唢呐的继承与创新.docVIP

唢呐的继承与创新 　　艺术的发展本身是有规律的，在艺术发展的各种因素中，继承和创新是一对重要的范畴和基本规律。艺术发展的过程是一个不断除旧布新，推陈出新的过程。创新．是在继承基础上的创新，为了创新就要坚持批判的原则．对过去的文化遗产取其精华，去其糟粕。同时，又要在艺术内容．艺术形式，艺术语言，艺术表现手法等方面的进行创造，不断适应新时代对于审美文化和艺术的需求。 　　唢呐作为中国的传统乐器，已有着很悠久的历史。它原是流传于波斯，阿拉伯一带的乐器。大约在公元三世纪，唢呐出现在中国在新疆拜城克孜尔石窟第38窟中的伎乐壁画中，已有吹奏的形象。唢呐早期主要流行在城镇乡村中，婚丧嫁娶，红白喜事都少不了唢呐。唢呐音质淳朴，或高昂亢如歌，或诙谐打趣，或如泣如诉，极富穿透力和感染力，最能抒发民间喜怒哀乐，最能表现天地间的生命力，顺应淳朴的民风，是广大群众喜闻乐见的民间艺术。中国一代又一代的唢呐演奏家们，用他们的优秀思想，才华和智慧，创造出了一代一代中华民族优秀音乐文化传统，象征中华民族气质风骨，具有鲜明时代进步特征的优秀音乐作品。唢呐作为发映时代精神的音乐也在不断的更新，变化。已跟上时代的发展和要求。唢呐善于表现欢快，热烈之情绪，它那高亢，嘹亮的音色别具特色。 　　随着社会经济的发展和国家综合国力的增强，唢呐在乐器改革方面和乐曲的创新方面都有一定的发展。在乐器的改革方面：20世纪60年代，加键唢呐研制成功。杆上的音孔按十二平均律开列，健全了半音，转调方便。有高音，中音，次中音和低音四种，较传统唢呐音色丰富，音量增大，并扩展了音域。经过改革的加键唢呐已成为民族乐队中一组完善的乐器。 　　高音加键唢呐，音域从g1-b3,音色柔和。 　　中音加键唢呐，音域从a-d3，是乐队中较理想的中音乐器，常担任主奏，独奏，领奏，并能同拉弦或弹弦乐器组合作。 　　次中音加键唢呐，音域比中音加键唢呐低四度，从e-a2，发音坚实有力。 　　低音加键唢呐，音域从G-a1，音色低沉浑厚。这组加键唢呐，音域达四个八度，音色协调一致，丰富了民族乐队的色彩与和声效果。 　　传统唢呐需要改革吗? 　　在现代乐队合奏及独奏中，传统唢呐的适应力已明显落后，多数演奏者都会遇到这样的问题： 　　第一，演奏半音把握性差，音准不稳定，音色不统一，速度慢等：甚至有些音阶很难进行。 　　第二，在音乐进行中，近关系转调，在短时间内无法换乐器。 　　第三，各种调的唢呐太多了，修理哨片几保养方面较烦琐。 　　唢呐演奏家郭雅志，他发明了唢呐“活芯”装置，令传统唢呐能奏出半音阶，拓宽了唢呐的表现空间，1993年获得中国文化部颁发的“科技进步二等奖”，他用活芯唢呐开创性地首演了作曲家黄安伦的《中国畅想曲》及秦文琛专为其创作的现代派风格唢呐协奏曲《换凤》，轰动音乐界。音乐家钱茸教授评论：“唢呐‘活芯’的出现，是唢呐历史上的一个里程碑。” 　　唢呐活芯是什么?活芯是一个可以自由伸缩的唢呐铜芯，用来辅助传统唢呐演奏半音及转调。在拓宽唢呐艺术表现空间上，具有现实意义。一种唢呐活芯，其内管连有气牌和气嘴，并有螺栓槽，套上一弹簧，插在外管中，外管侧面有螺纹孔，再套上一个微调套管用螺栓螺母，从套管长孔穿过拧入罗纹孔，再进入内管的螺栓槽，用螺丝螺母调正内管之伸缩距离，嘴唇压缩气嘴以后，使内管缩短，其音程，于是每个音孔可吹出半音，增加唢呐之音量范围，可吹奏个种变调乐曲。唢呐活芯，其特征在于其活芯内管(1)是内腔带锥孔的管状另件，中部有螺栓槽(2)，内管(1)上端与气牌(3)连成一体，气牌(3)上装有锥形气咀(4)，活芯外管(4)上部直径稍大，右侧有螺纹孔(7)，内管(1)套上弹簧(12)后插入外管(6)中，再套上微调套管(8)，其外侧有长槽(9)，微调螺丝(11)穿过螺母(10)和套管(8)的长槽(9)，拧入螺纹孔(7)后再进入内管的螺栓槽(2)，活芯的下端装在唢呐的唢呐杆中。 　　唢呐在乐曲的创新方面：作曲家秦文琛为“活芯”创作的现代派风格唢呐协奏曲《换凤》，乐曲运用唢呐和民族乐队丰富的音色表现功力，并通过多层次音色对比和速度，力度变化，力图表现“凤凰涅磐”浴火重生，变作金灿灿的神鸟飞向太阳的精神境界。这首乐曲在充分发挥唢呐既有热情豪放，又具轻柔委婉的表现功能的同时，运用“活芯”唢呐演奏传统唢呐难以演奏――带有变音的高难度快速双吐段落，并根据曲情需要沿用民间少见的“破宫音”技法而获得独特的艺术效果。乐曲《天乐》，是我国著名作曲家朱践耳先生1989年创作的一首唢呐协奏曲。同年在《上海之春》音乐会中首演。由青年唢呐演奏家刘英独奏，上海交响乐团协奏。其后在全国第八届交响乐比赛中获作品三等奖。朱践耳先生在这部作品中，成功地解决了在音色，音量，音准上具有强烈个性的唢呐与管弦乐队结合的困难，使唢呐独奏与