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文化产业语境中的批评困境 文化产业语境中的批评困境 丁莉丽(浙江工商大学　人文学院,浙江　杭州) 　　摘　要:文化产业化构成了当前文艺批评无法回避的批评语境,文艺作品产品化、审美判断经济化、批评平台的传媒化已经成为当前批评的基本现实。由此,不但文艺批评被纳入了文化生产运作流程,批评本身也进入传媒产业的视野,成为传媒产业的生产资料,批评成果被消费。文艺批评“生产化”、“消费化”的困境开始影响到传统文艺批评的格局,学术中心向媒体中心转型。当前文艺批评的困境亟待破解,关键在于如何引入多元化的批评机制,并在制度上保证批评的独立性和公共性。一是需要“学院派”开拓理论视野和批评视野,关注文化产品,并注意超越单一的文艺学立场;二是使文艺批评参与文化生产,将独立批评纳入文化生产环节,使其独立于单一项目之外,构建独立批评的平台。 关键词:文化产业　文艺作品　文艺产品　文艺批评　大众传媒 一、文化产业化:无法回避的批评语境 2009年10月22日,温家宝总理签署《关于振兴文化产业的规划纲要》,之后,国内掀起了新一轮的文化产业化热,各级地方政府纷纷开始制订文化产业发展规划,而文化产业和文化市场,在席卷全球的金融危机背景中也逆势上扬。华谊兄弟创业板上市、《建国大业》的票房冲高、盛大文学网络的推出,无不显示着文化产业化的大好前程。在这一背景中,文化产业化的合法性已经不是一个问题,而是成为了当前的新兴产业,受到各路资本的大力追捧。 文化产业的进一步扩张,使得当前文艺批评所遭受的语境更为逼仄。对于当前文艺批评来说,首先意味着整体意义上的批评对象性质的嬗变。传统文艺批评的对象被称为文艺作品,而当前文艺批评的对象绝大多数被称为文艺产品。当然,毋庸讳言,从单个作品/产品而言,文艺作品和产品之间并没有绝对的分野,但从整体来看,当前文艺界正在经历从文艺作品向文艺产品为主的格局转型。就文艺作品而言,其核心是体现着作者的“这一个”,是独一无二性的取胜,这也正是衡量作品价值的重要指标。而在大规模的文化产业运作中,“这种内在的可复制性改变了艺术的基础,使得艺术作品自我独立的外观从此永远消失了”。从具体运作流程来看,“文艺产品”事实上也已经不可能体现“这一个”的特色了。文化产业界的现状表明:“这些工业中的艺术决策受到高层管理人员的密切监督。众所周知,这些管理人员有力地控制选择艺术工作人员和界定文化产品自身……艺术家的自主性受到威胁……最终,他们接受了这一事实:判断他们的作品不是根据他们独到的成就,而只是根据他们最新创作计划获得商业成功的程度。”艺术家“去中心化”了,无可奈何地被资本所导演。“资本”的代言人———制作人的“中心化”使得文艺产品丧失了艺术个性存在的可能性和合法性。此外,在文化产业未获充分发展的时代,文艺作品的主流仍是以“艺术”取胜的小众产品,大众产品未取得合法性地位,因而在批评家的视野中,也基本对于大众文化产品实行选择性失明。比如在上个世纪八九十年代,尽管琼瑶小说、金庸的武侠小说已成为当时最流行的大众作品,但一直未被纳入主流文学范畴,批评家也基本对此忽略,一直到九十年代中后期,文艺批评界才直面这一文学现象和文化现实。这一现象的形成,一方面和文艺批评家所受的纯正的审美教育有关;另一方面,也是因为在彼时的文坛中,大众文化产品处于相对弱势的地位,因而得不到关注。但是,随着当前文化产业发展势头越来越迅猛,文坛格局开始发生变化,原先占据中心地位的纯文学日益被边缘化了,而影视、大众读物这些文艺产品已经进入了文化生产、消费的中心,以傲人的姿态屹立于文坛,从而成为了文艺批评家们必然面对的批评对象。 其次,文化产业的兴起还导致了文艺批评指针的变化。在传统文艺学的视野中,艺术性、人文性是公认的至高批评原则(当然这只是理想状态,在文艺批评的发展进程中,一直受到政治意识形态和商业性的干扰,但其仍显示出试图超越一切非文艺因素的干扰,实践文艺评论自身的成长轨迹)。在这一学术领域,所有的批评围绕着文艺学的基本问题展开,并最终都纳入到文学即人学的宏大语境之中,在艺术的自律中实现对社会,对人性发言。 在文化产业化的境遇中,伴随着“作品”向“产品”的转化,“艺术至上”彻底成为了一个“空中楼阁”,所谓“皮之不存,毛将焉附”?而且,“美学判断直接包含了经济判断。 说服我们相信一件(艺术)作品是好的,并因此使艺术世界(即艺术的买者和卖者)确信它是很有价值的,是同一个行为的两种描述。批判的真理对于艺术世界中人们所相信的东西而言是相对的———当这些人中有足够的人相信某一理论时,这一理论就变成真实的了。”在产业化愈演愈烈的今天,纯粹的“美学判断”或“艺术至上论”自身已经面目全非。在这一境遇中,如果文艺批评仍试图固守所谓的唯一艺术标准来解读当前的文艺现象,无异于刻舟求