。 “一场战争，成千上万的人死掉。地震、饥荒、瘟疫，谁又罪至于死？” “但是死在你的枪下！”（《喜宝》） 这里的对话双方针锋相对、冷峻尖刻、互不相让，一字一句简洁至极，高度浓缩绝无拖沓；即使在谈到“爱情”的时候也是一副冰冷态度，如商场上的谈判，给人阵阵寒意。亦舒的笔法就是这样直接，不花笔墨堆砌，人物的鲜明性格就已经呼之欲出。 读亦舒的小说常常让人有寂寞苍凉感，这在很大程度上与她对亲情的解构有关，虽然她部分作品有对亲情的重建，但是并无法掩盖解构过程中流露的痛楚。传统观念里，亲情是美好温暖值得永久依赖的，母亲更是神圣伟大不可侵犯的。然而亦舒以独特的视角对亲情进行了重新阐释，颠覆了理想型的父母亲形象。如《没有月亮的晚上》里的海媚，父亲因母亲的背叛而把全部仇恨发泄到她身上，15岁那年父亲再次打她并要剪掉她的头发，她愤怒地夺过剪刀向在一旁幸灾乐祸的后母刺去。亲情变味，被母亲遗弃、被父亲虐打，这造成了她的梦魇；又如《喜宝》中，喜宝的父亲从不关心她的生活和成长，但听说她做了勖存姿的情妇后，竟飞到英国伸手向女儿要钱并讨价还价，父女关系只剩下苍白的金钱；再如《心扉的信》里，梁守丹自小丧父，母亲把所有的不顺通通朝她发泄，对她呼来唤去并时时埋怨她拖累自己，守丹中学未毕业，家里已无法再继续生活，母亲竟然替她与侯家签下卖身契，亲情变为获取金钱的筹码；《圆舞》中的母亲带女儿周承钰改嫁，有人提出愿意收养她女儿的要求时，她二话不说就答应了，但当她看到女儿比自己过得好时，对女儿又是恶语相向，冷漠无情、荒唐可笑。亲情的缺失异化很大程度上造成了现代女性的生存困境，也增加了小说的寂寞苍凉感。 连亲情都异化至此，那其他的社会关系更不用说了，人人戴着面具过活，躲在钢筋水泥屋子里保护自己。如离婚后的子君仅仅在职场摸爬滚打了半年就大变样，现实至极，她参加陶瓷班时这样回答老师的提问：“命运对人，如双手对陶瓷，塑成什么就是什么，不容抗拒。”当她如此无奈地相信命运时，她是真的看清了现实，有太多事是自己无能为力的，只有天真年轻的时候才会狂妄地以为世上无难事，而离