祁剧弹腔、高腔曲牌及其它.docVIP

祁剧弹腔、高腔曲牌及其它 　　〔摘 要〕祁剧是湖南省的主要地方剧种之一，形成于明代，其音乐形式丰富多彩，唱腔有三大腔系：弹腔、高腔、昆腔。曲牌在使用时包括三种主要乐器曲牌：唢呐、弦乐、笛子曲牌。高腔的特点是：四柱、跳进、数板等。 　　〔关键词〕南北二路 阴皮 四柱 曲牌 　　祁剧过去分宝河和永河两大流派。宝河派流行于邵阳、黔阳等地区；永河派流行于衡阳、永州、零陵等地区。两个流派在剧本、表演和音乐上均无大的差别，所不同仅表现在少数曲牌的行腔上，以及少数剧目的唱腔和角色的安排上。如：《昭君出塞》一剧，宝河为高腔，王龙为丑行；永河为弹腔，王龙为小生行。祁剧过去多在农村草台演出，为了适应这样的演出条件，逐渐形成高亢、粗犷、质朴的音乐风格。在旧时，昆腔由唢呐或曲笛伴奏；高腔一般没有文场伴奏，宝河派由唢呐帮腔，永河有鼓师帮腔；弹腔以祁胡为主要伴奏乐器。武场方面通常由战鼓、牦形鼓、大锣、大？、高音小锣组成，发声尖锐、浑厚、明亮，能声传数里之外。演员的发声和润腔方面，因行当而异，净用霸音，老生用沙音，小生用子音，旦用窄音。经过长期的积累，祁剧的流传剧目、各种声腔的曲牌唱段，数以千计，可以说它的传统音乐资料相当丰富。 　　弹腔是祁剧音乐中戏剧化程度较高的一种声腔。其板式大体分为下列数种：（一）起板：是自由节奏的散句形式。由三个散乐句组成的叫大起板，由一个散句构成的叫小起板。在传统的运用中有内外之分，大起板大多是在内台演唱，小起板大多在台外唱，它一般用于渲染气氛或情绪转折的地方。（二）垛板：是一板一眼或有板无眼，最后一个字甩腔，板式接近慢皮。垛板与京剧的回龙相类似，常于起板之后，紧接垛板，在节奏上形成了鲜明的松紧对比，使情绪进一步向前推进，它在刻画人物方面，能表现各种不用的感情。（三）慢皮：即一板三眼，北路上下句都起于一眼，落于中眼；南路上下句都起落于板上。慢皮常用抒情、叙事、诉说等场面。（四）快慢皮：即稍快的一板三眼，在情绪很激昂的时候才适用。南路中没有这种板式。（五）慢二流：即一板一眼，常用于叙事、劝导等场面。南路无此板式。（六）二流：即有板有眼，和京剧中的流水很相似，快唱时又像京剧中的快板，稍慢一点的常用于诉说，稍快一点的常用于愤怒。南路中用得极少。（七）丢句子：也是一板三眼，唱句从第一眼开始，唱完半句就加一个小过门，也从第一眼开始，速度比慢皮稍快，比慢二流稍慢。常用于比较细腻的诉说和叙事。南路没有此板式。（八）滚板：即赶板，也就是板的散唱，一次可唱多句。常用于急躁、悲愤、犹豫不决等场面。（九）摇板：南路叫摇板，北路叫紧拉慢唱，即有板无眼的自由节奏。常用于愤怒、伤感的场面。其它如：哭头用于哭的场面，常作为有些唱段的结束句。在演出实践中，根据内容和形式的要求，利用上面的板式组成不同类型的成套唱腔。 　　关于弹腔音乐，笔者认为有如下几方面的特点：由于上属音与下属音在曲调中所起的作用不同，而形成了南路与北路的显著差别。南路女腔一般多为徽调式，上属音“2”音在曲调中占了较重要的位置，与主音“5”有机地结合，起到了主导的作用。北路女腔一般也多为徽调式，下属音“1”音或“i”音在曲调中占了较重要的位置，与主音“5”有机地结合，起到了主导的作用。但南路的男腔为商调式，北路的男腔常为宫调式。弹腔的男女分腔比较严格 ：南路男腔一般上句落“1”音，下句落“2”音，女腔一般上句落“i”，下句落“5”音；北路男腔一般上句落“2”音，下句落“1”音，女腔一般上句落“1”，下句落“5”音。中间部分上句放腔时，南北两路不分男女都落在“6”或“3”音上。唱腔和过门在连接上，也有一定规律。如：北路男腔不管落在哪个音级上，紧跟唱腔的过门，它的起音和落音一般也在同一音级上。在有些唱腔中，把南路的旋律揉进北路的旋律或者把北路的旋律揉进南路旋律中去，祁剧前辈称“北转南”或“南转北”。如此，在丰富旋律色彩时，演奏上并没有改变原来的定弦。南路阴皮慢板中揉进了地方丝弦小调【满江红】，能使曲调独具一格，为发展祁剧音乐提供了较好的先例。这常用在较细腻的诉说、叙述场面，能体现悲痛、伤感的情绪。如“仕林祭塔”（【满江红】转【阴皮】）。弹腔北路二流中有一种唱法，是一句唱完之后附加四个字或五个字的唱腔，叫垛句子，听起来有独特的风格。 　　弹腔的伴奏：旧时祁剧乐队一般只有七八人，有“七紧八松”之说。主要乐器是祁胡，琴筒用楠竹制作，筒子较小，弓子粗硬，弓毛多，演奏方式比较硬。其余有月琴、小三弦、板胡等。在旧时，弹腔演唱时调门的高低都有一定的规律，上午一般唱正宫调（G）或乙字调（A）调，下午调门才降低（演唱的剧目为三小戏）。此外，根据剧情内容需要，可加战鼓、大锣、大？、高音小锣、唢呐以增强气氛，总之弹腔的音乐很有特点。北路（定弦6-3）高亢粗犷，南路（定弦5-2）缠绵委婉，具有浓厚的乡土气息，