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试论新语境下的动画创作思维 　　［摘 要］ 在国际化背景和新的时代文化语境下的中国动画面临巨大的挑战。在新的文化语境下如何进行动画创作，使动画作品适应时代的发展是中国动画艺术走出低谷的关键所在。本文从动画创作的思维出发，探讨新语境下受一定社会或一定时代、一定集群审美理想、流行趣味等现实需要的制约和渗透的动画创作思路，动画创作对传统文化和前人成果的继承与革新的关系。以期通过本文理清当代动画创作在题材、内容、表现手法方面的创作方向和思路，以使我国动画符合时代审美观，提高我国动画电影的水平和观众认同度。 　　［关键词］ 新语境；动画创作思维；动画创新；传统继承 　　 　　中国动画的创作现在面临着许多问题，内容老旧、动画无题可选、模仿国外作品而抛弃传统文化基础、为了体现传统文化而传统、机械搬用前人的成果、动画内容和形式不相符等。究其原因，还是创作者在进行动画创作时没有考虑到时代发展新的文化语境对动画创作的影响。因此新语境下的动画创作思维就显得尤为重要了。 　　一、动画创作要适应时代的发展 　　动画创作要适应时代的发展，是由于时代的发展使动画创作处在新的语境下。刘勰在《文心雕龙#8226;时序》里说：“时运交移，质文代变，歌谣文理，与世推移”。大意也是说时代的发展会使艺术创作的外部环境发生变化，而艺术创作要随之发展。从原始人的粗糙石器到今天种类繁多的艺术形式都显示了艺术发展的时代轨迹。艺术随时代发展是由于不同时代的人有不同的生活环境，面临不同的社会矛盾，具有不同的政治、哲学、伦理、宗教观念。在此基础上，形成了各自的审美理想和艺术趣味。而作为展示人精神生活的艺术而言，就会通过有别于以往风格或形式的艺术作品来体现时代精神。例如我国著名的石窟艺术。从北魏时期佛像雕刻反映当时超然世外的时尚和以内在气质等精神因素来品味人物审美思想的 “秀骨清相”，到唐代佛像富有人情味的丰腴圆润，再到宋代程朱理学影响下写实具体的雕像，都反映了艺术与时代之间的关系。 　　既然不同的时代有不同的艺术，动画艺术也不例外。作为综合艺术之一的动画随着时代的发展，其创作的外部环境也在发生着变化。动画创作也要适应创作环境的发展变化，从内容和形式上反映当代的生活和社会环境才能符合现代人的审美观。 　　我国的动画发展历史并不长，万氏兄弟于1926年绘制出第一部动画短片《大闹画室》标志着中国动画电影历史的开始。但单从我国的动画发展史中可以明显地看到动画创作随时代环境而变化。例如，中华人民共和国的成立给中国动画的发展提供了一个稳定的社会环境。在毛泽东关于“百花齐放，百家争鸣”的文艺方针指引下，艺术家的积极性得到充分调动，一大批艺术家和文学家加入到这一行业中。随后的中国动画在题材上开始服务于少年儿童，多以童话为主。在我国进入“文化大革命”时期，全国的动画片生产厂家都不间断地“停产闹革命”。在当时的创作环境下，这一时期的动画片都以描写建国前的革命战争，描写社会主义社会的阶级斗争、路线斗争和思想斗争，歌颂工农兵为内容。如1973年的《小号手》《小八路》和《东海小哨兵》等。20世纪90年代中期以后，随着科学技术的提高，动画的形式也发生了相应的改变，出现了大量的电脑制作二维、三维动画和动画电视片。 　　但是，现在动画制作的形式虽然发生了改变，动画创作的内容和风格却少有创新，一味地强调教育性和寓意性，不注重流行文化和新的创作语境。新瓶装旧酒，除了开始能刺激一下观众的视觉和新奇感，不能引起人们的审美共鸣，使得我国动画缺乏广泛的观众基础。紧紧把握时代的脉搏，使动画创作的内容和形式都随时代发展，适应新的语境才能使动画真正展示这个时代的精神。 　　二、新语境下动画创作需要革新创意 　　上面说到艺术是一定历史时期社会生活的反映，表达该时代人们对生活的各种观点和感情，动画艺术也是如此。随着社会的发展，经济基础也处于不断发展变化之中。新的经济基础就要求动画艺术相应变化创新来适应其需要。没有革新创意的动画艺术是不能满足新时代人们对它的要求的。新动画制作技术和媒体技术的发展，提供给动画更高的生产效率和更低的制作成本，而且为动画市场提供了如互联网，移动媒体等新传播媒体平台，使动画从制作技术到传播方式上都有新的变化。但仅此制作和传播方式上的变化只能说是动画艺术由于新技术而出现的外在形式上的新。我国动画现在出现一种外在表现形式上与时代发展同步的新和内在精神内容老旧的矛盾。动画作品的形式与内容是不可分割的一个整体，新的形式也要求内容、风格、表现手法与之相配，形式内容协调统一才能达到与新语境相符的革新。孔子说，“质胜文则野，文胜质则史，文质彬彬，然后君子”，同样也适用于动画作品的创作。 　　说到动画的内容，其是动画作品对社会生活的反映，是来自社会生活，经过提炼加工反映一定社会生活现象的社会意义。现在有