[文学]文学概论课程演示文稿之十.ppt

舒婷诗：还乡（节选） 越女新妆出镜心， 自知明艳更沉吟。 齐纨未足时人贵， 一曲菱歌敌万金。 《酬朱庆馀》张籍 送军麦（节选） 臧克家 牛，咀嚼着草香， 颈下的铃铛 摇得黄昏响。 二、意境的美学内涵和直觉的运用 （一）意境必须是人的生命力的充分表现 “一切文学，余爱以血书者。后主之词，真所谓以血书者也。” －－王国维：《人间词话》 “红杏枝头春意闹”，著一“闹”字而境界全出。“云破月来花弄影”，著一“弄”字而境界全出矣。 －－王国维：《人间词话》 帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。 浪淘沙（帘外雨潺潺） 李煜 （二）意境必须是情景交融的产物 情、景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。 －－王夫之：《姜斋诗话》 昔人论词，有景语情语之别，不知一切景语皆情语。 －－王国维：《人间词话》 不知道是什么奇异的风 将一棵树吹到了那边―― 平原的尽头 临近深谷的悬岩上 它倾听远处森林的喧哗 和深谷中小溪的歌唱 它孤独地站在那里 显得寂寞而又倔强 它的弯曲的身体 留下了风的形状 它似乎即将倾跌进深谷里 却又象是要展翅飞翔…… （三）意境必须揭示人生意味 意境，亦张之于意，而思之于心，则得其真矣。 －－王昌龄：《诗格》 艺术境界不是一个单层的平面的自然的再现，而是一个境界深层的创构。从直观感相的模写，活跃生命的传达，到最高灵境的启示，可以有三层次。 －－宗白华：《美学与意境》 临高台送黎拾遗 王维 相送临高台， 川原杳何极！ 日暮飞鸟还， 行人去不息。 艾青 　　一个浪，一个浪 　　无休止地扑过来 　　每一个浪都在它脚下 　　被打成碎沫、散开…… 　　它的脸上和身上 　　象刀砍过的一样 　　但它依然站在那里 　　含着微笑，看着海洋…… 1954,7,25 （四）意境的诗意空间必须具有张力 诗的意境是不可穷尽的诗意空间，它永远是耐人寻味的。刘禹锡说“境生于象外”，王国维说，词人如果要在意境上用力，就要追求“言外之意，弦外之响”。 作者要运用自己的艺术手段，不是在形象之内的狭隘的空间里，而是在形象之外的辽阔的诗意空间里去表现诗歌的意义，使诗歌的形象获得多义性，给人留下意义空白，等待读者自己去填充。 艾青 　　一个海员说， 　　他最喜欢的是起锚所激起的 　　那一片洁白的浪花…… 　　一个海员说， 　　最使他高兴的是抛锚所发出的 　　那一阵铁链的喧哗…… 　　一个盼望出发 　　一个盼望到达 　　 1979年3月，上海 总起来说，意境是人的生命力开辟的、情景交融的、蕴含人生意味的、具有张力的诗意空间。 艺术直觉（intuition）的运用的问题 艺术直觉作为艺术知觉的一种，是诗人发现诗意的基本的心理能力。具体地说，艺术直觉是一种不经过逻辑的分析和推理，而直接感受到对象的美和内在意义的能力。 在艺术直觉中，它一方面保持了感性认识的特点，永远把握这对象的具体的、鲜活的特点，一时一刻也不离开感性的特征；另一方面，它又有超越对象的感性功能，在一瞬间直接达到对事物的本质规律的认识。 王昌龄《诗格》：“目击其物，便以心击之，深穿其境。” 一切好诗，一切有意境的诗歌都是艺术直觉生成的，是诗人瞬间的顿悟，瞬间的神领意造。 艺术直觉的要点是： 1、直觉印象； 2、直接性、瞬间性； 3、洞察力。 这是全世界最美的一片， 最珍奇 最可宝贵的一片 而又是最使人伤心，最使人泪流的一片： 薄薄的，干的，浅灰黄色的槐树叶 忘了是在江南，江北 是在哪一个城市，哪一个园子里捡来的了 被夹在一册古老的诗集里， 多年来竟没有些微的损坏。 蝉翼般轻轻滑落的槐树叶， 细看时，还沾些故国的泥土哪。 故国啊，啊啊，要到何年何月何