上课课件江城子概要.ppt

苏轼之妻 苏轼的妻子王弗在16岁时嫁给苏轼，二人两情相悦，相敬如宾，恩爱有加。是苏轼生活上的伴侣，而且是文学上的知音，事业上的贤内助。然而，十年之后，王弗不幸早逝。27岁，正值王弗如花似玉的年龄，二人的甜蜜生活才刚刚开始不久，这对诗人是一个沉重的打击。苏轼悲痛欲绝，久久不能忘记。独自一人的生活十分孤独难熬，就这样熬过了又十个年头。 公元1075年，苏东坡来到密州（今山东诸城县），这一年正月二十日夜，他梦见爱妻王氏，便写下《江城子.乙卯正月二十日夜记梦》的悼亡词。此时诗人三十八岁，其妻王弗去世整十年。题目上“乙卯”，指的 就是这一年。 具体分析 问：梦前词人怎样写自己对亡妻的思念的？ 时间久（十年生死两茫茫，不思量，自难忘。） 时至苏轼写这首词时，王弗已经去世十年了。二人相互思念遥遥相望，却又杳无音讯，“两茫茫”说的不只是词人这一面的心情和感受，也同时包含了九泉之下的妻子在内。生者和死者，一样的情思，一样的哀绪。 “两茫茫”所表现出的感情，凄婉、沉痛，直笼罩全篇。这十年来，苏轼历尽奔波。先是与王安石不和，受尽排挤。后又在密州任职时遭遇灾荒，忙于处理政务。某中程度上，苏轼无暇思念，但更多的是，苏轼不能承受思念之苦，不敢去触及思念的弦。故而不思量，却仍然难忘。越不去想，就越不容易忘。从“自难忘”中也看到苏轼对王弗的思念历久弥深。 距离远（千里孤坟，无处话凄凉。） 王弗死后埋葬在故乡四川，而此时的苏轼在山东密州做官，两地遥遥，相差千里。亡妻孤苦一人，既遥远又孤单，满腔的凄苦之情无由向亲人诉说，故说“无处话凄凉”。夫妻不能共话，不仅在于距离遥远，更在于生死的界线无法超越。 下阕首五句记梦。请以第一人称苏轼的口吻进行描绘，加入想象，越细腻逼真越好。? 还是那个共度甜蜜岁月的地方，那亲切而又熟悉的小窗，终于见到魂牵梦萦的你，那个娇小温柔的你，你还在对镜梳妆，还没有看见我呢？我是该悄悄蒙上你的眼睛让你看看我是谁，还是给你一个甜蜜的拥抱呢？可是作者与妻子相见，却没有卿卿我我，也没有共诉衷肠，而是“相顾无言，泪流满面”！ 手法补充： 白描原是国画中的一种技法，即不着色彩，用墨线勾勒物象，突出其神韵。白描也是诗歌表现手法之一，主要用朴素简炼的文字描摹形象，不重词藻修饰与渲染烘托。它要求抓住对象的特征，如实地勾勒出人物、事件、景物的情态面貌。 这个世界上，有一种爱叫刻骨铭心，有一种情叫魂牵梦萦，有一种别离叫生死茫茫，有一种眷念叫念念不忘，有一种回忆叫痛彻心扉。 教师寄语 不是为了让我们心情沉重，而是因为太多轻浮的东西，很少有来自灵魂深处的触动。“雨后的 青山，像泪洗过的良心”，多美的境界，让我们在以后的岁月里懂得爱，更懂得珍惜，呵护每个人记忆里那永远的“明月夜，短松冈” 拓展练习 贺铸《鹧鸪天》 重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。 原上草，露初晞，旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。 阊门：苏州城西门，此处代指苏州。 何事：为什么。 梧桐半死：据说半死梧桐的根制琴，声音最悲，这里用来比拟丧偶之痛。 清霜后：秋天，此指年老。晞：(xī)干。 原上草二句形容人生短促，如草上露水易干。 旧栖：旧居，指生者所居处。新垅：新坟，指死者葬所。  这两首词都抒发了对亡妻的思念， 但在手法上有什么不同？ 《江城子》，上片写诗人对亡妻的深沉的思念，是写实。下片记述梦境，作者选取妻子生前闺房生活的细节来描写。凸现妻子临窗而坐，对镜梳妆的场境，表现了昔日夫妻和睦幸福的生活显示出爱情的纯真美丽，使其抒情既亲切又富有情趣 。抒写了诗人对亡妻执着不舍真挚的爱情和深沉的思念。 《鹧鸪天》，词中通过旧地重游抒发感情，触景生情，词人目睹梧桐，眼看鸳鸯，心中涌起的思妻哀情，由物及人，缘物生情，表现作者对亡妻赵氏的深挚追怀。作者选取往日生活最普通的补衣场景来表达与亡妻长期同甘共苦的生活中培育出来的深厚爱情。 《江城子》：白描手法，语言自然，不加雕琢，平凡朴实感情真挚。 以虚映实，虚中见实。 梦是虚幻的、缥缈的，然而梦中人的感情却显得那么真挚、深沉，实实在在。 正是因为借助于梦境的虚幻与缥缈，才格外地显得情真意切。 《鹧鸪天》运用象征的表现手法(或比喻) 作者生动形象地表现出年老失伴的忧愁与伤感 。词中以梧桐的半生半死，鸳鸯的失伴孤飞为喻，既失偶之痛楚