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香枕幽梦说瓷枕 　　枕的使用至少已有二三千年的历史。而瓷枕最初是作为陪葬明器出现的，当人们发现它具有爽身怡神，明日益睛的神奇保健功效后，它便成为人们的日常生活用品，不论富贵贫贱无不喜好。隋唐时期，瓷枕的生产已具规模，到了宋代，生产数量和工艺水平都进入了全盛时期，造型各式各样，有长方、腰圆、云头(如意)、花瓣、鸡心、八方、椭圆、银锭式的，也有塑成婴孩、仕女、虎形或戏台式的，无巧不能。代表这一时期瓷枕生产最高水平的有河南巩县窑、登封窑、当阳峪窑和河北定窑、磁州窑，其中磁州窑的白地黑彩或白地褐彩枕首屈一指。南方地区以湖南长沙窑的釉下彩枕、江西景德镇的影青枕和吉州窑的绿釉、褐釉枕最具名气，特别是景德镇生产的各式青白釉瓷枕，釉色晶莹润洁，类冰似玉。到元代以后，瓷枕的生产开始衰微。 　　宋白釉牡丹纹剔花枕(图1)　枕长29.8厘米，宽25.2厘米，高13厘米。枕呈腰圆状，枕芯微凹，枕沿略外撇，枕壁向下内收。通体施白釉，釉色泛黄，釉未到底。枕面上的如意形开光中，一株折枝牡丹呈盛开之状，外缘卷草纹装饰，枕腰部装饰牡丹纹，花团锦簇。 　　 　　剔花是瓷器的传统装饰技法之一，艺术魅力鲜明独特，影响了河北、山西、河南和甘肃等地的陶瓷装饰艺术，逐渐形成了宋金时期北方地区磁州窑系的主要装饰风格。这件瓷枕装饰采用剔化妆土法，兼之刻、划、印技法，枕的正面采用剔花法，先绘出花的轮廓再刻划花瓣和叶脉的经络，层次反差强烈，腰部的立面采用印花法，花纹虚虚实实，若隐若显。其纹饰图案采用不同的装饰手法，艺术效果生动活泼。 　　辽三彩脉枕(图2)　枕长13.8厘米，宽10.2厘米，高7.5厘米。这是一件用于中医诊断的脉枕。长方形，枕面两端翘起，前高后底。枕面采用印花装饰，枕芯以一长方框将图案分为两区，内区双菱纹交互层叠；外区水波纹起伏向内汇聚，顶端如意云头纹对称。枕壁直立，四侧皆有剔刻纹饰，前面装饰花卉纹，其余三面装饰兽纹。通体以黄釉为色地，枕面中心和四角点绿晕赭，釉色鲜美娇嫩，光彩耀眼。 　　 　　金三彩虎枕(图3)　枕长46厘米，高15.5厘米。胎质厚重，釉色光亮。金代兽形枕非常流行，受北方少数民族刚劲质朴性格的影响，磁州窑瓷枕的绘画素材格外偏爱虎的形象，各种凝练威猛的虎形枕构成―了金代瓷枕的最大特色。此枕呈伏虎状，形体雄浑健壮，长尾卷附于腹侧，前爪贴于颌下底托之上，虎背为枕面，作凹形荷叶状，虎背的另一侧倚靠着镂雕的洞石与阔叶树木。枕面施绿釉，在釉色、绘画上颇见功力，如以黄褐两色绘出的虎头及全身皮毛斑纹顺着一个方向呈抖动态势，以绿釉点睛尤其堪称神来之笔，表现出虎的勇猛威风，蓄势待发。这种融虎的凶猛与荷叶、洞石、树木的安详惬意为一体的设计，正是金人认为虎枕禳灾辟邪理念的体现。 　　元青白釉镂雕广寒宫瓷枕(图4)　枕长32厘米，宽16厘米，高15.3厘米。元代是我国戏剧艺术成熟的阶段，观看戏剧演出已成为当时民众喜闻乐见的娱乐方式，此期创烧出的一种戏剧人物枕颇具时代特色。枕体塑成富丽堂皇的宫殿形状，菱瓣花墙四面开光，其内分别雕塑神话故事和戏剧人物故事四组，殿外镂雕如意云头流苏幔和隔板望柱齐全的护殿栏杆，宫门宫墙上装点衔环铺首、璎珞华绳，细致入微，玲珑剔透。故事中的人物衣着入时得体，童子脚下波涛翻滚，月宫中祥云缥缈，似人似仙，既有写实化的刻画又不乏浪漫主义色彩。枕面略向内凹斜，中心刻“万”字锦地纹，呈海棠花形。胎体洁白细腻，釉质清澈，莹润如玉。枕的正面描绘嫦娥奔月神话故事。嫦娥手中执灯，左右是吴刚和侍女，前面玉兔捣药，二侍女捧钵侍奉。背面似表现戏剧故事《潘杨讼》一出戏的情形：宋太宗赵光义驾临金銮殿，镇殿侯呼延丕显与八贤王赵德芳分立两旁，殿前是断案的吏部天官寇准与余太君。左右两侧是童子拜观音五十三参佛教题材的故事。该枕与江西丰城市博物馆藏元透雕戏台式瓷枕和首都博物馆藏景德镇窑青白釉戏剧舞台枕(图5)酷似，从戏台或宫殿形制和戏剧神话故事题材及表现形式，到人物衣冠服饰、表情神态，甚至镂刻、雕塑、堆贴手法等都别无二样。这类瓷枕体积虽小，制作却十分精美，集建筑、瓷塑和舞台艺术于一体，代表了元代制瓷业精湛的工艺水平，堪称元代景德镇瓷枕瑰宝，瓷枕上“大舞台”折射出的深厚历史、文化背景更是其价值所在。 　　责编　耕　生 3