现代建筑的隐喻基因 解读鲁道夫斯坦纳与两座歌德讲堂.pdfVIP

上D 7域 * 设 058；12I2011 建筑学是--D综台性的学科 当代建筑学无时无 0不在与其他领域进行着借鉴与渗透 在建筑历史上 奥地利建筑师鲁道夫 斯坦纳的一生充满着各种学科的变汇 影响 本文通过对他最著名的商座歌德讲堂的设计和思想传承及影响的解读 试图认清对于当代多元化建筑艺术思潮具有重大影响的现代主义思想 中的隐喻源流 *键词 鲁道夫 斯坦纳 神秘 现代主义 歌德讲堂 M ETAPHoR oFMoDERN ARCH_TECTURE INTERPRETING RUDoLFSTEINER AND TW o GoETHEANUMS 现代建筑的隐喻基因 解读鲁道夫 斯坦纳与两座歌德讲堂 c n^ } 『]rt ^ 一 } 。 UEDCOL{：~fNj专栏／解读★ INTERPRETINGMASTERS 孥 g 一 鲁道夫 斯坦纳fRudolfs懈nerJ出生千 1861年的奥地利 f现斯洛文尼亚境内) 1925年逝世 在他学术和实践活动最为活跃的 1890—1925年这一时期 正是现 代主义形成的关键时期 。 慝想动荡的时代 19世纪末20世纪初是现代社会形成的重要阶段 科学和技术随着第=发工业革命的蓬勃发展 如雨后春笋般滋生发芽。面对这种崭新的局面 ^们的知识体系 也不得不承受剧烈的转型 两次世界大战则加剧了日事物的消亡 使物质社会 精神社会乃至文化社会都产生了渴望新事物的强烈愿望 这无疑为怀疑和反对古 典主义新思想的产生提供7绝佳 的历史条件 战后各国急需大量住房 因此 之前精雕细琢的古典主义建筑和手工技术显然无法满足这 要求 而新技术和新材料的＆现使工业化批量生产成为可能。这解决 了各国战后重建所面临主要问题并产生了新的审美思路 印现代主义 由于适应社会需求 现代主义成为当时繁杂探索中的鹱军旗帜 给当时的思想 文化乃至 生活方式都造成7极大的改变 但是 作为主流的现代主义不能避免来 自奠他思想的影响 有些甚至从一开始就注入了基 目 跟随它一直侍承T去 UEDCOLUMN]奇 ／_谜★师 斯坦纳与两座歌蕾讲堂 任何^的思想和实践都不可能脱离时代 斯坦纳也一样 虽然他的大部分建筑作品都带有与古典主义不同 的神秘主义愤向 他的一生在十=个领域怍出了杰出的贡献 … 因此 他并不是以建筑师的身份 而是作 为 ^智学 (Anihroposophy} 的创立者 闻名于世 1913年 他亲 自设计了位于瑞士多章赫 (Dornach) 镇的^智学总部设计会堂——即第一歌锶讲堂 fFI嘣 G0etr啪 I 讲堂中间为主体的穹顶 中轴拉丁十 字式的空间布局 甚至主要结构都是木制 f这也直接导致在后来的火灾中被完全烧毁) 但是在延续传统做 法的同时 斯坦纳的设计也绝不是完全复古 整个第一歌德讲堂给人 的视觉倾向是怪异的 穹顶光滑无棱 而且在边缘还有一 圈起翘 状似昆虫的 甲壳。更重要的是 穹顶与主体结构是相对独立的 所 以才会 出现 貌似不符台传统结构力学模式的并列双穹顶的样子 。最明显的还是^口处的装饰造型 像极了抽象的昆 虫的口部 这座只有一层的讲堂向平面扩展 功能区域明确而简单 具有典型的哥特教堂式的平面 对于这座讲堂 斯坦纳的出发点却是精神上的 因为他甚至在演讲大厅的后面做了一个由十二根柱子囤台支撑的礼拜厅 神秘来源于未知 19世纪初的生物界对于微观世界的认识还很疏浅 对于^的思维本身也只处于外在表现 的倾向性研 究。而这 时 斯坦纳B经开始对其进行生理上 的微观探索了 与现代发选 的科技条件不同 当 时的研究无论从理论传承迁是从技术手段上都 法与当代抬 比 斯坦纳在理论探索中走向神秘主义 从某 种程度上说是必然的。第一讲堂对于传达这种神秘主义思熄无疑是成功 的 试想 当时的人们逐渐走上高地 在开 阔的最高点看到遮座讲堂时 心 中必然会激起无尽的联想 产生对神秘主义知识的渴求 第一讲堂建成三年后 f1922年I 不幸毁于一场火灾。两年后 斯坦纳开始7第二讲堂的设计 并 此制 作了模型。与第 讲堂相比 它显示了更多新技术和新材科的倾向 并且在空间布局上更加的现代主义化 了——从平面延展到立体空 间的流线 。 任何一种新材料在诞生之初都会在模仿 日材料 中挣扎。第二讲堂的混凝土结构显然还是模仿T之前木结构 的使用方式 只是由于材料车身