共名与无名：接受语境的嬗变——解读《围城》之二.pdfVIP

( ) 玉溪师范学院学报 第 2 1 卷 2005 年第 10期 　Jou rnal of Yux Teachers College V ol. 21 N o. 10 O ct. 2005 47 � 文学研究 � 共 名 与 无 名 :接 受 语 境 的 嬗 变 ———解读 《围城 》之二 1 2 ① 姜 源 傅 　张 小 萍 (景德镇高等专科学校 1. 中文系 2. 图书馆 ,江西 景德镇 3 33000 ) [关键词 ]接受语境 ;嬗变 ;共名与无名 [摘 　要 ] 《围城 》问世 以后 ,即成为一定时空下的历史存在 , 同时对它的读解也是一个历史的存在 。 特定时代 的接受语境成为读解 《围城 》的一个重要 的前提条件 , 只有理解 了 《围城 》的接受语境 ,才 能更好地理解它的接受史 ,对它作 出更接近文本 的评价 。 [中图分类号 ] I207. 4 [文献标识码 ] A [文章编号 ] 1009 - 9506 ( 2005) 10 - 0047 - 04 海德格尔认为 ,任何存在都是在一定时空条件下的存在 ,超越 自己的历史环境而存在是不可能的 。存在 的历史性决定了理解的历史性 。理解不仅是主观 的 ,理解本身还受制于 “前理解 ”。所谓 “前理解 ”是指理解 者在理解作品时的全部前提条件 ,包括经验 的 ,思想的 ,心理的 ,思维的等 因素形成一种机制与定势 。伽达默 尔阐发并发展 了这一思想 ,指 出 ,艺术作品的意义既不孤立地在对象本身 ,也不孤立地在审美主体上 ,而是存 在于每一个特定的现时的理解活动 中 。这样 ,对于艺术的鉴赏和接受来说 , 既具有着跨越时代 、超越时空的 共同的欣赏趣味 ,也有着随时代变化而变化 的接受差异 。接受语境 的嬗变直接影响到对作 品的解读 。不同 时代 的读者受制于 阅读 的 “前理解 ”,会对作 品作 出不 同的解读 。但它们并没有简单 的正误之分 ,而是共 同 建构着作 品的接受史 ,丰富着作品的意蕴 ,对 《围城 》的解读正表现出这种状况 。 《围城 》自问世 以来 ,已经历了 4 个接受高潮 。刚问世的 20 世纪 40 年代在国内形成第一个接受高潮 , 50 年代初至 7 0年代末在海外形成第二个接受高潮 , 80年代初 “墙外开花墙内香 ”,又在 国内形成第三个接受高 潮 , 90年代初 ,电视剧 《围城 》的播映再掀 《围城 》接受狂潮 ,直至世纪之交 ,迄今不衰 。这 4 个接受 阶段对 《围城 》的解读有一致的地方 ,但更表现 出鲜 明的时代特色 。下面我们对它们分别进行考察 。 《围城 》1947年初版后即引起 了读者强烈的阅读兴趣 , 1948 年再版 , 1949 年 3 版 。当时对它的评价 即毁 [ 1 ] 誉共存 。持肯定态度的有李健吾 、林海等 。李健吾认为 , “刊物以发表这部新 《儒林外史 》为荣 ”。 林海则再 把 《围城 》与英 国小说家亨利 ·菲尔丁的杰作 《汤姆 ·琼斯传 》进行 比较后 ,称赞 《围城 》为 “学人 的小说 ”。 持否定态度的主要是巴人 ,他在 《读 〈围城 〉》中认为 , “而我们 的作者之所 以能撇开这已极度动荡的社会场 景 ,甚至将后方人 民生活的落后 ,也加以恶意的西方人士式的嘲弄 (在金华路上所见的描写 ) 而情愿抓取不 甚动荡的社会一角材料 ,来写出几个争风吃醋的小场面 ”,是因为作者 “只看到一切生存竞争的动物性 ,而忽 [2 ] 略了一切生存竞争的社会阶级斗争意义 ”。 陈思和先生在 《新文学整体观 》一书 中提 出了 “共名 ”和