意大利的建筑师.doc

【介绍】： ????几乎所有的建筑史都将意大利现代派同未来主义*(Futurismus)联系起来，尽管其历史发源极其多样。1909年，F．T．马里内蒂(Filippo Tommaso Marinetti)在巴黎《费加罗报》发表第一份《未来主义宣言》，1914年A．圣埃里亚*(Antonio Sant’Elia)和M．基亚托尼*(Mario Chiattone)在“新趋势派”(Nuove Tendenze)小组的米兰展览会上说明了他们关于“新城市”(neuen Stadt)的设计方案，这期间，未来主义建筑找到了他们的风格。然而建筑学的未来主义，在展览会之际并没有局限在对天才发明的有声有色地阐述上。直到1930年代初，它还秘密地并以独特的坚定性始终持续地起着作用，一直到菲利亚［Fillia，即L．科隆博(Luigi Colombo)］和V．马尔基(Virgilio Marchi)的新未来主义、1927年和1930年蒙扎(Monza)双年展上E．普兰波利尼(Enrico Prampolini)和F．迪坡罗(Fortunato Depero)的展馆、围绕着N．迪乌尔赫洛夫(Nicola Diulgheroff)的都灵人组(Turiner Gruppe)和O．阿洛伊西奥(Ottorino Aloisio)的第一批设计方案、G菲奥里尼(Guido Fiorini)的结构性作品、早期的A．马佐尼*(Angiolo Mazzoni)的那些设计，以及1925年的非同寻常的I．潘纳齐尼(Ivo Pannaggi)的未来主义室内设计(在该设计中，显然可感觉到欧洲先锋派的各种影响)。 ????这种未来主义路线，作为先锋派的要求，一直与那种“返回准则”(Rueckkehr zuI Ordnung)是平行的，这是意大利战后普遍心态的特征，也表明了早期理性主义*(Rationalismus)的特征。 ????在1919－1927年间，意大利时事评论的最前线，从文学杂志《巡视》(La Ronda)直到《造型艺术特色》(Valori Plastici)等新视觉文化刊物，都倾向于以新古典理性主义*(Klassizistischen Rationalismus)的名义去压制战前时期浪漫的先锋派即未来主义的觉醒。米兰(Mailand)的建筑师小组，带着不同的观点参加进来，其中有G．穆齐奥*(Giovanni Muzio)、A．A．诺韦洛(Alberto Alpago Novello)、G．格雷皮(Giovanni Greppi)、G．德菲内蒂*(Giuseppe de Finetti)和G．蓬蒂*(Gio Ponti)。 ????1919－1922年，G．穆齐奥设计并实现了在米兰的布鲁塔大楼(Ca’Bruetta)，是一种受即将过去的10年形而上学派绘画激励的建筑，它很明显是对一种新的文明风格的挑战。同年，蒙扎的第一届国际艺术双年展开幕，这是一次展览会，据说此后即由此产生了米兰三年展(Mailaender Triennale)。1924－1925年，G．德菲内蒂在米兰建起了默里迪亚纳住宅(Casa della Meridiana)，一座充满影射A．卢斯*(Adolf Loos)意味的建筑，而G．格雷皮却参加了后来维也纳的分离派。这中间，在绘画中形成了“20世纪”*(Novecento)小组，其以后保持着与这些建筑师们的紧密联系。 ????在罗马，主要是P．阿斯基耶里(Pietro Aschieri)、A．利蒙杰里(Alessandro Limongelli)和G．卡波尼(Gino Capponi)，这些人走上了有所迟疑的更新道路。1927年，七人组*(Gruppo 7)第一次聚会，另外，G．泰拉吉尼*(Giuseppe Terragni)、L．菲吉尼*(Luigi Figini)、G．波利尼*(Gino Pollini)和A．利贝拉*(Adalberto Libera)都属该组成员。A．利贝拉于1928年在罗马组织了“理性建筑博览会”(Esposizione dell’architettura razionale)，他们与学究式传统的代表们竞争年轻体制中官方建筑学的高级职位［参见M．I．A．R．*(意大利理性建筑运动)］。然而，对此的发展方向，显然要在10年后才有结果：尽管学究们由于M．皮亚琴蒂尼*(Marcello Piacentini)经常站在他们方面，有公共机构的权力，但是该体制直到1937年后才决定公开压制理性主义者。同样情况，1928年在都灵(Turin)举行了战争胜利结束10周年庆祝会的展览会，这成了一系列乐于试验的都灵建筑师们的表现舞台，例如G．帕加诺(Giuseppe Pagano)、G．L．蒙塔尔齐尼［Gino Levi Montalcini，他们