我的诗歌创作和翻译——答徐佳宁九问.PDFVIP

我的诗歌创作和翻译——答徐佳宁九问 陈 黎 1、陈黎老师好，作为一个台湾 ‚中生代‛诗人，您的诗歌在海峡两岸都受到了很多读 者的喜爱。请问您最早是在什么时候开始进行诗歌创作的？可否给我们简单介绍一下您 的创作经历和您近期的诗作？ 我 1954 年生于台湾花莲，除了在台湾师大读书的四年以及服役两年外，都生活在 太平洋畔的花莲。在台北读师大英语系时大量接触外国文学，与我试图写作有一定关系。 中学时的我很想当律师、记者或议员（我发现这三个工作都是“为民喉舌”）。我从小就 被认为倔强而好与人对立，师长亲友说这个孩子聪明，但极不满意他的没有礼貌、不懂 应对进退。初中时读到 “说大人，则藐之”一句内心欢喜不已；高中时对国文课本里的 几课，如曹丕〈典论论文〉，苏轼〈赤壁赋〉，诗经〈东山〉等感到一种莫名的着迷，又 老爱读课本里两册《中国文化史》。进入师大英语系，为我对文学、艺术的兴趣左右出 一条具体的路，我开始读与写，阅读了许多外国诗人的诗作，包括叶慈、艾略特、里尔 克、波特莱尔、蓝波，以及某些日本俳句诗人，透过书写，让愤怒、热情、渴望、哀愁 等获得较普遍性的呈现与沉淀。我 1975 年出版了第一本诗集《庙前》，是大学二、三年 级诗作的结集。1980 年出版第二本诗集《动物摇篮曲》。这两本诗集是我作为诗的学徒 第一阶段的作业成果，在其中我试验了从写实、浪漫象征，到现代主义等等风格，逐渐 形塑出自己的诗语言。闻一多，何其芳，卞之琳，戴望舒，冯至等几位，是中国现代诗 人中给过我滋养的。在当时的台湾，二、三十代中国新文学多属禁书，要完整阅读并不 易。我 1977 年写的〈动物摇篮曲〉一诗，我后来发现，与闻一多 1926 年写的〈也许 ——葬歌〉非常像，虽然语感不同，但写作时我并未读过〈也许〉。诗集《动物摇篮曲》 里的一些诗应该与里尔克或冯至有血缘关系。我阅读的何其芳最初主要透过英译，因为 我买了一本外国人用英文写他的评论与翻译集。他的诗，和聂鲁达的诗一样，对我的诗 从较个人的《动物摇篮曲》，转向较公众的《小丑毕费的恋歌》（1990）一书，颇有影响。 1993 年我出版第四本诗集《家庭之旅》以及第五本诗集《小宇宙：现代俳句一百首》。 1995 年出版的第六本诗集《岛屿边缘》，试图融本土与前卫于一炉，被某些论者视为我 个人或台湾本土诗学的里程碑。我流传最广的图象诗〈战争交响曲〉即出于此书。之后， 出版的诗集包括《猫对镜》（1999），《苦恼与自由的平均律》（2005 ），《小宇宙：现代俳 句200 首》（2006 ），《轻／慢》（2009 ），《我／城》（2011 ）„„。许多人因为这些诗集， 将我描述为具有 “后现代”倾向的创作者。2005 年他们票选 “台湾当代十大诗人”，入 榜最年轻的两位是我与 1956 年生的女诗人夏宇。也许，相对于较年长的一辈，她与我 算是 “后现代”的一辈。 2011 年底，我右手、右背突然筋膜发炎，牵及脚伤、心忧。无法像先前一样使用电 脑、肆意行动，困顿中我只好以左手握铅笔，圈别人或自己既有之文字成诗，再请内人 张芬龄在电脑上打字成篇，2012 年3 月至6 月间得 “再生诗”两百首，结集为第十二本 诗集《妖／冶》。2012 年 12 月，我发现自己可以在手机上以Word 文件简单地写作、编 辑。从 12 月26 日至2013 年3 月25 日三个月间，总共完成107 首诗作，即是我第十三 本诗集《朝／圣》（2013 ）的主体。这期间，我只在张芬龄陪伴下离开过花莲一次。养 病疗身，无力跨出花莲的我，彼时只能 “在我的城复制所有的城，在我的世界旅行世界”， 藉写诗神游、朝圣古今四方。我很庆幸自己现已 “朝圣”归来，身心康复。 表面上看来，我的诗似乎形式多样、大胆求变，深受外国文学、艺术影响。但我始 终觉得自己是一个重视诗的节制与秩序，努力探索中国文字特性，追求中文诗新可能的 习诗者。 2、我们知道，除了诗歌创作以外，您还是一位优秀的、很有影响的诗歌翻译家，译介 了包括拉金、休斯、普拉斯、希尼、聂鲁达、帕斯、辛波斯卡等许多诗人的作品。可否 给我们简单介绍一下您的翻译情况？关于翻译与创作之间的关系，您是怎样处理的呢？ 对于“诗人译诗”这一“现代传统”，您是怎样看的呢？ 大学毕业后我和张芬龄一起翻译了许多外国诗人诗作，例如你上面提到的名字和沙 克丝（Sachs ）、瓦烈赫（Vallejo ）等。他们都影响了我。1977-79 年间，我服预官役于空 军，担任英语教官，颇多空闲，张芬龄则于