浅谈古代文体转换的多重价值效应——以白朴改编白居易新乐府诗《井底引银瓶》为例.pdfVIP

第13卷第5期 新余高专学报 _ V01．13．NO．5 2008年10月 JOURNALOFXINYUCOU比GE 0ct．2008 浅谈古代文体转换的多重价值效应 以白朴改编白居易新乐府诗《井底引银瓶》为例 ●温世亮 (苏州大学文学院，江苏苏州215123) 摘要：古代文体转换作为一种重要的文学现象，具有多重价值效益。白朴改编唐诗《井底引银瓶》为元杂剧《墙头马 上》，体现了文体转换过程中文学作品形式的转化、不同时代作者思想情感的异同、文学所具备的史的意义。 关键词：古代文学；文体转换；价值效应；白居易；《井底引银瓶》；白朴；《墙头马上》 中图分类号：1207．3文献标识码：A文章编号：1008—6765(2008)05—0070—03 文体“就是文学作品的话语体式，是文本的结构方式…… 纷扰与心仪的情人私奔，终因礼教的荼毒惨遭遗弃的故事；而 文体是一个揭示文学作品形式特征的概念。”…依此而论，文 据其改编的杂剧《墙头马上》之情节内容与之有极大相似：全 体转换可看作是文学体裁的转换变化，表现为某一具体的文 剧讲洛阳总管女儿李千金在花园墙头看到骑在马上的裴尚书 学题材在形式上由一种话语体式向另一种话语体式的转变， 之子裴少俊，二人一见钟情，李当夜随裴私奔，此后便在裴家 而这种外在形式的转变在引起文本结构方式变化的同时也会 后花园与裴暗住七年，生一儿一女。裴尚书发觉后，逼裴少俊 促成文学作品内在思想精神、价值观念、风格特征等因素的变 休妻。后裴少俊中状元，以母子之情打动李千金，夫妇才得重 化。在我国古代文学史上，文体转换尤其是相同题材的文体 聚。纵观诗和剧，除结局外，勇敢的少女、惨淡的遗弃和封建 转换的范例比比皆是。为适应不同时代人们的文化意识、价 礼教的恶毒均是两者所共有的，而那个借着封建礼教合法外 值观念、欣赏口味，或由诗而文，或由文而曲……它们经受着 衣大行抛弃之能的“负心郎”并未因改编而消失殆尽。从比 不同时代文人的把盏、润饰，并最终以带有差异性的文学样式 较中，我们不难看出杂剧对白诗题材内容的借鉴沿用，这正是 呈现在读者的视野中，接受着人们的欣赏评骘。由于受所处 两者相通的明证；同时，在思想限阙方面也能见出如此端倪。 时代精神和作者思想差异的影响，这些经转换的文学作品自 自居易和自朴均为封建文人，他们的思想固然有进步的一面， 然要表现不同的艺术形态，承载不同的主旨内涵，如果用我们 但受时代之限缺陷难免，这些均透过彼此作品得到了展示。 现代人的审美眼光加以观照，难免从中发现些许缺陷，但摆脱 如《井底引银瓶》“止淫奔”目的恰巧是作者维护封建礼教的 各种评断、成见的影响，对之作一番事实求是的审视，我们亦 最好表现，自朴受封建门第观、读书求官意识影响的思想也时 能发现因转换而产生的价值效应。下面以自居易《井底引银 从戏曲中流露出来。如剧末，李千金出于子女之利勉强和裴 瓶》和向朴《墙头马上》这一对具有源流关系且富有典型意义 少俊重结连理时，却唱出了“不是我家丑事将今喻古……他一 的古代爱情题材文学作品为例予以分析。 时窃听求凰曲，异日同乘驷马车，也是他前生福，怎将我墙头 一、杂剧《墙头马上》和唐诗《井底引银瓶》的情节内容、 马上偏输却沽酒当垆。”这一颇具封建色彩的词儿。《煞尾》 思想局限 “愿普天下姻眷皆完聚，荷着万万岁当今圣明主!”【31则更浓 从表层言，文体转换首先显现的是文学作品形式的转化； 烈地表现了李千金的思想局限。这些均可说是白朴消极思想 就实质讲，文体转换既不是对原作予以完全的舍弃，也不是就 的间接反映，也从一定程度上反映了两作在维护封建意识形 其话语体式进行单一的变化。相反，文体转换是继承和发展 态上的共同处。 的集合，是在原作基础上的一种扬弃。作为文体转换的结果， 以上我们分析了《井底引银瓶》和《墙头马上》的“继承 无论是继承还是发展都包含着相应作品形式和内容两个方 性”，至于文体变