王建中钢琴改编曲《云南民歌五首》的创作技法分析.pdfVIP

***第26卷第5期 绥化学院学报 2006年8月 V01．26No．5 ofSuihua JourIlal Universi哆 Aug．2006 王建中钢琴改编曲《云南民歌五首》的创作技法分析 贾俊萍 (呼伦贝尔学院音乐系 内蒙古呼伦贝尔021008) 王建中是我国当代一位有突出贡献的钢琴作曲家。他的 众多作品已成为我国钢琴教学领域中最受欢迎的曲目，有的 甚至成为国内重大钢琴比赛的规定盐目之一。本文旨在通过 研究其钢琴改编曲云南民歌五首》的写作技法，希望能对中 上例是《大理姑娘》的片段，第二小节切分音c与下方三 国钢琴音乐的创作以及演奏与教学提供一些有益的借鉴与帮 声部纵合成大三和弦的四音列式的变体。在第九小节第二拍 助。 G与A、c、D纵合成五度四音列式。 又如下例《跟歌》的片段，在第二小节中，第一拍上方三声 一、和声的结构特点 部延留音与下方旋律纵合成小七和弦四音列式。 (一)五声纵合化和弦。五声纵合性结构的和声方法是以 五声调式中各种音程的纵合作为和弦结构基础，这是音乐理 论家桑桐先生总结出的和声手法。它的着眼点，主要在于和 弦的组成音与五声性旋律音调在整体上保持一致，但并不拘 (二)三度叠置的和弦结构。三度叠置结构的三和弦是大 泥于和弦与旋律的同步进行。五声性和弦按组成音的音数常 小调和声体系中最基本i最常用的和弦。在王建中的钢琴作 可分为三音和弦、四音和弦、五音和弦等。 品中，除运用三度叠置结构的自然和弦外，三度叠置结构变和 弦的使用也较为多见。 上例《跟歌》的前四小节，在第二小节升F与低音模仿声 部第三小节一样延留下来，使内声部两个音一起构成纵合化 上例大理姑娘》片段，在第二小节第二拍由内声部引出 四度三音列和弦。这种纵合化的手法与低音的持续，以及变 变徵音，和弦既包括了变宫又含有变徵，在第三小节由变宫交 化音的运用使整个音乐形象清新委婉又富有浓郁的民族韵 替到清羽，变徵以半音进行到清角，此处连续三拍出现半音变 味。 化，在和声上产生了微妙的色彩变化，生动地再现了大理姑娘 腼腆、含蓄的音乐形象。 。 (三)四、五度叠置的和弦结构。四、五度结构的和声，是 以四、五度和声音程为基础而形成的。在实际运用中，可以是 单独的四五度音程及其不同的组合形式，也可以是四、五度音 程叠置而成的各种不同的和弦形式。四、五度和声的结构大 多采用平行进行的写法。 上例是《跟歌》片段，平行四度音程以独立的和声层出现 在旋律声部；起到了加厚旋律层的作用。低音声部以线性进 ·[收稿日期]2006一06一17 “[作者简介]贾俊萍，女，内蒙古呼伦贝尔学院音乐系讲师，音乐学硕士。教学及科研主要方向：钢琴教学研