“表达中国”有多远.docVIP

“表达中国”有多远 　　Fiming East Festival（“英国东方电影节”，以下简称FEF）――承载着“华语世界的重要电影事实”，自2007年成功举办首届以来，得到了英国社会各界的关注与支持，成为中国电影在西方世界的一个全新窗口。不仅西方观众借此了解到“中国电影除了龙虎英雄埋伏黄金的本事，还拥有其他的语言，其他的经典，其他的大师”，更是“一处电影文化的开端和启航”。今年我们荣幸地接受FEF邀请，特别策划《大众DV》展映单元。我们更有幸采访到FEF总策展人孙晓晓女士，就FEF的台前幕后作了精彩讲述。 　　 　　FEF的开始 　　 　　影像工作者需要一个国际平台来交流，以此不断产生智慧和促进。同时，目前英国对于中国影像的认识就像一张白纸，除了好莱坞式的大片，基本空白。当然，大片或商业片有自己的宣传途径，但是中国独立影像、民间影像、先锋或实验的影像几乎很少。中英学术界带着强烈的交流愿望，却始终没有合适的契机。 　　 　　同时，一批在英国学习和工作的学子和影像制作人，非常希望了解这个文化产业大国如何操作自己的影像产业，如社会基金的运作等。FEF比起英国本土影像，在争取基金上虽然并不会有太大的优势，但还是得到The UK Film Council（英国电影协会）设立的华人文化项目的支持，这样投石问路地边学边做，对创办者也是很有意义的一个考验。 　　 　　众人拾柴 　　 　　以公益展映为目的，FEF主要资金来源于Screen South（英国影协南方银幕），大约是3000英镑（这笔数目只相当于英国人的平均月工资），用于在宣传和推广。与商业影展截然有别，展映片源在版权上不需要花费资金。其他的一些赞助，基本都是就事论事，比如免费场地的提供，一些华人企业提供的奖品、路费、社交活动（酒会、新闻发布会）费用，保证在质量上不打折扣。 　　FEF的合作伙伴，包括英国大型艺术节――“CHINA NOW”（时代中国），是中国驻英大使馆和英国政府合办的一个活动。它把奥运之前所有关于中国的一些优秀项目精选并纳入其中，戏剧、音乐、影像等等，统一在一起，进行宣传和推广，因为FEF去年的成功运作，今年“CHINA NOW”把邀请FEF归入艺术节活动中。 　　中国儿童电影学会是今年新增的合作组织，他们拥有一个从建国至今的儿童电影片库，因为推广方面的一些原因，使得一部分优秀的作品成了“抽屉式”作品，FEF也希望通过这个平台使它们可以被更多关注。有很多的群体，如剑桥妇女儿童研究机构等学术组织都非常期待这些作品。此外还有美国纽约纪录片双年展，其片库非常丰盛。与他们的合作将在伦敦和纽约进行巡展，这样对作者也有很直接的帮助。 　　孙晓晓也高兴地谈到与《大众DV》的交流，她认为这本杂志拥有十分丰富和宝贵的影像资料，在梳理和组织广泛的影像资源上做得比较系统全面，对于国内、国际合作持有极高的关注度。FEF也希望用自己的经验和方式把这些资源在英国进行推广。 　　FEF得到很多英国年轻人的关注，他们也有广泛的DV制作群体，也希望到电影节的平台上交流。FEF今年的计划会把这些作品带到国内做巡展。 　　 　　支持小成本、独立制作 　　 　　在国外，中国独立电影和小成本电影的推广十分有限，FEF会更多选择其中比较成熟的作品。方式是邀请一些知名的导演，如贾樟柯、张元、小江、崔子恩、望忘旺等的代表作品参加展映，还有和栗宪庭电影基金会等机构的合作。去年的范围涵盖798和草场地艺术家群体，今年会继续做这方面的推广，包括视觉实践和实验类作品以及艺术家的短片记录。孙晓晓认为首先还是需要一段时间作全面影像介绍，之后再做专项也不迟。 　　去年，观众对崔子恩的《夜景》非常感兴趣，尤其是英国影视院校的学生、文化学者，都表示从没想到中国还有这么丰富的影像。反倒是艺术、实验性质、太过于抽象的短片并不是很受关注，因为英国有大量的影像实验，当他们在作品中看到有些复制的影子时，很容易抽离出来作一些所以然的判断。“从短期来看，这不会成为我们交流的重点，”孙晓晓坦言，“纪录片、低成本电影应该还是我们比较多考虑的。” 　　 　　选择太多等于没选择 　　 　　在谈到参加国际影展需要注意的问题时，孙晓晓着重提及制作的规范，尤其是版权问题。无论多优秀的片子，出现一点点来源不明的音乐，也会失去角逐的机会。 　　影片的结构也需要精心处理，“英国的观片环境与我们其实相似，学院派和普通大众的角度非常不同，当然不是每部片子都能让大家从头到尾看完。有很多片子也许题材等等很吸引人，但是结构上并不讲究，自然失去了一定的观众。” 　　此外，盲目参加影节也不可取。孙晓晓说自己另一个身份也是纪录片工作者（在英国注册了自己的公司专门用于相关创作），有过类似的经历，处理电影节的信息需要大量的时间且非