音乐美学绪论1精选.docVIP

绪 论 音乐美学概论 音乐美学是一门古老而又年轻的学科 提起音乐美学，许多人感到陌生，甚至有一点神秘感，不知道它是怎样的一门学科，是研究什么问题的。的确，以音乐美学命名舶这门学科的性质并不是那么容易说得清楚的，而且它本身也有一个发展过程。如果把音乐美学看作是一门对于音乐艺术的认识和思考的学问，亦即音乐思想，那么它是自古就有的。真l某种意义上甚至可以说，它的历史和音乐本身的历史一样久远，因为人们在创造音乐的同时，也就开始了对它的认识和思考-远古时代关于音乐的种种传说暂且不论，仅就有著述可考的，在我国就可以追溯到公元前8世纪到公元前3世纪的春秋战国时期，在西方则可以追溯到公元前5世纪到3世纪的古希腊时期，距今都有二千几百年的历史了。但是，把它作为一门独立的学科来看，并且称做音乐美学，那还只不过是近一、二百年的事情，我们知道，美学(Aesthetic)作为一个特指概念，最初是在1750年由德国哲学家鲍姆嘉通提出的，而音乐美学作为美学的一个下属概念，它的现当在此之后。据考证，第一个使用音乐美学这个概念的是德国诗人、音乐家舒巴尔特(DanielSchubartll739—1791)，他写过一本题目叫做《论音乐美学的思想》的书，在作者辞世之后于1806年出版；虽然这本书实际上不过是一本音乐通论式的著作，但是其中提出的音乐美学这个概念却为人们所沿用。此后，音乐美学， 这门学问便有了一个正式的名称，德文写做Musik?sthetik，英文写做Aesthetics Of music，都是由音乐和美学这两个概念组成的复合词，顾名思义，说明音乐美学这门学科是音乐和美学相结合的一门交叉学科。然而，名符其实的音乐美学专著，却是从19世纪后半叶逐渐问世，到1900年里曼(Karl Wihelm Julius Hugo Riemann，1849—1919)出版他的《音乐美学的要义》，才可以说音乐美学已经真正成为一门独立的学科，由具有高度哲学和美学修养的音乐学家，或由具有精深音乐修养的哲学家和美学家来从事专门的研究和著述。 至于说音乐美学这个概念在我国的使用究竟始于何时，目前尚无精确的考证。不过可以肯定的一点是，只是在本世纪50年代我国翻泽出版了苏联克列姆辽夫的《音乐美学问题》等著作之后，音乐美学才逐渐为人所知。然而由于种种原因，我国自己的音乐美学研究却长期裹足不前，真正开始起步还是在1978年以后，到现在只不过十多年的时间。因此，人们对这门学科感到陌生，甚至有点神秘感也是很自然的事情。那么，音乐美学究竟是怎样的一门学科，它是研究什么问题的呢?下面，我们准备就它的研究对象、具体研究课题，以及研究方法等问题分别加以探讨。 音乐美学的研究对象 自从音乐美学取得作为一门独立学科的地位以来，人们就不断地对它的研究对象进行探讨，企图为这门学科找到某种比较确切的定义。这正如黑格尔所说：“就对象来说，每门科学一开始就要研究两个问题：第一，这个对象是存在的；其次，这个对象究竟是什么?”①下面，首先从本世纪出版的一些比较权威的音乐辞典 ①黑格尔：《美学》第一巷，商务印书馆出版，第29页。 的·旨乐美学条目中，了解一下当今各国学者对于音乐美学研究对象的看法。 “音乐美学，是一般美学的一个分科，是转别把对音乐的内容和形式的探讨，以及关于音乐的表现力和表现方法的问题作为自己的课题的。 ——德国《大赫尔德辞典扎931年版 “关于音乐美的科学，是一般美学的一个部门。它的对象范围一方面包括音乐的艺术作品及其丰富而全面的价值内容(作为客观的方面)，另一方面包括音乐听觉的接触(体验的方式)(作为主观的方面)。” ——德国《里曼音乐百科辞典01976年第12版 美学通常被解释为美的哲学或者对于美的研究。因此，音乐美学，应该是对于音乐中的美的研究l这种研究的墓终日标是建立标准。这种标准是让我们去说某个作品是美的或是下美的，或者为什么这是美的而那个是不美的。对于上述观点的主要异议是：对于那种可以被粗略地描述为‘价值’或‘艺木价值’的东西来说，美决不是唯一的(甚至可能不是最主要的)标准、音乐，和其他艺术咋品一样，可能是审美地满足而未必是‘美’的。因此下列定义对研究这个问题提供一个更好的基础：音乐的美学是研究音乐与人类的感官和理智的关系的学科。这个定义符合希腊宇listhesls的原始意义，即：兵口觉·感觉。” ——美国《哈佛音乐辞典01972年版 一般地说，‘音乐美学’是指解释音乐意义的企图