TRS 先生论述晶体管功放调整--摘自论坛.doc

TRS 先生论述晶体管功放调整1，仔细调整各级的静态电流，不要过大的电流，否则声音就会死硬，失去活力； 2，适当的加入本级电流负反馈，减小大环负反馈； 3，合理的设置高频补偿电容，调整好每一级的相位差； 4，精细调整输出端的相位校正网络； 5，选择优质的元器件。 经过这些调整（要很多时间哦），晶体机的声音绝对不会是生硬没有韵味的，我相信很多人的胆机未必有那样音质和音色。  这是对上图的解释： 1，此电容正极在前面，细节会增多，低压差的情况下，接反不会有问题。 2，取消此电阻，对瞬态与动态有利。 3，此处加入负反馈电阻，提高稳定性，可以减少本级的补偿电容。但本级的电流要配合第一级的集电极电阻来调整。 4，此处是不合理的结构会导致尖声。 5，此处要加上补偿电容。 6，此电容素质要求很高，对音色的影响很大，容量范围可以由0.1uF-100uF都行。 7，此电容对音质的影响很大，容量由该值到220uF都行。 8，将220uF电容移至该处。 9，与4同样道理。 10，此处元器件的材质与大小规格很重要。有附件：[186K] re:第一级的射极电阻如果用到470欧，则本级的增益严重不足，声音听起来没有活力，后面的电流任你如何加大，都是死气沉沉，这一级的电压增益一定要重视，通常要有10-30倍，这一级的电流也不要随意加大，否则声音虽然饱满，但是动感不足。 推动级或主电压放大级的电流，要看后面的负载来设计。其实后面为达林顿接法，索取的电流不大，几个mA都已经是A类，增大电流，虽然见到局部细节，但是失去音乐感。 可以总结一句：近年来大部分国内外的设计，都是想当然的乱来。 后面的补偿，我看到大部分的机器上那个15R,8.2R都是用3W左右的电阻，那个电容也是小指头大小---这会造成声音发飘，没有底气。将这两个电阻换成20W-30W的，再并联100K1/4W的小电阻，将小电容换成同等容量的大体积油浸或者优质薄膜电容，出来的声音才会宽松大气。 尽管那个8.2R的电阻是对地分流的，通过串联220nF-0.1uF之后，消耗的能量不是很大，通过计算，有3W基本满足需要了，但是实际上当你用到20W以上时，你就会发觉声音变得稳重大气了，15R的那个电阻也是同样道理。不过都要并联优质小电阻，否则会粗声。电容的容量小的话，高频飘逸，大一点，韵味就足一些，要通过听音来取舍，符合你的系统才是最好的。一般取值在220nF-0.1uF之间，这个电容的素质非常重要，如果用普通货色，贵气全无。 就算是国产的，并联了优质的小电阻之后，听感上还是比用小功率的电阻好。能用进口优质大功率电阻，音质的纯度就高一些。 贵气通常指的是高频。但是超级靓声的系统，就连低频，也能感受到贵气···说到低频能 都能感受到贵气，我玩音响这么多年，只在LS3/5A上听过，用的是一台自己搞的晶体机，末级就一对东芝管而已。整个频段，由高到低，就像一匹丝绸挂在那里 ，一丝一丝，每一根丝，都是那么的清晰、晶莹、润泽···乐队自然祥和的铺陈在那里，每个细微动作带起的微风，都能感觉到一种素养在展现···不敢多说了免得又要我折腾。 元器件、相位、工作点，靓声的基本要素。 有附件：[117K]-- 仔细调整，负反馈电阻用到100K以上都是可以的。滤波电容我的感觉是个性比容量更重要，有4700uF以上都可以了，用几万，也没问题哦。那些小电容，只要个性合适，都可以并联。 re:今天试验把手里的LM675功放输出部分的1欧电阻和0。22UF 更换为25W1.8欧铝壳电阻和WIMA的MKP10系列0.22UF1000V，开机试听效果：1，声音的音量好像变大了。2，喇叭的控制力好像增强，声像变大，原来声音是缩在箱子里，现在声音在箱子的外面，音场深度也加强了。3，听蔡琴的歌，人声的厚度有些提高，是有些变得松软，真是不知是什么原因 因为FOSTEX是全频箱子，接上了阻容件有改变很正常，但是效果这么明显还真是没想到，明天再多听听其他的碟比较下*此帖被版主云外天修改于2010年10月12日 23:44 曾经对这类电路最初摩机时负反馈电容用钽电解47μF效果非常明显。后来摩机用2SK389和NPD5566替换TR1及TR2，将输入电容（直流偶合）和负反馈电容短接（直流电压负反馈），200Ω微调替换2×100R用于调输出中点，效果和细节非常丰富。 由于有这些体会在装耳放时就直接采用直流偶合直流负反馈。 目前的功放和耳放均用此电路。