宋词柳、苏PPT.pptVIP

词的发展概况;2、文人词： （1）唐玄宗至“花间词人”之间； 民间词和文人词之间的过渡。 （2）晚唐温庭筠为代表的花间词标志着文人词创作的成熟。 《菩萨蛮》;西蜀：城市经济的畸形发展、人们的乱世心理、词为艳科的局面形成 “花间词人”，韦庄 南唐：国势日衰的感慨，人生易逝的惆怅、词在“言志”的方向发展 冯延巳、李璟、李煜;《更漏子》;李煜《菩萨蛮》;二、宋代文学;宋初词坛;晏殊《蝶恋花》：“槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？”;三、柳永;2、艺术特点： （1）采用新调，创作慢词，“每得新腔，必求永为辞”。长调词，善于铺叙、层次丰富、变化多端；语言则通俗而不失雅趣，世称“屯田蹊径”、“柳氏家法”。（现存213首词，用了133种词调；宋代所用八百八十多个词调中，有一百多调是柳永首创或首次使用。 ） （2）传统题材有所创新（能够表现出女子心灵深处的痛楚“不愿君王召，愿得柳七叫;不愿千黄金，愿得柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面” ） （3）开拓新的内容（以描绘都市繁荣和感慨人生失意、羁旅行役之思的作品最为人称道）； ;候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。（欧阳修《踏沙行》） ?意象烘托传情法;《雨霖铃》 铺叙衍情法;;《迷仙引》——悲剧女性心理的描写;《望海潮》——城市风物的抒情画卷;上片：杭州的自然风光和都市的繁华—— 社会条件、自然风光、生活图景； 下片：杭州城市形象的代表——西湖风景描写。;艺术特色：;2、感情激越、语言浓烈、音韵协调： 柳永词少有的奔放之作，也表现出他在题材的驾驭上有娴熟老道之力。 “怒涛”、“霜雪”、“天堑” “三 秋桂子” 、“十里荷花”、“羌管弄晴”、“菱歌泛夜”; 3、铺叙与点染相结合的手法运用： 清刘熙载《艺概?词曲概》：“词有点，有染”，说的是词的一种表现手法“点染”，它既有抽象的评点，又有具体的描述，二者紧密相连，表现鲜明的情志。本词就运用了“点染”的手法，请加以说明。 ;上阙先点“钱塘自古繁华”，然后展开描写，“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢”，运用动静结合、比喻、夸张等手法，极力铺排，从不同的角度表现杭州的繁荣、美丽、富饶。 ;宋人谢驿（处厚）：“莫把杭州曲子讴，荷花十里桂三秋。岂知草木无情物，牵动长江万里愁。” 范缜：“仁完四十二年太平，镇压翰苑十余载，不能出一语咏歌，巧于耆卿词见之。” ;【八声甘州】 ;《八声甘州》;铺叙、白描手法，借景抒情、情景相生； 运用领字，起伏跌宕、气势逼人； 音律协调，双声叠韵词，以声为情，声情并茂：“清秋”、“冷落”、“渺邈” “长江”、“无语”、“阑干” 虚实相间，朦胧真挚，将一般的人我双方互写的双重结构发展为从自我思念对方又设想对方思念自我的多重空间结构 ； 运用现实生活中的日常口语和俚语 ，生动活泼。诸如副词“恁”、“怎”、“争”等。 ;“此语于诗句不减唐人高处” “古今杰构” 耆卿集中仅见之作(《词则·大雅集》)， 格高千古，不能以常调论也。 ;;;; 苏轼;二、散文创作;（3）小品文：言简意赅、内容深厚;3、语言风格：重视捕捉意象、通过音乐色彩的组合传达主观情感，词汇富于表现力，句式骈散结合。 《石钟山记》： ;三、诗歌创作;《吴中田妇叹》;;;4、苏词:词坛的革新者;（2）还有带有哲理性的人生感受、表现旷达精神的作品：;（3）第一个在词中引入农村题材，真实地反映农村生活的词人； 《浣溪纱》其四： 簌簌衣巾落枣花，村南村北响缲车， 牛衣古柳卖黄瓜。 酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶， 敲门试问野人家。 ;（4）用词来表现人生失意的情怀《卜算子》;（5）沿用传统题材，赋予新的含意： 《江城子》： 《蝶恋花》：花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！ 墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。 ;2、苏词的艺术风格：“以诗为词” （1）多样化的词风，有意识地追求雄壮豪放、开阔高栏的艺术风格； （2）语言表现更加自由； （3）运用丰富的想象和联想，善于引用典故；;《水调歌头》 ;人生的聚散离合如明月的阴晴圆缺一样，并非人力所能左右，这是人生无法摆脱的???憾，既然如此就不必伤悲，在这里作者用形象化的语言表达出一种普遍而深刻的道理，体现了作者对人生的感悟，同时表达了作者的旷达胸襟和乐观精神，以及美好的祝愿———希望人人年年平安，虽然远隔千里，也能共享