景别的安排.PPTVIP

第五章 剪辑中的镜头规则 流畅是剪接的基本要求。 剪辑的技巧在于没有剪辑。 （一）镜头的组接 （二）动作的衔接 （三）剪接的匹配 （四）景别的安排 第五章 剪辑中的镜头规则 （一）镜头的组接 镜头的组接首先要遵循动接动、静接静原则： 动接动是在剪辑点前后的两个镜头有明显的动感，它可以是主体相对静止而镜头运动，也可以是主体的运动镜头固定。 静接静是剪辑点前后的两个镜头处于相对静止状态。 动接动，静接静一直为剪辑最基本准则。它的合理性来自于受众的视觉心理。 （一）镜头的组接 软剪辑：固定镜头接固定镜头，摇镜头接摇镜头，移动镜头接移动镜头（包括推拉镜头），它们都符合动接动、静接静的剪辑原则，统称为软剪辑。 硬剪辑：我们把相连镜头有明显的动静区分的组接（即动接静或静接动：）称为硬剪辑。它给人一种跳跃的视觉运动形态的感受。 （一）镜头的组接 1、固定镜头之间的组接 2、运动镜头之间的组接 3、固定镜头和运动镜头的组接 返 回 1、固定镜头之间的组接 固定镜头：是指摄影机的光轴、机位、镜头焦距均不发生变化所拍摄的片段。 内容相关性原则：可以是画面内容的一致，也可以是主题的一致； 长度一致性原则：画面内是静止（相对静止）物体时，寻求镜头长度的一致性； 精彩瞬间原则：画面内是运动物体时，皆截取精彩的动作瞬间或选择完整的动作过程。 2、运动镜头之间的组接 主体不同、运动形式不同的镜头相连： 去除镜头相接处的起幅和落幅 主体不同、运动形式相同的镜头相连： 运动方向一致，去除镜头相接处的起幅和落幅； 运动方向相反，保留镜头相接处的起幅和落幅； 急推或急拉的镜头，也应适当保留镜头相接处的起幅或落幅。 3、固定镜头和运动镜头间的组接 表现静态对象： 保留镜头相接处的起幅和落幅 表现呼应关系： 运动镜头是移动、升降、甩、跟等运动形式，去除镜头相接处的起幅和落幅； 运动镜头是推、拉、摇等形式，保留镜头相接处的起幅和落幅。 （二）动作的衔接 具体方法： 1、消失剪辑 6、方向变化 2、挡黑镜头 7、动静转换 3、出画入画 8、找点切换 4、呼应关系 9、主观镜头 5、动作瞬间 1、消失剪接：当人物或物体从画面中消失时，观众的观看兴趣点也随之消失，这时切换镜头，顺应了观众的心理要求； 2、挡黑镜头：当人物或物体在运动中挡住了镜头，观众在屏幕上什么也看不到，这时切换镜头，使观众在不知不觉中接受镜头的转换； 3、出画入画：当人物或物体走出画框或走入画框，可以进行时空间的转换。可以从画框的任何一边或一角走入或走出； 4、呼应关系：同一场景的人物与环境有互相依存的关系，可以直接对切；不同场景的人物，如有呼应关系也可直接对切；（打电话） 5、动作瞬间：将镜头的切换点选择与动作转换的瞬间一致，这样，观众不容易觉察出剪接的存在，只会在乎主体人物的动作。画面上主体的动作转换可以在第一个镜头的尾部，也可以在第二个镜头的首部； 6、方向变化：在画面上运动物体方向变化的瞬间也是剪接的契机点； 7、动静转换：画面上主体从静止转为运动，剪接点选择在主体显示运动倾向的瞬间；如果画面上主体从运动转为静止，剪接点选择在主体显示静止倾向的瞬间。这样主体的变化就不会显得突兀； 8、找点切换：寻找运动物体或人物的行为的动作静止点或动作完成点，来进行切换，使得画面上的主体运动或人物动作显得完整和谐； 9、主观镜头：主观镜头代表着片中人物的视点和所思所想的镜头（客观镜头代表着摄像师和观众视点的镜头），主观镜头能有效地调整观众看东西的视点，它由片中人物的镜头和片中人物所看到或想到的内容组成，当这两种镜头组接时，通常要在人物镜头之后保持短暂的停留。 （三） 剪接的匹配 1、剪接匹配的前提 2、剪接的匹配原则 （三） 剪接的匹配 1、镜头的切换要与兴趣中心的转移同步 2、利用逻辑关系来实现上下镜头的流畅 1、镜头的切换要与兴趣中心的转移同步 流畅的剪辑要求恰到好处的停止和开始，它的主要依据是观众的兴趣度。 其一，他们还感兴趣吗？——对上一个镜头的内容能维持多长？ 其二，他还会对什么感兴趣？——对下一个镜头内容有无期待？ 返回 2、利用逻辑关系来实现上下镜头的流畅 生活逻辑指事物本身发展变化的客观规律。画面的组接主要按照事件进展的过程衔接。 视觉逻辑指人们在观看欣赏影视片时的思维逻辑。即按观众思维规律组接，使观众从心理感到连贯通顺。 镜头的排列顺序是否符合事物发展的或者人们观察的次序； 上下镜头之间在构图规律、色彩、影调等镜头构成元素是否匹