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颜真卿《勤礼碑》技法浅谈 　　颜真卿（709―785），字清臣，祖籍山东临沂。唐代开元进士，任御史，因被杨国忠排斥，出任平原太守。安禄山叛乱时，颜起兵讨伐，被推为盟主，后入京，历官至刑部尚书，太子太师，封颜鲁公，故后人以其官名尊称为“颜平原”或“颜鲁公”。颜真卿曾受张旭及徐浩的传授，结合魏碑和篆隶的用笔方法，独创风格、自成一家。 　　颜真卿书法对唐代书法及以后影响很大，很多书家将其作品作为自己学习书法临摹的范本，《勤礼碑》是颜真卿的代表作之一。下面谈谈我临《勤礼碑》的一点个人浅见。 　　首先谈谈临习《勤礼碑》时应注意的基本点画特征。 　　 　　一、点画的临摹。点，起笔时有藏锋也有露锋，均是落笔后将笔锋下按，边行笔边把笔锋提起，回锋收笔。点的形态较多，大致可分为上重下轻点、上轻下重点、横点和挑点四种。在同一字中出现不同点时应注意点与点之间的呼应关系。如“参”、“翔”、“马”等字（见图1）。 　　二、横画的临摹。横，主要是长横和短横两种。长横在颜字中通常比较纤细，书写时有藏锋起笔也有露锋起笔。藏锋逆入笔，露锋顺入笔，调整为中锋行笔，提笔稍顿，回锋收笔。注意颜字中长横一般呈向上拱曲状。两端大致在一条水平线上。短横粗细变化不大，短横虽短，但中间多向下凹，可见颜字气势磅礴中不乏精妙细微之趣。如“善”、“支页 ”、“王”（见图2）。 　　 　　三、竖画的临摹。竖，主要有垂露竖、悬针竖、短竖三种。垂露竖，藏锋起笔，调整为中锋向下行笔，行笔至末端顿笔、回锋收笔。颜字竖画与横画之间粗细比例相差很大，通常竖画要比横画粗数倍，这也是颜字点画一大特点。悬针竖同样逆锋入笔，调整为中锋行笔，行笔定要稳健，边行笔边提锋，行笔至末端切不可草率出锋，要意到笔到。短竖，大多出现在双竖并列的情况下，这时一般短竖呈合抱之态，相互照应，且左细右粗。如“军”、“州”、“富”等字（见图3）。 　　四、钩画的临摹。钩，主要有横钩、竖钩、戈钩及浮鹅钩。横钩的书写前半部分的书写方法与写横相同，中锋行笔至末端，提笔、顿笔后回锋，然后将笔锋向左下方送出。钩画的下缘线有缺口，此处为颜字钩画一大特征。竖钩，中锋行笔至下端顿笔，形成一圆转形状之后回锋，调整为中锋后将笔锋送出。出钩外缘线同样内凹，形成一缺口。戈钩中间部分弧度均匀、饱满，有“戈如发弩”之势。浮鹅钩逆锋入笔，调整为中锋后行笔，至末端顿笔、回锋后向内挑出。如“察”、“洗”“城”等字（见图4）。 　　五、提画的临摹。根据提画与水平线的夹角不同可分为两种。一是与水平夹角较大的提画，可叫做上向提，用笔方法为左下逆锋起笔，调整为中锋向右上方行笔，边行笔，边提锋。注意上向提下缘线略向内凹进。一种与水平夹角较小向右略偏上行笔、出锋，可叫做右上提。不论上向提还是右上提，出锋均不可草率，要稳健、扎实。如“理”、“及”、“孩”等字（见图5）。 　　六、撇画的临摹。撇在《勤礼碑》中种类较多，主要有长撇、短撇、钩撇、平撇、斜撇和曲撇等。我们只要说一下前三种较常见的撇画的临摹。长撇，逆锋起笔，调整为中锋行笔，长撇行笔至中间部分多有一定弯度，出锋尖而利。短撇，较长撇直且短，逆锋起笔，起笔部分略呈“弯头”，起笔后调整为中锋，行笔较快。钩撇，起笔到出钩部分写法同竖画，中锋行笔至末端，顿笔、回锋，向左上出钩。如“夫”、“风”、“盈”字（见图6）。 　　 　　七、捺画的临摹。捺画主要有斜捺、平捺和反捺三种。斜捺逆锋起笔，起笔较轻，调整为中锋行笔，行笔时逐渐铺毫，行至捺脚处，边顿笔边将笔锋提起，捺脚下沿向内凹。平捺起笔较重，形状如“蚕头”，且“蚕头”下端高于捺画末端。反捺，逆锋起笔调整为中锋向右下方顿笔，边顿笔边提锋，回锋收笔，写法基本与右下点相似，只是形态略显瘦长。如“道”、“文”、“疾”（见图7）。 　　八、折画的临摹。折画根据转折处与横画的高低不同可分为有肩折和无肩折两种。有肩折转折处提笔，右下顿笔出肩，肩部状如棱角，高于横线。无肩折转折处没有提笔动作，直接下按出肩，肩部棱角与横画夹角较大。如“真”、“首”、“唱”等字（见图8）。 　　其次谈谈临习《勤礼碑》时，应注意的三个结构特点。 　　一、以拙寓巧。初临《颜勤礼》，总感觉颜字甚是“笨拙”，随着学习、研究的深入，逐渐发现颜字在同一字相同点画的写法上，无论从起收、长短、粗细、转折上都不尽相同，或方、或圆、或长、或短、或粗、或细、或圆转、或尖利，变化万千、奥妙无穷。实可谓大巧若拙、以拙寓巧。如“书”、“诗”、“隶”等字（见图9）。 　　二、主次分明。《勤礼碑》主次分明，临习时应从以下三个方面入手。1.疏重密轻，一字由多部分组成时，点画较疏的部分是用重笔，较密的部分用笔力量较轻。2.横细竖粗，是《勤礼碑》较明显的特点之一，且横竖粗细反差较大。3.突出主笔，同一字中出现相同点画，突