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从失落到回归 　　何谓母题？母题是构成故事情节的基本单元，最早出现在民间故事分类学的研究中，后来范围逐渐推广，应用到了民俗学、文学、影视学等研究领域。顾名思义，主题是抽象主观的，母题是具体客观的，母题有了倾向性，有了褒贬的意义，它才会上升为主题。 　　在众多的文化艺术作品中，母题出现的频率日益增多，以“寻找”作为母题的形式更是不再陌生，像寻找爱情、寻找温暖、寻找真相、寻找生命价值、寻找遗失的时光等等，在各类作品中几乎都有所体现，这是一种人类在面对大千世界?c自身个体之间的情感追溯，具有其深刻的文化内涵与精神内蕴。 　　《电影往事》即是如此，影片虽是小江导演的处女作，但它凭借高超的叙事技巧、跌宕起伏的情节展示、成熟巧妙的拍摄技术、潸然泪下的思想主题，成功地打造了一部具有深刻人文内涵的电影，以至其自问世以来，就受到了国内外评论界的一致好评，并被海外媒体誉为中国版的“天堂电影院”。该片主要叙述了中国20世纪七八十年代西北小镇上一个普通家庭因对露天电影的无限热爱，从而产生的一系列悲欢离合的故事。其中影片运用时空交叉的叙事策略，不仅表达了对过去电影文化的缅怀，更是深深浸透着寻梦与寻爱的思想主题。本文欲基于“寻找”母题的本质对影片进行分析，着重挖掘其深刻的人文内涵。 　　一、 回忆叙事下寻找电影文化 　　《电影往事》靠回忆支撑起了整部电影的框架。影片一开始，讲述的是送水员毛大兵（夏雨饰）的故事，他在城里日复一日地给人送水，赚取的费用除了填饱肚子外，剩下的全部献给了自己最大的兴趣爱好――看电影。对于城市里的打工族，尚还处在社会的生存阶段，而毛大兵却舍得将所有的积蓄拿来享受生活，这不仅让“电影”主题在影片的开头就开门见山地铺陈出来，而且如此不符合身份的行为更是为此电影设置了很大的悬念与伏笔。紧接着，毛大兵在送水的路上不小心撞倒了堆放在路边的砖块，继而又莫名其妙地受到一女孩玲玲（齐中?D饰）的暴打，女孩被拘留，并委托被打的毛大兵去她家里喂金鱼。当毛大兵打开了那个满屋子贴着电影剧照、电影海报，摆放着电影放映机、电影小银幕的房间时，一段尘封已久的往事才逐渐浮出了水面。 　　在对这段尘封往事的叙述中，小江导演巧妙地运用新旧时空交叉的叙事方式，把观众带回了上个七八十年代，那个年代是个观看露天电影的时代，是一个中国电影激情燃烧的黄金年代，举国上下都沉浸在对电影的向往与迷恋之中。为了更好地表现主题，导演再次将那个年代浓缩在了一个西北小镇，这个镇上发生的一切悲欢离合都与“电影”分割不开。影片主演玲玲的妈妈怀有一颗“演员梦”，但因在广播中错放了《马路天使》的插曲而遭到批斗，后来面对未婚先育的压力，因《宁死不屈》而重拾生活的希望，最终也因电影与潘大任结缘重新组建家庭；玲玲（关晓彤饰）出生后，更是对电影爱不释手，她与毛小兵的纯真友情也是在看电影中慢慢巩固、升华……总之，导演将那个年代的元素融入到电影中，《闪闪的红星》《小花》《小街》《小兵张嘎》《铁道游击队》等，那些跳动着时代脉搏的电影都在该影片中一一呈现，那些在银幕上记载着的不朽人物也永远定格在了观众，特别是少年玲玲的心灵底片上。最终，电影转换到现代时空时，毛大兵与玲玲父母也是通过播放露天电影的方式帮玲玲寻找已失去的世界。 　　总之，《电影往事》通过片中人物对电影的疯狂热爱，投射出了编导们对露天电影年代的深厚情感。因而这部献给中国电影百年诞辰的诚意之作诞生了，影片中那些老电影表现出来的朴素与赤诚，那些观影人流露出来留恋与真情，与当今这个被商业片充斥的年代形成了鲜明对比。这不只是给中国现代电影的发展敲响了警钟，其实更是一种对中国经典电影的缅怀，希望重拾失落的电影文化，再次回归到经典电影的怀抱中。 　　二、 逃离背景下追求儿时“梦想” 　　梦想，是沙漠里的一片绿洲，是人的一种精神寄托。在《电影往事》的现代时空中，叙述视角是男主人公毛大兵，而过去的时空是以女主人公玲玲为回忆性的叙事视角的。这对男女主人公，一路上都在寻找“失落”的梦想，这是影片中一层隐含情感。 　　首先是毛大兵，他从小就想成为电影中的大英雄，但因不幸的家庭，父亲将他送往安徽的爷爷家。临走时，毛小兵把唯一心爱的小小望远镜送给了玲玲，并说了句：“反正我以后也不用看电影了。”其实，他那从不离身的望远镜是一种对梦想的寄托，换言之，那代表的就是他的梦想，但最终因不受控制的家庭因素，他无可奈何地在自己的梦想之路上逃跑了。因而影片一开始，长成毛大兵的他，才会义无反顾地把自己收入的大部分投入到自己热爱的电影当中，这是他对于曾经的儿时梦想的一种追寻。 　　其次是玲玲，她同毛小兵一样，不仅把电影当成了生活的娱乐，更把它当成了一种梦想、一种希望。孩提时代，玲玲的梦想是单纯快乐而又热烈的，她喜欢看电影，心怀着一个美好的明星梦。可这种纯真的梦想由于毛小兵的离