工艺美术运功修改2.pptxVIP

工艺美术运功课程：西方现代设计概论授课老师：叶琦成员：桂林利 彭银 徐文翠 姚芳 朱博伦 谢福雄 罗美芳全球第一个国际博览会1851年，为了炫耀工业革命带来的伟大成果，英国在伦敦水晶宫举办全球第一个国际博览会（中国也参加了哦），震惊了世界。当时在博览会上的作品长这样银盘橱柜没想到第一次博览会却引发了一场革命，而引起这场革命的首先是这次博览会的主场馆水晶宫。无论从功能和造型来看，水晶宫均非成功之作，它的价值在于对新材料的使用。在当时的展品中，工业产品占了很大部分，外形都十分丑陋。总结起来就是：有量无质：维多利亚时期，人们仰慕科学进步，对于工业革命充满了信心。但是难以数计的技术革新，大大减少了去加工提炼的时间。两级分化：一方面工业产品缺乏美感，设计简陋粗糙；另一方面少数权贵仍然使用手工制作的精致的生活用品矫揉造作：维多利亚时期，美学思想和价值取向趋于世俗化，浮华化，繁琐性倾向。（前文的壁橱和银镜）艺术水准低落：工业化的来临直接催生了审美趣味低下的日常用品，带来了艺术水准的低落，这一情况必将导致国民道德水准的下降。于是针对这一局面“工艺美术”运动今后的几年中在逐渐发展，当这场运动开始示威时，却出现了一个重要的促进因素，1888年在伦敦成立的工艺美术展览协会（the Art sand Crafts Exhibition )。[3]?从1888年开始，这个协会连续不断地举行了一系列的展览，在英国向公众提供了一个了解好设计及高雅设计品味的机会，从而促进了“工艺美术”运动的发展。 两位伟大的人物威廉·莫里斯 艺术家、诗人约翰·拉斯金英国作家、/subview/67095/6895170.htm艺术家、艺术评论家，哲学家、教师和业余的/view/411494.htm地质学家。这场运动之所以叫做“工艺美术运动”是因为莫里斯认为手工艺被艺术家抛在了后面，必须迎头赶上，与艺术家并肩工作。 莫里斯之所以这么认为，是有着深刻的时代背景原因的。 （1）19世纪，资本主义大工业生产造成技术和艺术的脱节和对立，工业技术的飞速发展并未引发与机器化大生产相适应的艺术形式的产生。因此，机器生产的批量产品导致艺术质量急剧下降，此外还引发了消费者艺术趣味的衰落。 （2）这些问题使威廉?莫里斯和拉斯金深感不安。因此，他们力图通过完全否定技术和机器生产恢复艺术和手工艺的联系的途径，来解决技术和艺术之间的矛盾。他们主张回溯到中世纪的传统，同时也受到刚刚引入欧洲的日本艺术的影响，他们的目的是诚实的艺术，主要是回复手工艺传统。他们的设计主要集中在首饰、书籍装帧、纺织品、墙纸、家具和其他的用品上。他们反对机器美学，主张为少数人设计少数的产品。 于是，在这两位的带领下出现了这样的一些创作建筑设计菲利普·韦伯 《红屋》家具设计莫里斯设计公务所1、强调功能性、实用性、舒适性2、哥特式+英国乡村建筑巴里·斯各特 （Baillie Scott）弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright）威廉·德·摩根（William De Morgan）陶瓷设计马克·马歇尔（Mark V Marshall）金属工艺查尔斯·阿什比（Charles Robert Ashbee）碗（右图）水壶（左图） 首饰 是不是有一股浓浓的中国味儿呢莫里斯和拉斯金的观点差别的分析莫里斯和拉斯金虽然这次运动中并肩作战，观点趋于一致，都是力图恢复手工艺生产来解决技术和艺术之间的矛盾，但二者的观点仍有许多差别，并且都有其自身的进步性和局限性。 拉斯金是英国艺术理论家、画家、诗人和政治家，属于英国浪漫主义晚近的一代，提倡复兴“富有创造精神的”中世纪手工艺。他的《建筑的七盏明灯》论述了建筑和装饰的设计原理，肯定“装饰是建筑的首要部分”，呼吁工业化的英国回到中世纪。 　作为一名道德学家，拉斯金关注艺术和技术相互作用的“伦理方面”，从“道德主义”立场批判资产阶级社会，强调美的“道德性”。 　拉斯金要求艺术具有高尚的道德内容，认为作品的艺术价值直接依赖于它所体现的思想的意义。丧失了美就同时意味着丧失了道德。 1857年7月10日和13日拉斯金在曼彻斯特的两次演讲阐述了艺术与效用的关系。他使用了“具有审美价值的产品”的概念，认为工业艺术、日用品艺术是艺术大厦的基石，而这些艺术的基础是天赋、美和效用三位一体。艺术的最主要任务是在日常生活中产生真正的效益，而艺术的首要目的是使自己的国家变得光明，使自己的人民变得美好。 　拉斯金并不反对技术本身，而是反对伴随技术所产生的资源严重消耗和自然环境的破坏。例如，当第一届世博会的水晶宫移入伦敦郊区时，拉斯金严厉的指责其毁坏了环境。他担心人类无节制的掠夺自然所造成的后果，这已经和生态美学、环境友好的现代原理相接近。这是拉斯金相对进步的一面。 但是，拉斯金主张解决矛盾的出路是倒退到手