艺盟百科：行书的发展历程及演变精选.pdfVIP

行书欣赏 由于“放纵体势”，行书单字的高矮、宽窄、面积不尽相同，甚至悬殊很大。因 此行书采用 “纵有行，横无列”的章法。由于一行字的字数不固定，便容许写得 很长；由于横向有一定的伸展余地，便容许写得很宽。这样，行书在字型结构方 面便有了一个相对自由的创作空间。 调整轻重 “险中求平”是造型艺术美的一个重要因素，而要取得平衡，必须学会调整轻重。 左右挥洒 汉字有伸向左右的撇捺，他们向左右挥洒，不仅使字的神采得以展现，而且可以 方便地进行行间的错落穿插，还能有效的调整轻重。因而“左右挥洒”成为行书 布局的常用方式。 上下贯穿 贯穿行气是行书布局谋篇的最重要的技巧。 力求和谐 以上四点是行书布局谋篇的具体方法，“和谐”则是布局谋篇的整体要求。不论 篇幅大小，字数多寡，都是一个统一体，和谐主要包括一下几点：笔触和谐统一、 间白和谐统一、风格和谐统一、字体和谐统一。 行书代表作中最著名的是东晋书法家王羲之的《兰亭序》，前人以 “龙跳天门， 虎卧凤阙”形容其字雄强俊秀，赞誉为 “天下第一行书”。 唐代颜真卿所书 《祭侄稿》，写得劲挺奔放，古人评之为“天下第二行书”。而苏 轼的《黄州寒食帖》则被称为 “天下第三行书”。行楷中著名的代表作品是唐代 李邕的《麓山寺碑》，畅达而腴润。 还有如宋代苏轼、黄庭坚、米芾，蔡襄，元代的赵孟頫、鲜于枢、康里巎巎，明 代的祝允明、文徵明、董其昌、王铎，清代的刘墉、何绍基等，都擅长行书或行 草，有不少作品传世。 天下三大行书，因为有诸家的称赏赞誉，世人遂将 《寒食帖》与东晋王羲之 《兰 亭序》、唐代颜真卿《祭侄稿》合称为“天下三大行书”，或单称《寒食帖》为“天 下第三行书。”还有人将 “天下三大行书”作对比说：《兰亭序》是雅士超人的风 格，《祭侄稿》是圣哲贤达的风格，《寒食帖》是学士才子的风格。它们先后媲美， 各领风骚，可以称得上是中国书法史上行书的三块里程碑。 行书特点 用笔特点 行书是介于楷、草间的一种书体。写得比较放纵流动，近于草书的称行草；写得 比较端正平稳，近于楷书的称行楷。 在书写过程中，笔毫的使转，在点画的各种形态上都表现得较为明显，这种笔毫 的运动往往在点画之间，字与字之间留下了相互牵连，细若游丝的痕迹，这就是 丝连。 行书是楷书的快写，是楷书的流动。经过对几组楷书与行书个字的分析，发现楷 书与行书书写时，点画的写法，用笔需遵循的准则，如中锋，铺毫，逆入平出， 提按起主，藏锋等都是一致的，只是行书书写时比较舒展，流动。 行书的用笔有以下几个特点： [1]点画以露锋入纸的写法居多； [2]以欤侧代替平整； [3]以简省的笔画代替繁复的点画； [4]以勾、挑、牵丝来加强点与画的呼应； [5]以圆转代替方折； 结构特点 大小相兼。就是每个字呈现大小不同，存在着一个字的笔与笔相连，字与字之间 的连带，既有实连，也有意连，有断有连，顾盼呼应。 收放结合。一般是线条短的为收，线条长的为放；回锋为收，侧锋为放；多数是 左收右放，上收下放，但也可以互相转换，不排除左放右收，上放下收。 疏密得体。一般是上密下疏，左密右疏，内密外疏。中宫紧结，凡是框进去的留 白越小越好，划圈的笔画留白也是越小越好。布局上字距紧压，行距拉开，跌扑 纵跃，苍劲多姿。 浓淡相融。行书书写应轻松、活泼、迅捷，掌握好疾与迟、动与静的结合。墨色 安排上应首字为浓，末字为枯。线条长细短粗，轻重适宜，浓淡相间。和草书差 不多，但没那么草。 南宋姜夔《续书谱·行书》曰: “尝夷考魏、晋行书，自有一体，与草书不同。 大率变真，以便于挥运而已。草出于章，‘行出于真，虽曰行书，各有定体，纵 复晋代诸贤，亦苦不相远。’《兰亭序》及右军诸帖第一，谢安石、大令诸帖次 之，颜、柳、苏、米，亦后世之可观者。大要以笔老为贵，少有失误，亦可辉映。 所贵乎稼纤间出，血脉相连，筋骨老健，风神洒落，姿态备具，真有真之态度， 行有行之态度，草有草之态度。必须博习，可以兼通。” 按语：行书结字必须具之动势。方法一，加大横、竖画的倾斜度，增强整个字的 动势；二把方形的字倾斜成斜边形，从险势中增强字的动势；三采用倚正相依手 法，使字体活泼稳定又不东倒西歪；四采用虚实对比手法，使字体取得动而平衡 的要求。除此以外，还要注意字的大小、布白、虚实、粗细、枯润变化及其用笔 特点，这样写出来的行书自然会有动势。同时由于行书运笔的节奏比较快，所以 要特别注意笔调的沉着功夫，要纵得出，擒得定，拓得开，留得住。切忌流滑而 犯尖薄虚浮之病，特别是写长撇、悬针等出锋之笔，收笔时要尖锐饱满，富有力 度和余势，不可势尽力竭，打头鼠尾满纸皆是，作虚尖飘忽之状。 当