西方文学理论复习.doc

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西方文学理论复习

西方文学理论复习 第一部分 形式主义文论 俄国形式主义(Russian Formalism) 力主文学研究返回文学自身,而聚焦于文学作品的艺术形式解析。提出“文学性”,深究“奇特化”,推动文学研究走上“自律自主”的科学化轨道,开启了文学理论“独立自主”的学科化进程。 什克洛夫斯基(Shklovsky): 陌生化(defamiliarisation):我们永远无法保持对事物的新鲜感,那种“常规的”存在要求事物必然在很大程度上变成“自动的”。艺术的特殊任务正是要唤醒我们的意识,使我们重新认识那些已经在日常意识中变得司空见惯的事物。 关注能够产生“陌生化”技巧的性质。艺术品的目的是改变我们的感觉方式,使我们的感觉从自动的实际的转变为艺术的。 “艺术技巧使事物变得陌生,使形式变得困难,是增加感觉的难度和长度。因为感觉过程就是审美目的本身。艺术是体验一个事物艺术性的一种方式,事物本身是不重要的。” 只有通过文学形式的处理,改变我们习惯性的感觉,也就是陌生化,才能改变对世界的反应。 暴露技巧(to lay bare):尽量突出小说结构,用破坏形式的办法构成小说的内容。 本事相当于现实生活中发生的事情,有其发生、发展和结束的自然顺序。情节是艺术加工后的本事,是对本事的一种奇特化。只有本事成为情节,文学世界才能形成。 雅克布逊(Jakobson): 文学性(literariness):文学科学的对象不是文学,而是文学性,亦及能使某一著作成为文学性的东西。文学性才是“文学科学”这门学科要面对的命题。“诗的形式乃是对语言使用有组织的暴力”说,将“文学性”的生成落实到诗语系统与实用语系统的差异上。 要将文学研究从诸多人文学科的“兼管”甚至社会科学的入侵状态中独立出来,是文学科学走上“科学化”轨道。 主导性(the dominant):主导成分是艺术品聚焦的成分;它统领、决定并改变其他部分。“主导成分”给作品提供了一个结晶化的聚合点,为使他成为一个统一体或者格式塔(完全有序的形式)提供便利。 诗歌形式的改变与发展不是任意的,而是“主导成分变化”的结果:在一个诗的系统中,各种成分之间相互关系不断变化。特定时代的诗学有可能被来自非文学系统的“主导成分所控制”。但不论主导成分是什么,它必然是作品中其他成分的组织者,会把较早时代作品中审美关注的成分降格处理,把那些先前可能被“前景化”为主导成分的审美成分推入背景中。发生变化得并不是作品中的成分(句法、格律、情节、用词法等),而是某些特定成分或成分组合的功能。 穆卡洛夫斯基(Mukarovsky): 审美功能(the aesthetic function): 把“陌生化”发展成为一种更为系统的“前景化”理论,称为“前景化是为对语言各部分有意的审美扭曲”,特别强调在艺术生产中文学与社会之间的动态张力关系。 审美不是一个密不透风的范畴,而是一个疆界不断改变的领域。艺术作品就是“以诸多规范之复杂的交织而呈现在我们面前的”。而审美规范的特征在于:它更倾向于对它加以违反,而不是对他加以恪守。 审美功能并不仅仅为艺术所独具,而是被灌注于人的全部活动之中。艺术对于审美感受的态度与非艺术对于审美感受的态度也是不同的。如果说艺术文本存活于许许多多审美规范的交织之中,那么在艺术之外,审美功能则拥有服从某一种规范而稳定下来的倾向。因而在艺术领域中规范总是在被破坏;而在艺术之外,规范总是在被肯定。 三、巴赫金流派 杂语(heteroglossia) 文字符号是阶级斗争不断继续的竞技场:统治阶级总是要想方设法缩减语言文字的意义,使得社会符号变成“统一强调”,可在社会动荡期,随着不同阶级冲突和斗争的加剧,就会侵入语言的领地,使语言符号变得充满活力,出现“众多腔调”。 “众声喧哗”这个概念指所有话语中制约意义生产的根本条件。它肯定了语境限定声音表达意义的方式,声音表达是众声喧哗的,它使得各种社会声音及其但以表达的多样性发生作用。单一的声音可能给人一致与终结的印象,而声音表达则不断地产生多种多样的意义,这些意义来自社会的互动(对话)。“独白”是强加给语言的,因而是对语言的扭曲。 The presence of two or more expressed viewpoints in a text or other artistic work 复调(polyphony) 小说的编排不以作者为权威,拒绝把不同人物表达的不同观点统一起来。各种人物的意识不与作者的意识相混同,也不从属于作者的观点;他们保持自己的完整与独特性,“不是作者言辞的客体,而是它们自己的直接产生意义的言辞的主体”。各种声音都给予了具有颠覆性地或令人震惊地讲说的自由,而作者绝不会插进小说中的人物与读者之间横加干涉。 理论核心:自我意识在自我与他者对话的过程形成,是文化断裂和转型时期

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