一件浅绛彩瓷器和它所承载的历史.docVIP

一件浅绛彩瓷器和它所承载的历史 　　一件瓷器可以美到令人惊叹，那是工艺之美，艺术之美，在浩淼的中国瓷器海洋中，这样的美器并不鲜见。而如果同时，它又是一件珍贵的历史文物，它可以与众多重要历史人物、历史事件相联系，在历代瓷器中却是极为罕见的。 　　 　　笔者所要介绍的清同治御窑厂“两枝巨笔”之一金品卿所做的浅绛人物笔海，正是这样一件难得的瓷器珍品。这件笔海口径15.3厘米，高15厘米，器型硕大，胎体厚重，品相完美。画面一高士，气宇宽宏，若有所思，站立于松树之下，手持一方砚台，想必是东坡爱砚的题材。落款为“癸酉冬为幼樵仁兄大人清玩品卿金诰画于昌江客次”，后缀手绘篆书“金诰”矾红印章，手写底款“同治年制”。 　　统揽整个画面，逸笔草草写就，古意扑面而来。人物和背后的松树，构成画面的视觉中心。树干苍劲挺拔，直冲画幅之外，左侧有枝桠回环下顾，稳住了树干微微右倾之势。人物面向左方，视线所及，水天一色，苍茫无际，有小舟一叶，隐约其间。人物所持之砚，恰位于人物和树干构成的空白处，醒目而不壅塞，稳重而不呆板，可谓恰到好处。树干之右，山石微隆，棘草丛生。尤其石后的几竿毛竹，随风摇曳，任意生姿，极尽潇洒清雅之致，并同左侧的枝桠形成奇妙呼应，一由上而下，一由下而上，相辅相成，和而不同。同样值得玩味的是，墨竹前的几点红叶，同人物手中之砚，一黑一红，一左一右，画龙点睛，颇具匠心。几寸幅面之内，多重景物主次分明，次序井然，树干之右倾与人物之左向，枝桠之下顾与毛竹之上挺，墨砚之悬持于空白与红叶之绚妍于杂丛，轻舟之隐约于烟波与细草之摇曳于山石，这种相互照应、多样统一的组合，似是作者匠心安置，又好似于无意中契合了美学构成的规律，令人回味无穷。 　　金品卿，名浩，号寒峰山人。安徽省黟县人，活跃于清同治元年至光绪三十四年间(1862－1908年)，供职景德镇御窑厂，是光绪初年浅绛彩绘名家，景德镇文人派画瓷先驱之一。他擅长浅绛山水、花鸟和人物画。山水画多仿南宋名家及明代沈石田的画；花鸟画宗华新罗一派，笔力潇洒，设色清丽；人物画有黄慎笔意，用笔刚劲，落落大方；工行草有董其昌遗风，悠然自如，颇具特色。他不仅擅长浅绛彩，而且还擅画粉彩，其作品受到西洋水彩画与晚清名画家任伯年的影响，为晚清绘瓷名家中极为优秀的瓷绘大师。同王少维并称“御窑两枝巨笔”，又同王少维、程门并称“浅绛三大家”。 　　同治是浅绛的产生期，入同治年的浅绛瓷器非常稀少，且多为精品。这件即是制作于同治十二年(1873年)，也是目前发现浅绛三大家中所做笔筒中口径最大的一件。 　　这样一件出自御厂巨笔的文房重器，可以推断绝非一般人物所拥有，好在浅绛瓷器的落款为我们提供了重要的线索。经过多方查阅关于“幼樵大人”的相关资料，发现这个幼樵大人确实不是一般来历。他是晚清清流派的中坚、李鸿章的女婿、张爱玲的爷爷张佩纶。 　　张佩纶(1848－1903年)，字幼樵，号蒉斋，直隶丰润县人。1848年11月24日出生于官僚家庭，22岁举同治辛未科进士，1874年授编修，其后历任侍讲、右庶子，署左作朝中副都御史、侍讲学士、总理衙门行走等职。 　　可以和这件笔海相联系的，只有这样一个幼樵。也只有这个幼樵，才能有资格拥有这样一件准官窑级别的文房重器。在同时期同等重量级别的人物中，相信是不会有重名这种巧合的。 　　从时间上看，这件作品做于张佩纶举进士后的第四年，授编修的前一年冬。此时，他少年金榜题名，青云直上，这位张大才子在京做官，负一世之誉，与李鸿藻、张之洞、陈宝箴等京官名流意气相投。超凡的个人才华，良好的家庭背景，高层的社会交游，必然要求高档次的文房用品。而且，在1873年冬这个时候，他应该已经在翰林院供职了。这个时候定制或者说是别人代替定制，或者说是金品卿主动制作一件笔筒(也许还有其他文房瓷器)相赠，是最自然不过的事情。这和他授编修只是年前年后的事。 　　长期以来，张佩纶在中国近代史研究中一直未被重视，有限的论著对其评价也往往流于片面或失之偏颇。许多人知道张佩纶，往往只因为他是张爱玲的爷爷，李鸿章的女婿。随着历史研究的深入，人们逐步认识到张佩纶是晚清统治集团的重要分支清流派的要角，其政治生涯历经同治、光绪两朝。研究张佩纶，是研究晚清政局的一个重要的关节。 　　张佩纶授编修不久，于光绪元年(1875年)朝廷大考，考得一等第一名，授翰林院侍讲，又晋升为日讲起居注官，伴随光绪皇帝左右。他为官清廉，刚直不阿，不管是朝中清贵，还是封疆大吏，只要一有劣迹落在他手，一本参奏就直递皇爷，下笔快捷，言辞犀利，颇得皇帝“嘉许”。他一度参了抚督参藩司，劾罢六部劾九卿，半年时间，不知多少个红翎顶戴被他这一枝利笔拔掉。 　　作为清流派的中坚，张佩纶满腹经纶，评议朝政，对外力主抵抗。当时法国入侵越南，把越南作为入侵我南疆的基地，张佩纶连