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影视配音艺术 作者：施 玲 影视配音艺术课件教材作者：施玲出版社：浙江大学出版社 第一章 电影与声音 第一节 声音作为艺术 1 日常语言与艺术语言 语言：以语音为物质外壳，以词汇为建筑材料，以语法为结构规律构成的体系。 ——《教师百科词典》 “诗是一种语言的艺术” “诗”与“非诗” “被再听的需要” ——瓦莱利 Paul Valery （现西方象征主义文学代表人物） 第一章 电影与声音 第一节 声音作为艺术 2 视听语言 人类主要交流方式的演化：非词语方式－口头语言－文字语言 文明与进步使人类感知非语言的能力减弱，戏剧和电影又还原和放大了非语言表现力。默片时代年轻的电影找寻到真实的重要的排除声音分析的视觉形象语言。 摄影机等于自来水笔阶段：有声电影（视、听、书面语）的灵活微妙的书写手段——视听语言 第一章 电影与声音 第二节 声音的意义 1默片语言： 1895 12月28日电影诞生于法国 卢米埃尔兄弟 巴黎卡普辛路大咖啡馆 12部 1分钟影片——标志 乔治·萨杜尔（法）《世界电影史》《电影通史》将早期电影分6个时期： 发明期1832－1895；奠基期1896－1907；成型期1908－1918；无声期1918－1927；有声期1928－1939；战时战后期1937－1955 默片时代的电影语言吸取其他语言样式的养分： 舞蹈 戏剧 绘画 摄影 画面语言的纪实性 1839年摄影术发明 确切记录 画报盛行 活动的摄影于观看的“欲求” 画面语言的绘画性 固定的角度 不变焦 画框式－套用流派发展鼎盛年代的绘画技法 画面语言的依赖性 画面与信息 解说文字的补充 早期中国默片代表作《神女》介绍与片断欣赏 出品：一九三四 联华影业公司 地位：中国电影90年十大名片 编剧 导演 ：吴永刚 主演： 阮玲玉 故事情节：社会底层女性的母爱与抗争 特色： 主题选材 视觉造型 气氛渲染 细节 表演技巧 声音：当时 及现代的默片音乐会 第一章 电影与声音 第二节 声音的意义 2有声电影 1927 10 6 美国华纳公司《爵士歌王》纽约百老汇剧院——32岁的伟大的“哑巴”开始说话！ 1931年3月15日，中国第一部有声黑白电影《歌女红牡丹》公映。“明星”左翼戏剧家联盟成员洪深编剧、由张石川执导、胡蝶主演。（胡蝶曾于1926年主演中国第一部无声黑白故事片《秋扇怨》，这次又以主演《歌女红牡丹》，而大红大紫。此后，她又主演了中国第一部彩色影片《啼笑姻缘》） 用的是蜡盘收音的落后技术 弱点：胶片损易声影脱节 当时西方已始片上发音（影片右行的声带上收录） 声学技术的进步： 早期 蜡盘录音等 40年代 磁性录音技术 逼真 声画结合 60年代 声学技术进步 声音的清晰与丰富可与画面持平 外景及自然音响增加 音乐减少 70年代 多声道 降噪系统 信号增益系统 表现力大增 90年代之后的迅猛发展 数字技术的导入 仿真甚至超越 音乐与电影的结合历史： 卢氏兄弟的钢琴伴奏 1895 美国爱迪生专利公司的“标签”音乐 1909 音乐引入电影的大师是葛里菲斯，1915，《国家的诞生》与音乐家布瑞尔创作了完整的配乐形态。后电影总谱(film score)出现（乐团或钢琴） 《The Jazz Singer》 1927 音效与音乐《City Lights》1931 30年代中期前，电影音乐基本是纯音乐形态，古典式。 鼻祖史坦纳之后进入个性音乐时期,《 Mickey Mousing》《Gone with the wind》1939 《Casablanca》希区考可的弦乐与惊悚 1934年奥斯卡首颁最佳音乐奖作曲奖《一夜之缘》(one night of love) 无声－有声的冲撞 两种媒介的不同：视觉－视听 美学原则不同 （卓别林的排斥） 初期的有声只关心加入对话降低了视觉表现力 德国 爱因汉姆《电影作为艺术》：艺术应该追求表现媒介的特有潜力。 他将无声看作是电影区别与现实的特点。 第一章 电影与声音 第二节 声音的意义 3声音的空间塑造能力 空间性质 特有的透视规律 开放的毫无束缚的 （60度 30度与 360度） 立体感—— 层次感—— 气氛逼真 加强画面 帮助叙事 运动感—— 第一章 电影与声音 第二节 声音的意义 4声音的美学价值 a以全新的艺术形式引发一场美学革命