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押韵教学 　词义：诗词歌赋中，某些句子的末一字用韵母相同或相近的字，使音调和谐优美。 　　所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。 　　所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。 　　同一韵部内的字都为同韵字。任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。比较常用的是【108部平水韵】。 　　押韵是增强诗歌音乐性的重要手段，近体诗为了使声调和谐、容易记忆，对于押韵十分讲究。古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，即世人所谓之【108部平水韵】。 　　但是需要明白，并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然，除非是参加科举，否则即使偶尔一两句出韵，古人也是允许的。 编辑本段规则 　　近体诗押韵有较严格的规定，总结如下：【首句可押可不押，下句必押平声韵】③ 偶句押韵 　　律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。例如： 　　寄扬州韩祚判官　（杜牧） 　　青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。 　　二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。 　　第一二四句押韵。又如： 　　登乐游原　（李商隐） 　　向晚意不适，驱车登古原。 　　夕阳无限好，只是近黄昏。 　　首句并不入韵，二四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。关于首句押韵与否的平仄规律请参照【平仄简表】④ 只押平声韵 　　近体诗规定，只能押平声韵，这几乎是一条死规矩，事实上以近体诗的体例假如押仄声字会感到非常拗口，所以古人都能自觉遵守这一规则。记忆中也没有任何可供借鉴的反例，所以这里就不另举例。 一韵到底 　　中间不能换韵。古诗（古风）允许中途换韵，但近体诗不允许这样。 首句押韵可借邻韵 　　古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在 　　一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即使 　　这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵，是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》： 　　酒渴爱江清，余甘漱晚汀。 　　软沙倚坐稳，冷石醉眠醒。 　　野膳随行帐，华音发从伶。 　　数杯君不见，都已遣沈冥。 　　这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。 　　这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。 　　请参照通转古韵、【108部平水韵】 编辑本段避忌 　　1、忌重韵 　　即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。 　　2、避免同义字相押 　　如一首诗中同时使用“花”、“葩”，“芳”、“香”等。 　　3、避免出韵 　　古人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中，如“冬”与“东”之类，如果在同一首诗中相押，即为出韵。这主要是因为古今语音变化的原因，今天已没有必要再强调这一点了。 编辑本段唱和 　　唱和就是依照别人诗中所使用的韵字来押韵做诗，叫做“和韵”或“步韵”，主要有三种方式： 次韵 　　又称步韵，即用原诗相同的韵字，且前后次序都必须相同，这是最常见的一种方式。 用韵 　　即使用原诗中的韵字，但不必依照其次序。 依韵 　　即用与原诗同一韵部的字，但不必用其原字。 编辑本段十八韵、十三辙跟普通话韵母对照表 　　十八韵： 　　一麻，新华字典里的韵母 a、ua、ia 同属一个韵部。 　　二波，韵母 o、uo。 　　三歌，韵母 e。 　　四皆，韵母 ie、ue。 　　五支，韵母 i (属 zh、ch、sh、z、c、s 声母，与七齐有别)。 　　六儿，韵母 er。 　　七齐，韵母 i (属声母 b、p、m、f、d、t、n、l、j、q、x、y，有别于五支)。 　　八微，韵母 ei、ui。 　　九开，韵母 ai、uai。 　　十姑，韵母 u。 　　十一鱼，韵母 v。 　　十二侯，韵母 ou、iu。 　　十三豪，韵母 ao。 　　十四寒，韵母 an、ian、uan。 　　十五痕，韵母 en、in、un、vn。 　　十六唐，韵母 ang、uang、iang。 　　十七庚，韵母 eng、ing。 　　十八东，韵母 ong、iong。 　　十三辙即十三个通押韵部，分别是： 　　一发花，十八韵的一麻。 　　二梭波，十八韵的二波三歌。 　　三乜斜，十八韵的四皆。 　　四衣欺，十八韵的五支、六儿、七齐。 　　五灰堆，十八韵的八微。 　　六怀来，十八韵的九开。 　　七姑苏，十八韵的十姑。 　　八衣欺，十八韵的十一