开创另一个文学开端.docVIP

开创另一个文学开端 　　提起台湾文学，人们会不自觉地想到上世纪六十年代在台湾兴盛的艺文风潮，以及当年专门出版文学作品而红极一时的文星书店，更不会忽略其后七十年代时被称作台湾出版社“五小”的九歌、尔雅、洪范、大地、纯文学。其中洪范由杨牧、叶步荣、痖弦、沈燕士共同筹资创办，全名“洪范书店有限公司”。出版社取名“书店”并不多见，“那时还想，用这个名字将来还可以开书店”，洪范日常经营主事人叶步荣曾如是说，但未料洪范持续出版三十多年，为文学艺术和出版美学坚守至今。 　　 　　从文学艺术起家 　　洪范于1976年成立，位于台北厦门街的一栋公寓中。厦门街即余光中笔下拳拳眷恋的地方，以至于“成为现代文学里的一个地理名词”，尔雅书房亦落脚于此。当挂上由台静农所题的“洪范书店”牌匾，洪范开始了文学之旅，在这条重叠着绿荫与文学气息的街上默默而长久地散发着光芒。 　　洪范出版方向定位在纯文学，包涵小说、散文、诗歌。1976年8月底，洪范推出了第一批书籍，包括余光中《天狼星》、张系国《香蕉船》、林以亮《林以亮诗话》、罗青《罗青散文集》，此后相继出版萧飒、李永平、林文月、林耀德、李黎、西西、简?o、周梦蝶、陈映真等作家的作品，这些日后在台湾家喻户晓的名字与“五小”的其它成员出版社一起，掀起了台湾文学书种的全面热潮。多年前，《亚洲周刊》选出“二十世纪中文小说一百强”，洪范的出版品入选19种，这让“只在乎作品本身”的洪范股东们始料未及，而此后盛誉更不胜枚举。 　　叶步荣曾说开出版社“就是将自己喜欢的书推荐给别人而已”。爱好阅读的洪范老板们一心想出好书，无论从内容的选取上，还是对书籍的制作上都有着细致的坚持和严格要求。早期洪范选书必须通过四位股东一致同意才予以出版，痖弦和杨牧曾因考虑出版社的生存问题建议出版雅俗共赏的作品，例如二月河的《康熙大帝》，但叶步荣却否决了这一提议，他认为洪范不应偏离以文学艺术为主的出版方向，一“雅”俱“雅”的决心不容动摇。洪范的书籍设计以清新淡雅著称，其特有的沉静气质极符合文学书的特点，因此常令后来其它出版社争相效仿；每本书的书封折页上有介绍书本的文字，这些短文几乎均出自杨牧之手。在书籍制作上，洪范在很长一段时间内坚持手作风格，直至1997年仍采用铅板印刷，希望手工制作的细致感能助于传达作者才思，也传达制作者的用心。此后，实在找不到工人做铅字印刷时，才不得已改用电脑录入文字，但铅字排版的版面所呈现出特有的立体感始终让叶步荣欲罢不能，问之原因，他说：“不为什么，就因为好看。” 　　开辟新书系“以后Apres” 　　这些年随着文学市场的萎缩，洪范也需面对改头换面的出版市场生态。2003年，洪范新加入一名新成员，他就是叶步荣的长子，叶云平。 　　叶云平承袭了父亲的严谨、谦逊，爽朗笑声中透出宽厚的味道。他自幼喜欢音乐，大学毕业后做过唱片店的店员，也做过音乐活动策划人。进到洪范之前，他在一家音乐杂志社当主编。叶云平“回归”洪范的直接原因，是父亲及熟悉的叔伯辈年龄渐大，他希望前辈们苦心经营几十年的事业能延续下去，而前辈们也希望他能带着新的想法加入；加上他从小亲历父亲操持事业，耳濡目染之下对编辑出版产生了兴趣，“虽然没有专门在文学领域做过，但还是值得一试。” 　　相比做音乐杂志，叶云平对文学出版有自己独有的看法：“音乐和出版最大区别是对事情的思考方式不一样，做音乐有一点类似电影，虽没有电影范围那么广，但都是一种综合性艺术的整合，一本音乐杂志或者甚至一张唱片是文字、影像、设计等各式各样、各个领域艺术的统和。出版范围没那么大，但对每个环节的要求很严格，也更细。”以前在做音乐杂志的时候，他是带着文学出版上对文字的要求进行的，现在回来做文学出版，他也希望带着原本在做音乐相关事务时，对于某一件事情或某一个主题的方式对待出版，那就是“它涉猎的范围可以扩大很多，不一定局限在原来的定位，它是可以跨领域跨界的，同时各领域各界也是可以结合的。” 　　叶云平回归的那一年，洪范开辟了新书系“以后Apres”，由叶云平担任主编。新书系第一波推出夏绿蒂《烤焦的三十岁》、张惠菁《告别》，前者是作者的书评散文结集，大不同于传统严肃的文学评点，这本书通过对一本本次文化与男女关系相关的书籍的解读，用轻巧的文字传达出这个时代年轻人特有的观点；后者则是作者张惠菁在《壹周刊》中专栏“步行者”的结集，信手拈来的题材随性而深刻。两本书的内容维系了纯文学路线，又与旧洪范时期的对文学美学的偏执有了些许朦胧的区隔。而较之之前淡雅风格的封面设计，这两本书同样独树一帜，光是这点就吸引了很多年轻读者青睐。叶步荣对新书系的态度先是“皱皱眉头”，叶云平心想：“父亲也许快受不了了。”他明白父亲及其他前辈一开始会接受不了，但在出版物设计越来越多样化的今天，他的用心最后还是会打动人心的。